Cales y arenas para este episodio de BM.

En su formato de 40 min, la historia hace lo posible para desarrollar, como mínimo, la personalidad de la prota. O como el periodismo se las curra para llegar a una buena noticia. El principal problema de este episodio es que le falta contexto por los cuatro costados. Su duración le queda definitivamente corta para lo que pretende contar.

Luego de un inicio a contracorriente de todo (se produce un suceso fuerte que no tiene relevancia en la trama) una periodista impulsiva se engancha en la búsqueda de una noticia aparentemente impactante. una actriz ultra famosa que desaparece (hasta ahí llega nuestro conocimiento de la misma, junto con otros detalles).

Sin saber demasiado sobre nada, esta falta alarmante de información le juega a favor a un episodio con devenir incierto. Funciona bien desde el misterio: el espectador no sabe para donde van los tiros y el ritmo de los sucesos es el correcto. La cosa desemboca en un desenlace que asombra...pero no llena.

El resultado final es un golpe de efecto que cumple su función. Sin embargo, luego del impacto, saltan como alarmas TODAS las carencias de desarrollo periférico de una historia parida solo para encandilar.

Basada en un caso real, Barracuda Queens narra en seis episodios, media hora cada uno, las tropelias de cinco jóvenes con un impulso in crescendo por el robo.

Al parecer, los hechos reales fueron perpetrados por hombres (resulta harto difícil encontrar info por internet que no sea propaganda de la serie). Lo cierto es que aquí se muestra a cinco chavalas robando en casas residenciales y pasándoselas de lujo. Mientras tanto el vecindario empieza a dudar...

Dentro de un formato deliberadamente adolescente, lo primero que sorprende en la serie es que, a pesar de sus cortos seis episodios, se hace repetitiva a más no poder. El guión es monótono: roban, fiesta, se van. Cabos sueltos a tapar. Roban, fiesta, se van. Más cabos sueltos. El tono es el de una dramedia, aunque puede catalogársela como un drama ligero con toques telenovelescos.

Quizás un poco más que meros toques: la idea de que las protas proceden de familias disfuncionales funciona al principio. Pero el guión decide enfocarse parcialmente en las andanzas de sus madres y padres, ¿a cuento de qué? Nada de ésto tiene relevancia en la historia principal. Como así también algunas peripecias argumentales: noviazgos, frustraciones pasajeras con secundarios de más. Una serie corta plagada de relleno.

¿Y las famosas delincuentes? El guión les salva el pellejo con cada atraco que se mandan. El nivel de torpeza que tienen es digno de los ladrones mojados de Mi pobre angelito. Aquellos por lo menos robaban en las grandes urbes. Las protas roban en barrios residenciales de clase alta, en Suecia; barrios con una densidad demográfica bastante baja. Nadie parece entender lo que está pasando, la policía está confundida...

Serie con un tema/pretexto para colar aventuras rebeldes de púberes. Nueva forma de trasladar a un contexto más "fresco" el género de institutos. Se hubieran currado un poco más ese guión, como mínimo. Termina transformándose en un drama ligero de enredos que, quizás, va a agradar a un público menor de edad.

Muchas...ya se ha visto antes, y dado el tema universal que trata, esa edad conflictiva donde los penes y las vaginas se activan, la volveremos a ver en poco tiempo. Desde Porkys, American Pie y paro de contar porque se va a hacer interminable, el secreto de estas pelis pasa por la honestidad y el tono que manejen.

Ciertamente, Henman agrega un elemento no tan utilizado: que el prota y la prota (ya volveremos sobre esto) hablen con sus respectivos genitales. El recurso es efectivo, aunque se echa de menos un poco más de esfuerzo en los diálogos que mantienen con sus entrepiernas. Termina pareciendo un factor central y anecdótico al mismo tiempo.

Por otra parte, la peli utiliza bien la transcición infancia/adolescencia, focalizando la trama en dos viejos amigos que ya no se ven como tales. Aquí desaparece el tópico grupo-de-amigos-haciendo-gamberradas. El tono se enriquece con los conflictos que surgen entre ambos, la peli logra momentos específicos de drama que le vienen genial. Ya no todo es tan pavote y Muchas... encuentra allí esa consistencia necesaria que la hace ligeramente más adulta que el resto de propuestas de este tipo.

Luego cae en convenciones, los malditos bailes de graduación, discursos reivindicadores, pavoneadas varias. Por suerte, aún sin innovar demasiado da en el clavo cuando lo hace y logra presentarse como una peli más que digna dentro de un género muy, pero que muy refritado.

Hace poco se estrenó en la misma plataforma "La madre", con Jennifer Lopez. Bajo una temática similar, pero con diferencias notorias en el marco estilístico, ahora nos llega Dia de la madre, made in Poland.

De aquella producción norteamericana, sobria, en una mezcla de drama, acción y espionaje (lograda a medias) ahora su versión polaca aparece dentro de otros estilos. Mezcla bizarra de sátira, dinámica de videojuegos y tonteras a rabiar. Aparecen muchos jóvenes, pero también los hay adultos. Entre ellos, la prota. Curiosamente, se intenta colar un drama familar que no viene a cuento con el tono general de la propuesta. Todo resulta tan desmedido, pavote y ridículo que no hay manera de filtrar algo serio dentro de ese marco. Y la peli insiste en hacerlo.

El villano parece sacado de un folletín under, personaje lgtb llevado al absurdo. La dirección juega a la "frekeada", incluso congelando una toma con un chasquido de dedos del villano, en una suerte de meta cine más extravagante que efectivo. Entonces el espectador "pues, ok, no me la tomo en serio" pero la peli oscila seguido hacia una seriedad que desentona feo. Saca de clima. Ni los adultos se salvan, ni la misma madre/prota lo hace. Le falta consistencia, dureza. Tiene un compañero/padre. Ambos se comportan como grandulones.

La peli va narrándose y no puedes evitar sentir "¿pero que cojones es ésto?" Lamentablemente, no en el buen sentido. A falta de un soporte tonal, o de cierta organización en lo que se va presentando, solo esperas que termine. No funciona.

Es el principal problema de El silencio. Su columna vertebral, el punto de partida, el arco argumental que todo lo sostiene... se sostiene sobre arenas movedizas. A partir de allí se ponen en juego la voluntad del espectador para suspender la incredulidad (a veces, demasiado), un manejo correcto del ritmo y de la intriga y, ante todo, una notable dirección de actores. Es que resulta sorprendente como los intérpretes se pueden tomar tan en serio una premisa tan disparatada.

Porque, veamos: un grupo de tareas de dudosa procedencia, una mezcla entre policías, mercenarios, una psiquiatra, políticos involucrados...en fin, un conglomerado de funcionarios varios se ponen de acuerdo en realizar un seguimiento clandestino (y no tanto) de un supuesto asesino, liberado tras estar seis años preso. Las razones son nebulosas pero la pasta abunda. Sino sería imposible armar semejante dispositivo de seguimiento.

Esta base debes creértela, y cuesta. Surgen demasiadas preguntas que el tratamiento narrativo se encarga de disimular mediante una dirección muy competente. Desde los actores, el uso de las cámaras y la fotografía, el manejo del suspenso. El silencio hace malabares y camina con muletas, pero lo logra. Por lo menos logra lo básico:que el espectador se interese por saber que pasa y haga la vista gorda a muchos absurdos que de a ratos pegan el grito.

La trama se vuelve coral. No todos los personajes ensamblan bien con el prota. Algunos hasta podrían descartarse. Se puede observar una obsesión cuasi voyeurística en la manera en que las cámaras se detienen sobre las cámaras de seguimiento. Un aura egocéntrica/narcisista sobrevuela toda la historia y logra cierta armonía en cómo finalmente resulta ejecutada.

El final, a spoilers. Sin revelar demasiado