Una gratísima sorpresa cinematográfica la que proporciona el visionado de 'La bruja. Un cuento de Nueva Inglaterra'; una propuesta que ha descolocado (y no me sorprende) a los seguidores de la vertiente más estándar y extendida del género de terror, pero que resulta, más allá del mayor o menor interés que pueda suscitar su trama (que no deja de resultar una mirada más a las leyendas y mitos de la brujería universal), fascinante por su capacidad para crear una atmósfera densa y agobiante, basada en un trabajo de ambientación fabuloso, una contención narrativa de no menor nivel y una dosificación paciente y meticulosa de elementos temáticos complementarios, como el fanatismo religioso y el despertar sexual adolescente, que envuelven y refuerzan unos elementos sobre los cuales no deja de planear la duda acerca de su carácter (sobrenatural, onírico, imaginario...). Eso sí, no apta para amantes de la 'velocidad cinematográfica'...

La realidad es una. Pero su percepción, su relato y su memoria suelen ser múltiples. C'est la vie, amig@s... Viene esta reflexión al hilo de una peli como Eve's Bayou, de Kasi Lemmons: la historia de una familia, los Batiste, que, en la Luisiana de 1962, se ven sacudidos por una serie de acontecimientos trágicos con arranque en un episodio muy específico del que es testigo la hija mediana, Eve —que, por otro lado, es la narradora a través de cuyo relato vamos a ir asistiendo al despliegue de la trama (papel interpretado por una deslumbrante Jurnee Mollet)—, a partir del cual se desencadenan, en cascada, sucesos que no siempre controlan como quisieran l@s protagonistas implicados en los mismos. Las hechuras son manifiestamente mejorables (desprende un tufo televisivo, dicho sea en el sentido más negativo del término, considerable), y sus 'apuntes paranormales' quizá sean prescindibles sin mayor problema, pero no deja de ser una propuesta interesante por la reflexión que induce sobre la arriba apuntado, así como sobre el peso relativo de causas y azares en el devenir vital de las personas. Quizá el reputado crítico Roger Ebert se pasó algún que otro pueblo calificándola como la mejor peli estadounidense de 1997 (fue su año de estreno), pero no se trata de una cinta desdeñable, no.

¿Creíble, verosímil, acertada en la formulación de su tesis política de fondo? Una cuestión secundaria cuando lo que se nos ofrece en pantalla es una narración sometida a un tempo implacable, que se adapta, con precisión metronómica, al requerimiento narrativo de cada secuencia concreta, haciendo que la tensión derivada de la incertidumbre se imponga hasta el punto de hacer olvidar a un espectador que vive en todo momento con el pulso acelerado, los referentes reales en que la trama se basa. Affleck se consagra como un cineasta solvente, y, dada su juventud, nos puede hacer esperar grandes cosas en un futuro próximo. Ojalá...

Sin subrayados ni ningún otro mecanismo de exacerbación de su intensidad, ni visual ni sonoro, toda la dureza, inmensa, de este drama viene suministrada por lo tremendamente crudo de su premisa argumental y la capacidad de su pareja protagonista para transmitir el constante vaivén de duda y dolor en el que han de tomar decisiones dificilísimas, y afrontar unas consecuencias de las mismas que no siempre son fáciles de prever ni evaluar. Una apuesta de riesgo, en la medida en que aborda un tema tan moralmente complejo como el del aborto terapeútico, resuelta sin condenas ni absoluciones. Merece la pena.

Más allá de que su estética y su factura remitan de manera inequívoca a la época de su realización, asombra ver cómo una propuesta de relato político universal de este corte sigue manteniendo, casi cincuenta años después de su estreno, una vigencia y una actualidad que nos tendrían que hacer reflexionar acerca del proceso involutivo que, en materia de derechos y libertades, está viviendo la 'avanzadilla del mundo libre' (usada sea la expresión con todos los matices que cada cual quiera añadirle...) que, hasta ahora, venia constituyendo el conjunto de las potencias de occidente.

Las situaciones que sustentan el armazón argumental de la cinta son totalmente reconocibles en mil y un episodios que aparecen en la prensa internacional, hoy aquí, mañana allá, y ofrecen un retrato tan demoledor como desesperanzado de las posibilidades reales de combate contra la corrupción y la podredumbre institucionalizadas y convertidas en pilares y sustento de una maquinaria estatal cuyo único objeto es su propia manutención, a su propio servicio y al de los intereses de las oligarquías dominantes que las colocan en la situación que ocupan.

Si cabe ponerle algún pero a la película, desde un punto de vista de la urdimbre de la narración, es el de que una posible subtrama personal, basada en la relación entre el protagonista y su esposa, de la que apenas se llegan a ofrecer algunos atisbos, no cobra el vuelo que cabía esperar, y que hubiera servido para aligerar en alguna medida la densidad que otorga al film su texto político; pero es tal el peso y la intensidad de esa lectura política, que también cabe pensar que es una sabia decisión del autor no introducir elementos de 'distracción' respecto a la misma.

Una propuesta, en suma, muy recomendable y de plena vigencia temática.