Una vuelta de tuerca al subgénero con sensibilidad feminista y cambio de roles, con agresores patanes y una protagonista ingenua e hipersexualizada. De antemano, hay que reconocer que la película es una ruleta rusa de divertimento, tensión y emoción, ofreciendo un trepidante visionado sin momentos de pérdida de interés y de espectacular y potente disfrute, la mejor versión de este tipo de propuesto en cuanto a intenso placer cinéfilo que despierta. La gran realización de Fargeat y su hiperestilizada fotografía la hacen una revisión hipster y ochentera audiovisualmente excelente. Y si no la tomamos nada en serio, cómo no hace la película consigo misma, pasaremos un muy buen rato. Pero esto no quita que nos encontremos ante una juvenil mamarrachada de tontorrón contenido que se ve lastrada por los inmensos niveles de suspensión de incredulidad que demanda. La película se mete por sí sola en unos jardines de los que nunca sabe salir, optando por adentrarse de lleno en el laberinto, desde el momento en que eliges como primer ataque a tu heroína una desgracia de la que es imposible recuperarse, y además si intentas justificar científicamente no sólo que sepa sanarse de tan cruenta herida, sino devenir súbitamente en curtida asesina que masacre a señores que se malhieren con facilidad pasmosa. No me importa el desangrado excesivo en pos de la estilización, pero en estos casos se riza tanto la caza y el comportamiento de sus personajes que no pueden escapar al ridículo. Intentando no ser injustos, hablamos de una película lejos de ser mala y tremendamente disfrutable, que ha sido perjudicada por unas exageradas expectativas y un aplauso festivalero que le va grande.

El lisiado Yeong-Soo (Kim Jo-Hyuk), pintor forzado a llevar muletas, vive una inconstante relación con Min-Jeong (Lee Yoo-Young), apuesta joven de la que está perdidamente enamorado. Enfadado por las acusaciones de vicio con la bebida que sus amigos vierten sobre ella, deciden tomarse un tiempo, durante el cual la añora. Posteriormente ya no le encontrará en su casa, y se encontrará con una mujer idéntica a su amada que niega a ser ella, que tiene numerosas citas con hombres que siempre parecen confundirla, o eso afirma ella, con su hermana gemela. A todos ellos les querrá, dejará, tendrá en espera, conocerá o afirmará no haberles visto nunca, en un relato de hombres deseantes y una mujer deseada que nunca sabremos si tiene doppelgänger o una tara psicológica. Una película sobre parejas jóvenes que aman, charlan y beben (mucho, es una pasión el beber). Una historia de pocos personajes y escenarios, centrada en los elementos más cotidianos y en el día a día de las relaciones amorosas, lo único que merece la pena junto a la cerveza (y el cine, añadiría un entusiasta servidor). El estilo visual de Sang-Soo se muestra de nuevo homogéneo y personal, ajeno a ortodoxias fílmicas: secuencias filmadas en un sólo plano medio fijo (mayormente, para conversaciones de dos personajes sentados) con uso puntual del zoom, mayormente injustificado. Un guión de mucho diálogo que logra que sigamos las situaciones personales de unos personajes alelados con una sonrisa, pues ofrece momentos divertidos. Y acostumbrado a ver otro tipo de filmes provenientes de esta gran industria, es refrescante consumir propuestas asiáticas de espíritu europeo, que les acercan a nuestra manera de vivir el ocio desde sus costumbres, acostumbradas estas a ser representadas muy ajenas. El cine de Sang-Soo es asiático, pero universal en el alcance de sus temas y europeo en el ambiente que respira.

Si su estilo visual es diferente, su valía estética es bastante relativa, ya que este filme, parco en sus medios de producción, apenas luce en el plano visual. Y si no ofrece un envoltorio excepcional, su argumento ahonda de nuevo en las facciones más pueriles de la vida de pareja. Sus personajes no resultan particularmente simpáticos, ni interesantes, como tampoco lo resultan sus conversaciones, y mucho menos sus actos. Cómo mencionaba previamente, son alelados, tontorrones, apenas inspiran ternura. Y el conjunto resulta simpático, pero no especialmente rico a nivel argumental, ni mucho menos como entretenimiento.

Aplaudiré la intensa actividad del realizador coreano, cuyo estilo único de filmar supone un elemento anómalo a reivindicar. Pero más allá de esta curiosidad, servidor seguirá esperando algo más, no por mucho tiempo.