Crimes of the Future

Con una filmografía fascinante bajo el brazo, en este 2022 y con 79 años de edad, ha regresado el David Cronenberg más David Cronenberg. Lo hace en su línea, o digamos, en la que alguna vez en desarrolló en bichos tan raros como Dead ringers (1988) o Crash (1996), jugando con el morbo, la sexualidad (en este caso una "nueva sexualidad") y desarrollando universos donde los parámetros morales lucen distorsionados respecto a lo que conocemos en nuestro mundo. Cronenberg ahí juega a placer, presentando acá un contexto muy especial, uno en donde los seres humanos han evolucionado (?), comenzando a generar nuevos órganos en sus cuerpos y por ende nuevos funcionamientos, dejando también de percibir dolor para conectarlo así con el placer ("la cirugía es el nuevo sexo").

El resto, en el spoiler...

Esto le gustará a sadomasoquistas, porque madre mía que cosa tan pesada, ahora le llaman performance a eso de hacer cosas sin sentido ,por gente incapaz de hacer nada con cierto talento o esfuerzo, pues esta peli es eso, una pena el bueno de Vigo en esta cosa pensada para pervertidos ,pero de los raros y malos.

Si es de un director elevado a los altares por el nuevo consenso , pues lo siento, soy de esos no traumatizados que hicimos la E.G.B y puedo asegurar que esto es malo de c......

A Cronenberg siempre le han gustado las rarezas, imbuirse en el mundo de las interioridades humanas, tratando de bucear en los entresijos de la mente y el cuerpo. Y en ocasiones le ha salido bien el experimento.

En "Crimes of the future" se sumerge en un futuro distópico indeterminado, tratando de moldear una forma de vida basado en la evolución de la especie a tenor de un desmedido avance tecnológico.

El problema es que ese dibujo resulta, para empezar, pobre, se basa en unos retazos muy simplones y reduccionistas. El otro problema es que apenas se entiende nada de lo que la historia contada nos dice.

Es posible que la película sea simplemente un ensayo oscurantista del futuro que nos aguarda si seguimos por los caminos que nos marcan el desarrollo de la moderna ciencia y la tecnología. Se lo compro si ha sido así. Pero es una pena que el producto en sí resulte finalmente flojo, sin apenas interés, sólo te mantiene en pie la espera de la siguiente escena de vísceras y gelatinas que puedan aparecer.

Y es que "Crimes of the future" no te anima a sumergirte en el cuadro planteado. Las escenas y diálogos son prácticamente indescifrables, los códigos por los que se rigen todas las situaciones son inasumibles. Sabemos de la excitación que producen las mutaciones, el nuevo dolor, las nuevas máquinas... como experiencia cinematográfica el hastío acecha en cada punzada, en cada recosido, en cada vómito. Porque sí, el impacto se busca en la apertura de tripas y en el sonido "regurgitante", más el trasfondo de la narración es vacío, no interesa, todo es críptico, todo es aséptico, de humanidad queda poco, pues es lo que todavía somos... ¿o no?

Estoy de acuerdo con Cronenberg en que la deriva tecnológica solo puede desembocar en aberraciones, en mundo sinsentido (esto en el mejor de los casos porque, honestamente, creo que lo único que ha hecho es valerse de las nuevas tendencias en neurología y nanotecnología para crear una historia futurista, sin plantearse ninguna cuestión moral). Y Cronenberg ha querido quizás contarlo "haciendo un Cronenberg". La redundancia me ha resultado cansina.

Viéndola, pronto deseaba su finalización, sabía que el aporte era escaso. La emoción la ponen las nuevas innovaciones, el resultado de los experimentos, la respuesta del cuerpo al avance tecnológico. Lo demás, los personajes, los encuentros, los extraños objetos, no son más que figuras inanimadas del universo Crononenberg, ya muy gastadas para los que algo de cine han visto.

Puedo aceptar que la calificación está entre el "regular" y el "nteresante", pero sin pasar por el "pasable". Un 4,5

Casi como si tratase de cerrar un círculo personal y profesional -esperemos que no, y tengamos al maestro del horror venéreo para rato en lo que pueda permitirle la edad-, tras años volcado a explorar la violencia desde unos enfoques puramente freudianos (al menos en sus largometrajes), Cronenberg reactiva las obsesiones que, por primera vez, comparte con su socio y muso en este nuevo siglo, un Viggo Mortensen al que abre en canal para encomendarlo a una incorporación con honores en su hall of fame de estrellas a las que el canadiense ha estigmatizado con el don privilegiado de La Nueva Carne: no solo recuperada, sino elevada a un grado de paroxismo y exceso motivado, es de suponer, para dejar en pañales a sus imitadores/as (con o sin vinculo familiar, con o sin cromosoma Y).
No más mafiosos. Ni paranoias de Don de DeLillo a costa de de yuppies neoyorkinos. Ni Freud ni cine dentro de cine. Cronenberg vuelve a contagiarnos de la fantasía enfermiza y extirpaciones (o inserciones, o recolocaciones, o lo que surja) de órganos para que nos regocijemos en un delicioso circo perturbadoramente guarro de un futuro deshumanizado, frío, excéntrico y de compatibilidad (visual, estética y sociológicamente) con los de Terry Gilliam incursionándose en parecidos barrizales ('Teorema Zero', 'Brazil', '12 monos').
¿Hasta qué punto están emparentados con aquel canibalismo inducido en el papel por el propio Cronenberg en 'Consumidos' -con su propio triángulo antropófago- el artista performer desquiciado de Mortensen y sus nuevas cortesanas de la (auto)exploración? Lea Seydoux y, sólo de pensamiento, sin meterse en la parte que cubre, Kristen Stewart, con tiempo para reconocerlo abiertamente:
"La cirugía es el nuevo sexo".
Una golosina lisérgica y asquerosamente apetecible.
Y ahora si me disculpáis, voy a regurgitar un poco de baba ácida para cenarme mi nueva papelera sentado una butaca de digest.. en fin, lo que demonios sea esa cosa.
¡Larga vida a la nueva carne! ¡Larga vida al nuevo sexo! Larga vida (esperemos) para el maestro Cronenberg.

“La cirugía es el nuevo sexo”. Con esta frase de la película puede resumirse un poco lo que el público va a encontrarse en esta propuesta de Cronenberg. Por un lado, mutilaciones y vísceras y, por otro, un tono sensual que envuelve la historia, como si se tratase de un juego, nada serio.

Entre un exceso de secuencias explícitas y desagradables, el relato transcurre lentamente, plantando la semilla de varias ideas diferentes acerca del cambio climático, el plástico o la evolución de los seres humanos. Pero el film no logra desarrollar ninguno de sus argumentos, de modo que termina siendo simplemente una provocación visual.

Se conoce poco sobre los personajes y sobre el contexto, por lo que, al final, quedan muchas incógnitas sin resolver. Y, aunque es cierto que la realidad que plantea podría no estar muy lejos de la nuestra, en su conjunto, la cinta resulta perturbadora y sombría.

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