Funeral Parade of Roses

Retrato del mundo travesti en el Tokio de los 60, "Bara no soretsu (Cortejo fúnebre de rosas, en hermosísimo título español) es una rompedora, libérrima, experimental y aún hoy modernísima película, una miscelánea brillante de falso documental, musical pop, comedia alocada y surreal, cine underground y psicodelia, en base a fragmentados flash-backs, para orquestar un embriagador y arrebatador drama desolador, íntimo a la par que colectivo, un poema desgarrado y de profundo sentimiento, lleno de alma. Genial, cruel e inolvidable, es un film clave, diferente e imprescindible, a estudiar por todo aquel que quiera navegar por los mares del cine estrambótico y bizarro. Perteneciente a la llamada nueva ola japonesa, esta obra maestra de Matsumoto es la enésima demostración del inagotable filón del cine nipón (de Ozu a Matsumoto, con Kobayashi en el medio). Arrebato travestido de genial modernidad.

"Soy una herida y una espada, víctima y ejecutor".

En los años 60, cuando Estados Unidos ha conquistado todas las pantallas del mundo, en los demás países con industrias cinematográficas, en especial países de Europa y Japón, experimentan con la imagen cinematográfica buscando sacarle un partido artístico que pueda competir con el cine americano al que continuamente homenajean, como ocurre aquí con la presencia de dos perchas que llevan el rostro de Marilyn Monroe y de Humphrey Bogard y en varias secuencias. La película tiene un hilo temático conductor perceptible por el espectador pero el director quiere que se haga un análisis por debajo de la realidad de las imágenes que vemos y para ello recurre a una forma cinematográfica algo compleja que puede en algún momento dejar al espectador dubitativo. Esto no está mal porque aunque el espectador no siempre encuentre explicaciones a lo que ve, siempre se verá a si mismo pensando: acción fundamental para un espectador inteligente. Destacaría una muy buena fotografía en blanco y negro.

Esta película fundamental del cine japonés de los '60 es una relectura anárquica, en clave surrealista, del mito de Edipo protagonizada por un triángulo amoroso (dos travestis que se disputan al mismo hombre) y media docena de drag queens, con referencias a Jonas Mekas y los Beatles.