Parece mentira que alguien pueda escribir un guión tan lamentable como este, presentarlo a un productor, y que este lo apruebe, y decida tirar para adelante el proyecto de hacer una película con él. Pero así es. El dinero es lo que manda, y parece que J.J. Abrams vio el tremendo filón que tenía esta historia de unos jóvenes que van cayendo como moscas por el ataque de un gigantesco monstruo que asola la ciudad de Nueva York.

Los veinte primeros minutos ya suponen una pérdida total de tiempo. Vemos a un grupo de pipiolos y pipiolas, a cada cual más guapo, en una fiesta sorpresa preparada para el protagonista, que se supone se marcha a trabajar durante un tiempo a Japón. En medio de la fiesta, hay una fuerte sacudida, y todos los presentes, suben a la azotea para ver qué ha ocurrido. A lo lejos ven unas fuertes explosiones, que provocan un caos absoluto. Y a partir de ahí, la catástrofe total, catástrofe que vemos grabada a través de una cámara doméstica que lleva uno de los susodichos estúpidos.

Los personajes son tan inútiles, tan tópicos, tan planos, tan faltos de personalidad, que, para empezar, esa presentación sobraba. Ya podemos adivinar que son totalmente estúpidos con el solo hecho de que uno de ellos decide grabar toda la escena mientras amigos suyos van muriendo y mientras toda la ciudad está siendo arrasada, no nos hacían falta esos soporíferos veinte primeros minutos de presentación.

Pero lo realmente lamentable de esta película es la manera como está rodada. Como ya he dicho, uno de ellos tiene la brillante idea de grabar con una cámara todo lo que está pasando. Toda la película está rodada desde la perspectiva del chico que lleva la cámara. El plano es siempre subjetivo.

Esto, que parece un planteamiento interesante, es el lastre de la película. Para lograr mayor realismo, la cámara se mueve constantemente, y en algunos momentos el movimiento es tan brusco que puedes llegar a marearte. Se hace muy difícil seguir la película cuando no puedes ver con nitidez lo que está ocurriendo. Es además, un planteamiento que, buscando la hiperrealidad, se aleja de ella, pues no es creíble que alguien con dos dedos de frente y con cierta educación, se ponga a grabar escenas tan duras y brutales como las que se ven en la película. Además, la cámara sigue intacta, aún cuando los protagonistas las han pasado realmente canutas y se han llevado una buena colección de golpes de todo tipo. Lo mejor es cuando están en un túnel del metro, totalmente a oscuras, y descubren que la cámara tiene un modo de visión nocturna. ¡La leche! Yo quiero esa cámara.

(Si los señores validadores de filmaffinity lo permiten, continua en "spoiler"...)

Llevaba años sin escribir una crítica en esta web, así que imagina lo mala que ha debido parecerme esta peli para hacer que quiera volver a escribir una crítica después de tanto tiempo. En cierta manera me veo obligado a escribirla; creo que le haré un favor a más de uno si lo prevengo de ver semejante bazofia.

Si le pongo un 4 es por su excelente fotografía y banda sonora, además de que la idea de partida es buena y da para mucho: la historia del típico fracasado que ve cómo ha desperdiciado su vida y decide lanzarse a la aventura para demostrarse a él y a los demás que es algo más que un loser.

Pero esta buena idea inicial da paso al sopor y la vergüenza ajena, debido en parte a una dirección errática, de puesta en escena sensiblera, un guión con líneas de dialogo que parecen escritas por un niño de cinco años y unas actuaciones deleznables, sobre todo la de un Ben Stiller más perdido que Joan Gaspart en un congreso de peñas madridistas.

Típico bodrio engendrado por supuestos artistas que desconocen profundamente el sustento vital que manejan y no han sabido darle ni intensidad ni veracidad a unos sentimientos que en mano de Ben Stiller parecen de cartón piedra.

Mala. Malísima. De verdad.