Una actriz nacida en 1990, no muy acertada en ocasiones, sobre todo porque su personaje no da para más y apenas puede quitar la cara de susto desde que empieza la película. Un actor con un magnetismo más que evidente aunque también bastante plano, dentro del margen de expresividad que un vampiro puede tener. Una cuidada estética de filtros fríos y rostros pálidos. Una campaña de promoción brutal, unas publicidades impagables de GOOGLE y APPLE, que vuelven a dar por implícito lo explícito. Y una banda sonora más que interesante, con grupos como MUSE o RADIOHEAD. Poco más. El miedo ni está ni se le espera. Se transforma por un lado en misteriosa atracción, en adrenalina adolescente. Y por otro en pretexto para que el monstruo se convierta en protector, incrementando así su atractivo

STOKER alucinaría. Aquella historia de sangre azul y roja, vidas no ejemplares, homosexualidad encubierta, cristianismo y paganismo, viajes por Europa, tersos cuellos sobre escotes generosos, gótico victoriano, alterados estados de conciencia, etc. ha sido revisado y ampliado muchas veces. Habría que reconocer que el mito del vampiro es anterior al bueno de BRAM, y que el mérito de éste recae en asociarlo a viejas leyendas europeas y unversalizarlo en la ficción.

Asistimos ahora a otra vuelca de tuerca. Y este giro es femenino. En primer lugar TRUE BLOOD, la serie de ALAN BALL para la HBO, basada en las obras de THE SOUTHERN VAMPYRE MISTERIES de la autora CHARLAINE HARRIS. Y simultáneamente -y con un parecido más que sorprendente-, este CREPÚSCULO de CATHERINE HARDWICKE, directora de la brillante THIRTEEN, basada en las obras de STEPHANIE MEYER. Las mujeres han tomado el mando. Sus protagonistas, SOOKIE y BELLA son introvertidas e incomprendidas y refuerzan la autocomplacencia de sus lectoras, que seguramente gustarán de sentirse -paradoja- igual de diferentes. Todo ello en un mundo digital en red, con roce absurdo y comunicaciones que exploran otros protocolos y ascienden por las superficiales apariencias hasta unirse en el inconsciente colectivo, cada vez más consciente.

El vampiro responde a sus expectativas por misterioso e inadaptado, por su mayor introspección, su comunicación no verbal y sí supraconsciente a un nivel que no entiende de tiempos ni espacios. El hipnotismo del vampiro no es ya el masculinista de camisones recortados, sino de un femenino hipersexual, que ensalza el autocontrol en aras del casto morbo . Del mundo al más allá. TRUE BLOOD y CREPÚSCULO hacen las delicias de las chicas que han leído más y más ficción y más romanticismo y más gótico, que han crecido viendo a BUFFY CAZAVAMPIROS "tarantinianos", mientras nosotros los matábamos vía software. Definitivamente, los vampiros son hoy cosa de chicas.

Dice JODOROWSKY que en el ser humano confluyen cuatro dimensiones del ego: un cuerpo con necesidades, una mente con pensamientos, un sexo con deseos y un centro emocional con sentimientos. El protagonista de esta historia sólo ha cultivado el primero (¿cultivar y culturista vienen de la misma raíz?) y quiere ampliar el el rango, aunque sea ya con 38 años.

La historia del protagonista de TEDDY BEAR es la de la conquista emocional. La mente la ha delegado en su madre y en una sociedad nórdica que no comprende, y tras un viaje peculiar a Tailandia queda claro que lo puramente sexual (afortunadamente desde una perspectiva ética en ese país con cierto turismo reprobable) no es lo que buscaba.

DENNIS quiere encontrar una chica (lo de TEDDY BEAR es una gran traducción) y ésta es su historia. Más compleja de lo que parece, la película logra que el espectador empatice con su protagonista y tema, como no puede ser de otra forma, a una fantásticamente terrorífica madre castradora.

Al parecer BERGMAN quería que ésta fuera en todo momento una película entretenida. Lo logra. Sin embargo, resulta en cierto modo decepcionante. El comienzo con la repentina ceguera onírica del protagonista -un muy mejorado BIRGER MALMSTEN- y la tierna y dulce historia de amor con la "sirvienta" hacían presagiar mejores desenlaces. El trasero matutino de la joven recuerda al de HARRIET ANDERSSON en UN VERANO CON MÓNICA. Y la SONATA CLARO DE LUNA de BEETHOVEN -que sólo tres años antes fuera utilizada en la espléndida "EL RETRATO DE DORIAN GRAY"- es de una fuerza delicada que conforta.

Mucho más prometía cuando aparece en escena GUNNAR BJÖRNSTRAND, una vez superado el idílico y platónico romance, una vez superada la esperanza del desesperanzado. Cuando ha tenido que dejar la carrera de música por vivir tocando el piano en un restaurante de un sinescrúpulos sacacuartos. Y GUNNAR BJÖRNSTRAND, decía, le decía: "Es mejor que te engañen por malicia que por lástima". Frase que prepara a nuestro protagonista para la rendición, acto seguido, ante el sinescrúpulos sacacuartos que le condena a esclavitud so pena de denuncia injusta por maltrato ... por estafa. Este maltrato al chico-para-todo del restaurante, se convierte en la pelea de la película, una constante en todas las del principio de la carrera del director.

Continúa con spoiler:

No resulta demasiado acertada la sexta de BERGMAN. Era su primer guión en solitario y se nota. Aparecen la muerte, el diablo, el metacine, la linterna mágica y demasiado por contar. Tanto, que no queda claro, que no es preciso, que se pierde.

LORENS MARMSTEDT, su productor de cabecera, el que le enseñó a hacer cine, también debía ganar dinero y por eso dijo: "Ésta película será artística y todo el mundo se sacrificará por el arte". BERGMAN quedó esperando el único botín: un 10% de los beneficios, que al final nunca llegaron.

El planteamiento es muy interesante: intentar hacer una película sobre el triunfo del diablo en la tierra. La película que se plantea a tal fin, no llega nunca a tan alto fin. Si acaso cabe destacar los momentos oníricos donde un bebé se supone decapitado al enlazar su imagen con el de la torsión de la cabeza de pescado; escena que nos recuerda inevitablemente al corte del ojo de UN PERRO ANDALUZ de LUIS BUÑUEL. Coincide esta época con la paternidad temprana de BERGMAN, y es de imaginar que ese tipo de terrores o de pulsiones rondarían al neurótico director.

También cabe destacar ese corto que proyecta la linterna mágica -objeto de poder en la biografía del director- donde a modo de cine mudo se cuenta una vodevilesca historia de terrores de alcoba en donde la muerte, el diablo y el suicidio se entremezclan con humor.

El director de 4 meses, 3 semanas,... sigue dirigiendo muy bien. Sus planos secuencia son en ocasiones apabullantes, y sus actores parecen robados de la no ficción. Aquí hay monjas que son monjas, curas que son curas, y locas que están locas.

El problema de esta película son las reiteraciones. En concreto lo que podríamos llamar efecto "Pedro y el lobo", a saber: la primera vez que a la protagonista la interrumpen para decir que su amiga loca está haciendo locuras, que vaya corriendo a ver qué pasa, esto crea ansiedad en el espectador. Pero si este mismo mecanismo se utiliza cinco veces, a la quinta casi que le da la risa. No llega a ser aburrida, pero ciertamente sus 150 minutos se hacen muy largos.

Por otro lado he de reconocer mi incapacidad para la inmersión en capas profundas de la historia, pese haberlo intentado desde el comienzo. No sé a dónde va esta película, más allá de documentar los sinsentidos vitales de sus protagonistas. Se me ha escapado. Sólo me quedaré con su forma, una aceptable fusión entre lo "berlanguiano" y lo "buñuelesco".