El final de la historia de Inés me parece correcto, aquí lo que me falla es la parte central: en una escena los vecinos celebran con ellos su boda, a la siguiente lo detienen (¿lo delató alguien?) y luego los mismos vecinos no quieren ni comprarle huevos. Puede que por los interrogatorios en medio de la plaza, ¿pero qué esperaban?

En el relato de los años 70 la mujer sigue quejándose sin hacer nada. No veo la evolución del personaje, solamente que no se deprime por su enfermedad.

Lo peor es dejar así a Violeta, vamos a ver, no puede ser que se quede en el mero estereotipo de mujer frágil que se pasa la vida posando para la foto (queda una foto estupenda, eso sí), columpiándose o tumbada por ahí, menudo favor se hace al feminismo y a las mujeres de la época. Ni siquiera sabemos si se recupera de su enfermedad, ni qué síntomas le da esa rara enfermedad aparte de su palidez e inmovilidad, o por qué no quiere tomarse el remedio ni aun cuando parece animarse, y en qué modo le afecta eso.

- La protagonista se inventa una historia diferente con cada persona a la que interroga, o los guionistas querían lucirse o era para que desconfiáramos de ella.
- Todo el mundo (excepto la policía, claro) está muy predispuesto y tiene muy buena memoria.
- La policía cree que sería demasiado trabajo peinar un bosque para encontrar "el agujero" o mover un dedo para buscar a una chica desaparecida, o a las tantas otras desaparecidas que menciona la protagonista, pero ve imprescindible movilizar a todo el personal para capturar a otra chica sólo por robar una furgoneta y llevar una pistola (que no ha usado), incluso varias horas después de encontrar dicha furgoneta.
- Que tenga que coger tantos coches distintos.
- Que el malo sea un completo desconocido, esto en parte es original pero le quita la gracia de tratar de adivinar si el asesino era el policía absurdamente obsesionado en hacerla pasar por loca, o el otro policía con miradas de psicópata que la llama a escondidas, o el tipo que nunca había visto el escritorio de su novia y que cree totalmente factible que esté emborrachándose con cualquiera.
- Ella ha recibido clases de autodefensa, pero al final sólo necesita saber disparar. Podría haber luchado al final, o sustituir esas escenas por prácticas de tiro.
- Cuando hacia el final se queda sin cobertura pero él no, dije ah, o hay dos secuestradores o tiene un teléfono fijo enmedio del bosque, pero no, tampoco parece haber explicación.
- ¿Qué significa eso de que estaba debajo de la casa? Sólo deja todavía más preguntas abiertas: si es un sótano por qué nadie había ido, ni habían oído nada estando tan cerca, la "imprescindible" escena de desatarse mágicamente para escapar, que el secuestrador haya tenido tiempo de ir y venir...
- La típica escena del gato que va por el mundo dando gritos sin motivo, cualquiera que sepa algo sobre gatos sabe que sólo maúllan de esa manera cuando se les pisa la cola o se les hace daño de alguna manera p.ej. peleando con otro gato. En todo caso, hubiese podido bufar, o salir corriendo tumbando algo que haga ruido, o mejor no aparecer.
- El malo siempre es el que está de espaldas con gorra y camisa a cuadros.

- Campanilla es una manipuladora secuestradora de niños, ¿por qué no lleva a Peter Pan rápidamente con sus padres cuando lo encuentra? ¡cuando vuelve a casa han pasado años!
- como venganza, cuando ella le confiesa estar enamorada él la deja plantada y se pone a hablar de su mujer.
- los hijos no se integran con los niños perdidos, estan en el mejor parque temático del mundo y sólo quieren volver a casa. Y Peter Pan dice que la vida es una aventura, clarooooo...
- el hombre mayor sale volando por la ventana y a la madre le parece algo normalísimo, cuando se suponía que se lo habían estado ocultando todo el tiempo. Habrá mantenido una charla con Wendy detrás de las cámaras. Y Campanilla estará en alguna parte esperando a ese hombre para que no se quede como un loco dando vueltas o se mate al venirle un pensamiento negativo.
- Imperdonable que maten a Rufio y que encima no le importe a nadie. Supongo que era una excusa para querer ver muerto a Garfio. Espero que al menos los piratas no se vuelvan buenos de repente, si no, ¿qué harían los niños perdidos sin un pirata malo contra el que luchar?

- Sí que leemos que odia a su padre como su padre odiaba a su padre como su padre... Es posible pues que la depresión tenga origen en la infancia o adolescencia
- también sabemos que ambos tienen muy baja autoestima
- durante todo este tiempo pues ha tenido depresión, sólo que ha tratado de ocultárselo a sí mismo y a todo el mundo centrándose en su trabajo y tratando de llevar una vida aparentemente feliz
- tras el impulso inicial, el juguete deja de venderse (lo vemos al 50%) y la autoterapia deja de funcionar
- se da cuenta de que la enfermedad le aleja de su familia pero es incapaz de despedirse de su único "amigo", reconocer sus errores, admitir que necesita ayuda... así que, en un acto impulsivo y un tanto exagerado y peliculero, se corta la mano
- finalmente se admite que la depresión requiere tratamiento profesional: al contrario que muchas películas, no se cura de un día para otro y mucho menos se cura milagrosamente con el amor de la pareja
- la reconciliación padre-hijo es un indicio de autoaceptación y por tanto de esperanza para ambos

La escena final también me tiene intrigada: todos llaman a una puerta detrás de la cuál no hay nada, sólo otras personas llamando a sus respectivas puertas. ¿Imagen figurada del individualismo egoísta? ¿Será la única salida volver atrás y ayudarse mútuamente?