Léolo zarandea el intelecto del espectador desde el primer minuto de metraje, sin apenas darle tregua. Su particular poética surge de la capacidad dialéctica que le permite a Lauzon orquestar y dar sentido a una película que alterna secuencias tremendamente crueles y sórdidas con otras imbuídas de una belleza y un sentimiento absolutamente embriagadores.
Si todo ello lo aderezamos con un ligero toque onírico ( a ratos surrealista ) nos situaremos sin grandes dificultades en el prisma de este pequeño rebelde, cuyas experiencias preadolescentes adquieren el relieve de un auténtico manual de supervivencia en un entorno social y familiar verdaderamente lúgubre y deprimente.
Puede que Léolo no sea una obra maestra, pero se le acerca.

Probablemente, Pequeña Miss Sunshine pase a la historia del cine como una comedia simpática, como una road movie amena, sin mayores pretensiones. Sin embargo, la singularidad de su factura radica en que la agilidad, la frescura y la sencillez que desprende se desenvuelve cómodamente entre las mesuradas dosis de crítica a determinadas conductas sociales ( competitividad, homofobia, culto al cuerpo,...) que nos rodean en nuestra cotidianeidad y que la película expone de forma llana y explícita, sin tapujos.
No es de extrañar que reconozcamos a alguno o a varios de los miembros de la familia Hoover en nuestro entorno más cercano. Sin duda esta proximidad es la que convierte el trabajo de Dayton y Faris en una pequeña joya cinematográfica.