En esta línea está la última parte de la cinta, que de alguna manera anticipa Mildred en una conversación con el cura local. El cura llega a su casa con el fin de buscar el arrepentimiento de Mildred (en referencia al follón que hay montado por las vallas publicitarias), pero ella lejos de arrepentirse le habla de unas leyes implantadas en Los Ángeles por las que cualquier miembro de una banda callejera, puede pagar por los delitos de sus compañeros. Para esta mujer los delitos cometidos contra su hija deben ser pagados por el legítimo culpable o por otro asesino de la misma calaña. Es por ello que al final el redimido policía Jason Dixon (Sam Rockwell), aún sabiendo que el violador que ha encontrado no es el asesino de la hija de Mildred, decide emprender, con la madre, la tarea de matar al tipo en un intento de que el crimen de Ángela no quede impune. Pero en la última secuencia, con Jason y Mildred conduciendo en dirección al lugar del crimen, las dudas les asaltan. Los malvados no deben tener paz, pero ¿merece la pena que ambos acaben en la cárcel por un tipo tan despreciable? ¿Es posible que con el incendio de las vallas publicitarias también se hayan quemado las ansias de venganza de Mildred? O quizás simplemente Mildred necesitaba que alguien le demostrara un poco de interés por resolver el crimen de su hija Ángela y tras comprobar como Jason ha hecho lo indecible por resolver dicho crimen, ella ya puede vivir más tranquila.
Por tanto, junto a Mildred el otro personaje fundamental para la trama es Jason Dixon, un policía que empieza siendo un tipo racista, poco profesional y muy agresivo. Pero que con el transcurso de la cinta se va redimiendo hasta convertirse en el único capaz de acercarse a la resolución del caso. No presenciamos el típico happy end del héroe glorioso redimido de las películas convencionales, pero sí que asistimos a una adaptación libre y mordaz de la tipología clásica del líder mesiánico. Tipología que consta de cuatro partes: periodo de formación, toma de conciencia, lucha con la comunidad y sacrificio final, que están en mayor o menor medida presentes. Primero vamos a asistir a un periodo de formación inconsciente por parte de Jason, después su toma de conciencia (tras leer la carta que le deja el difunto jefe de policía Bill), más adelante Jason tendrá que estar expulsado de la policía para comenzar a luchar al lado de la comunidad y finalmente llegará el periodo de sacrificio, en el que no dudará en poner en riesgo su integridad física con el fin de obtener una prueba del asesino de Ángela. Siendo Jason un ejemplo de personaje con un arco narrativo muy amplio y rico, que personifica a la perfección todos los tópicos de la llamada América profunda. Todo el guion de McDonagh está repleto de referencias y críticas feroces a esa América votante de Trump.
Además de lo ya mencionado, en Tres anuncios en las afueras queda muy bien reflejada la indefensión a la que tienen que enfrentarse las víctimas, que han de sufrir procesos eternos como si de los verdugos se trataran. Aquí vemos como Mildred tiene que enfrentarse a la tremenda tragedia de perder a una hija, por violación y asesinato, sin poder completar su duelo, ya que tiene que ser ella la que se movilice para intentar dar con el asesino. Pero no contentos con esto, sus vecinos también emprenden una campaña de desprestigio contra ella, tras la aparición de las vallas publicitarias, y para más inri, también muchos la acaban culpando del suicidio del jefe de policía Bill, aunque éste le escribe una carta liberándola de cualquier culpa.
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Los pijos, como Bosco, se pegan a él al inicio, pero en cuanto ven problemas le dejan tirado y tiene que ser su asistenta y algunos miembros de La tabacalera los que le acojan.
Por cierto es impagable la aparición de Esperanza Aguirre y la secuencia de Bosco hablando con un amigo del PP, delante de un cartel electoral gigante de Mariano Rajoy.