Aunque, como ya he dicho, la historia es muy sencilla, el guión muestra cierta profundidad al hacer que cada "profesión" fallida en la que Katy no acaba de encajar resulte sin embargo ser útil para enseñarle algo que necesitará saber para convertirse en mariposa: (de los camaleones a no dejarse llevar por la vanidad, de la abeja a volar, de la araña a tejer el capullo donde hará la metamorfosis...)

-El tema de la maquinita saca-arcilla me parece un poco traído por los pelos. ¿De verdad hacen falta cuatro esposas ricas diferentes para poder financiarla?

-No es que tenga nada en contra de los homenajes a las películas, pero, ¿TANTOS? Hay por lo menos tres referencias clarísimas a "El Final de la Escalera" (la pelota roja, la mecedora y la bañera), la mansión recuerda mucho a la de "The Haunting", y el asesinato del padre es calcadito a la muerte por botellazos de "El Laberinto del Fauno".

-La sanación milagrosa de Edith después de que Lucille la tire por el hueco de la escalera. Un golpe bestial y un crujido estremecedor, parece que se haya roto la espalda o las piernas, se queda inconsciente... y al cabo de unas pocas horas es capaz de andar, correr, subir escaleras, luchar e incluso ayudar a caminar a su amigo herido. En fin, debe ser cosa del ambiente o algo, porque Lucille al final de la película debería tener todos los dedos cortados (o al menos inutilizados) y aún así también es perfectamente capaz de esgrimir un hacha.

-El asesinato del padre es TAN absurdo que no sé ni por dónde empezar. Para empezar, ¿por qué el señor Cushing se afeita en el club? ¿No tiene cuarto de baño en su casa? Y, por cierto, no sé yo si eso es de verdad un club de caballeros o una pensión del barrio chino, porque la verdad, vaya mierda de baños.
Luego tenemos a Lucille Sharpe, que debe tener poderes mágicos o algo así, porque si no, que alguien me explique cómo es capaz de:
a) Adivinar las costumbres mañaneras de Cushing (por telepatía, supongo).
b) Caminar vestida de hombre (!) por la calle sin llamar la atención y sin que nadie la vea.
c) Entrar en un club de caballeros, que es PRIVADO y por lo tanto tiene PORTERO, sin que se dé cuenta NADIE.
d) Asesinar a Cushing a base de golpearlo repetidas veces contra el lavabo hasta que se carga el lavabo y (literalmente) le revienta la cara al pobre hombre sin que éste grite ni nadie oiga nada.
e) Conseguir que nadie, salvo Alan, sospeche de que la muerte no ha sido accidental. No es que la Policía sea incapaz de descubrir al asesino, ES QUE NI SIQUIERA INVESTIGA. Claro, se ve que el pobre Cushing resbaló en el agua y se dio en la cabeza, digamos, ocho veces, con la fuerza necesaria para, digamos, romper un lavabo macizo con el cráneo. No sé vosotros, pero a mí me viene a la cabeza el chiste ése del tipo declarando ante el juez que dice "Señoría, fue un accidente, mi mujer estaba cortando filetes en la cocina, resbaló y se clavó el cuchillo en el pecho, y así catorce veces". Si Lucille es una asesina consumada y una envenenadora experta, ¿no hubiera sido más lógico que buscarse un modo más discreto de matar a Cushing?

-Alan, sospechando que los hermanos Sharpe mataron a Cushing y que Edith está en peligro, en lugar de hablar con la Policía y traer un destacamento de agentes consigo para rescatarla, se va SOLO a la mansión y encima le suelta a los hermanos una diatriba en plan "lo sé todo, vosotros matásteis a vuestra madre y a todas las anteriores señoras Sharpe", como si después de eso fueran a dejarlo irse de rositas. Y luego, cuando Thomas se vuelve bueno y se pone en plan "si no te apuñalo yo lo hará ella, dime dónde para no matarte" a Alan se le habría podido ocurrir decirle "oye, tío, si en realidad no quieres hacerme daño, somos tres contra uno; ¿por qué mejor no reducimos entre todos a la loca de tu hermana y la encerramos en una habitación hasta que llegue la Policía?". Digo yo, vamos.

Lo mejor:

-El doctor Facilier y su ejército de sombras.
-Que Disney vuelva a hacer películas como las de antes.
-Los toques de humor del guión.
-La resolución del final.

Lo peor:

-Los diez primeros minutos, cuando Tiana es niña.
-La banda sonora.
-El excesivo infantilismo que destila la película.
-La historia de amor, poco emocionante y menos desarrollada.

Para mí, el final ideal hubiese sido que el judío se sacrificase salvando la vida a Hitler, impidiendo que la bomba estallara. Ese final no sólo hubiera sido el más coherente con la historia y habría proporcionado al espectador una interesante reflexión sobre si seríamos o no capaces de simpatizar e incluso ayudar a alguien que nos ha hecho mucho daño si en un momento determinado creyésemos que es lo justo, sino que, además, habría puesto a los judíos por las nubes, demostrando que ellos eran realmente superiores a los nazis, con una moral, una piedad y un altruísmo que les haría parecer mártires muy por encima de sus exterminadores. A eso debía ir encaminada la película, además, cuando se pasa buena parte del metraje tratando de humanizar y disculpar a Hitler y desarrollando en pronfundidad la relación entre él y el actor judío. Pero no. Al final el Adolf hebreo hace un discurso que da vergüenza ajena, que quiere imitar al de Charles Chaplin en "El gran dictador" pero no le llega ni a la suela de los zapatos, y en pocos segundos la súbita muerte del protagonista y el estallido de la bomba dejan al espectador boquiabierto, confuso y con la amarga sensación de haber sido engañado. Qué lástima, de verdad.