Un arranque lento e incierto para lo que se espera en el patio de butacas resulta ajustado para el plan que M. Gutiérrez Aragón se había trazado.

Con pocos elementos construye una trama, la hace crecer, le sigue el hilo y da la impresión de que se encarama hacia lo más alto.
Quietud, intimismo, susurros sencillos, aroma de la sierra, un punto de erotismo salpicado por toques de humor y unos paisajes extraordinarios conforman la peripecia en la que juega importante papel la intervención de J.L. López Vázquez y K. Mánver.

Mixtura entre lo bucólico y lo salvaje, entre lo convencional y lo inesperado, entre lo salaz y lo comedido.

La épica cruel y despiadada de la guerra se dirime cruenta en el campo de batalla y severa en el cuartel general.
El coqueteo galante del roce gentil promueve amores y desengaños, lances inesperados, sorpresas y vaivenes.
La pincelada étnica evoca lugares remotos y llena el celuloide de exotismo.
Los dilemas éticos ensombrecen el juicio, alteran la paz y agrian el carácter.
El cálculo político se mantiene indiferente a la justicia pero siempre está ávido de triunfo.
Y la seducción de la aventura confiere emoción, dinamismo y mantiene alerta el espíritu.

Todos los elementos ponen a prueba la capacidad de M. Curtiz para enfrentarse a las dificultades y afrontar las empresas más arriesgadas.
Pero, como tantas veces, el talento cinematográfico del director húngaro encuentra el modo de combinar la piezas y componer la historia en forma de película brillante.

Una historia terrible contada a media voz puede impresionar tanto como cuando se adorna con profusión de detalles o cuando se engalana con abundancia de recursos técnicos, materiales y formales.
Lo que se muestra y lo que se oculta, lo que se sugiere y lo que se adivina, lo que se expone y lo que se interpreta, lo que se insinúa y lo que se colige, lo que se dice y lo que se calla son siempre los elementos que, combinados adecuadamente, configuran el éxito o el fracaso del proceso de comunicación en el cine.
Pero la proporción de los factores carece en este caso de validez porque a J. Tourneur le sobra capacidad para asumir la premisa del desequilibrio.

Un suave humor negro que arrastra cierta molicie narrativa sirve a F. Truffaut para presentar una película irregular a cuya puesta en escena falta enjundia.
Se deja ver y no hiere a la sensibilidad de los amantes del cine pero del director francés siempre se espera un film acorde con la fama que le precede.
Es una una parodia que pretende resultar trasgresora y original pero se queda en los lindes del intento porque su desarrollo da la sensación de forzado y como si se debiera más a la obligación de entregar un largometraje que a la llamada de la inspiración.

Si se carece de expectativa previa la película puede resultar ocurrente y desenfadada.

Cuando una cortina se rasga sucede lo mismo que cuando se levanta una alfombra: nadie sabe lo que oculta detrás.
Así que las conjeturas se adueñan del patio de butacas mientras A. Hitchcock nos conduce con habilidad por el camino de una intriga difícil con una extraordinaria dosis de tensión.
Forma parte de su privilegio porque su mundo es el cine de suspense.

Película densa, elaborada, precisa y siempre ajustada al canon del espionaje y del contraespionaje.

Lástima que en las últimas escenas la trama decae de forma ostensible y se siente cierta decepción porque el final resulta algo precipitado.