Los tres días del cóndor

Buen film de intriga firmado por Pollack en donde mistariosos asesinatos acechan al protagonista (Redford), que se encuentra solo ante el peligro, en un especie de conspiración en su contra, por parte de una poderosa organización secreta, que no cesará hasta mantener en secreto sus planes, lo que implicará sacar de en medio a la única persona capaz de echarlos por tierra.
Redford está bien acompañado por la joven Dunaway, que lo ayudará a escapar de las garras del despiadado asesino a sueldo Max Von Sydow.

Vaya pelucones me llevaban entonces. Han tenido que caer en picado las ventas de champú en los últimos años.

A pesar de las buenas maneras y el talento de un gran director como Pollack, este tipo de relatos no ha envejecido nada bien con el paso del tiempo. Se trata de un género que ha desarrollado mucho tanto métodos, como artilugios, luchas, asesinos, vueltas de tuerca, etc. Incluso revisionándolo recientementeme ha llegado a parecer aburrida y lenta, recuerdo que no tenía de ella. De lo mejor ha sido comprobar la ausencia de esas músicas embellecedoras, maquilladoras, crispadoras, predecesoras, ensalzadoras, y bastante mediocres, que hallamos en casi todos estos filmes. La tensión, aunque previsible, se vive mejor desnuda, como casi todo, excepto el frío y 4 cosillas.

Lo de Faye y Robert, en la ficción, no se lo traga un bebé.

Puede que alguien no haya oído hablar de Edward Snowden, pero seguro que él si que ha visto esta película.

¿Empezaron a leer todo lo escrito en todo el mundo (incluyendo Internet) antes o después de la película o el libro?

Condor sabe utilizar las centralitas telefónicas, Snowden ha sabido copiar programas.
Condor publica sus resultados, Snowden también.
Condor sigue en su país, Snowden sigue exiliado.

De un tiempo en que se hacían unas películas de suspense cojonudas, en que no había casi efectos especiales y todo el peso recaía en el guión. Es una película que ha sabido sobrellevar el paso de los años y pese a que el señor Redford no termine de cuajar en el papel de analista de inteligencia ¿pero como es un analista?, cumple bien su papel y punto. Hay un elemento que me parece sumamente surrealista (que esta en la mira del rifle del cartel de la película.....) pero teniendo en cuenta el Sindrome de Estocolmo quien sabe.
Yo la recomiendo.

Ademas esa musiquilla rollo setentero es pegadiza.

Siempre he tenido aprecio por esta película (la he visto unas cuatro veces, si no llevo mal la cuenta). Me encanta el arranque, hasta que Cóndor descubre que de tener nido se ha quedado solito en el mundo. Me gusta el final, que es lo mejor que se podía hacer en 1975: con la crisis del petróleo de 1973 y el Watergate ¿cómo no se iban a usar ambos ingredientes en una película de dicho año? Y, sobre todo, me gustaría que la historia Redford-Dunaway fuera más creíble. Es más, para que Pollack lo hubiese conseguido, el film necesitaba de unos veinte minutos más de desarrollo, y después de su experiencia en "Jeremías Johnson", Pollack sabía cómo acortar películas sin que te las corten. Es más, sabía, seguro, que si le metía veinte minutos a la trama amorosa, la trama de espionaje se le iba de las manos, de modo que hizo lo que pudo. Por otro lado, se justifican unos conocimientos técnicos a través de las muchas lecturas del personaje Cóndor (y eso que soy de letras) que no creo que sean reales. Me refiero a toda la cuestión de los teléfonos. También es poco verosímil que Dunaway se convierta de repente en una chica tan desenvuelta (entra sola en la CIA de Nueva York; interpela al personaje de Cliff Robertson cuando está comiendo, etc.,), cuando es más bien una persona complicada, introvertida, insegura de lo que quiere. Eso sí, Von Sydow es un peligro público, porque es salir en escena y la película se dispara, valga la redundancia. En fin, novela mediocre, película más que aceptable, buenos recuerdos...