Con La casa de Jack el director, Lars von Trier, ha realizado una de sus películas más flojas. ¿Por qué? Porque se ha creído su etiqueta de enfant terrible del cine europeo, parece que cada nueva película de von Trier haya de molestar, desatar odios y amores a partes iguales, ha de estar ahí para llamar la atención. El problema es que von Trier se ha convertido en un autor grandilocuente demasiado pagado de si mismo, lo que resulta en una parodia de él mismo.

Lejos de sus obras magnas, vease Europa, Rompiendo las olas, Bailar en la oscuridad, Dogville o, incluso, Melancolía, ahora busca la polémica de forma forzada, si en Nymphomaniac (película que si lograba brillar por momentos) abusaba del sexo explícito para molestar al público, en La casa de Jack lo hace con la violencia. Personalmente no me causan ningún trastorno a la hora de ver una película, así que me temo que no soy su público objetivo en estas películas, sus anteriores películas resultaban mucho más turbadoras sin recurrir a tales subterfugios.

La casa de Jack resulta una imitación en estilo de Nymphomaniac, un diálogo entre dos personas que resulta del recuerdo de la vida de una de ellas, en este caso el diálogo entre Jack y Verge (*vease spoiler), diálogos que se sitúan entre lo mejor de la película y que personalmente, aunque rompen con el ritmo y tono de la película, desearía que fuesen a más y tuviesen más metraje pues son lo mejor de la cinta.

La recreación del pasado de Jack no puede resultar más episódica, episodios brutales, criminales de la vida de Jack, pero como no hay mayor continuidad no acaban de marcar, no nos sentimos identificados con Jack y mucho menos con sus víctimas, por lo que acabamos viendo episodios de esta, más o menos interesantes, von Trier tiene el suficiente talento para lograr situaciones interesantes, pero se pierden por ser estas demasiado episódicas, la primera resulta buena por ser esto, ser la primera, la mejor es la de Simple, porque esta nos ofrece algo más de ella con lo que identificarnos. El diálogo con Verge, que justificaría dicho tono episódico, no resulta lo realmente importante de la película lo que personalmente me parece una pena, pues podía aportar algo muy grande, pero el resultado que parece buscar von Trier es llamar la atención hacía si mismo, más que crear una buena película, se recrea en convertirse en ese personaje que la prensa le ha otorgado, incluso llega a citarse así mismo, para que no quede duda alguna que de lo que habla, con gran recochineo, es de él, de sus ideas, y, especialmente de ese título que le han dado los medios, que lejos quedan los tiempos que en Rompiendo las olas citaba a Dreyer y no se preocupaba por la prensa o las crítica y si por crear cine.

En resumen esta casa que Jack construye deviene la casa que Lars construye y en la que cómodamente se posiciona, el resultado es una obra con algún momento interesante, e incluso brillante, pero redundante para sus conocedores, con una intención de perturbar totalmente malograda, una película mediocre en la carrera de un buen autor.

Si hay películas que envejecen con el tiempo, hay otras que no solamente no lo hacen, pareciera que rejuveneciesen, En nombre del pueblo italiano es una buena muestra de esto último, los últimos acontecimientos políticos no hacen si no darle la razón y esta película italiana de los 70 muestra como pocas la realidad española de hoy día.

Se trata de un drama policial lleno de golpes de humor, que esconde una enorme y brutal crítica social a todos los estamentos. Estamos ante una película con una dirección estupenda e invisible, unos protagonistas magníficos y un guión ácido, de excelentes diálogos y lleno de una poderosa inventiva, los personajes secundarios, los flashbacks en blanco y negro, los pensamientos de los protagonistas, hacen de esta una película que se sabe diferenciar del resto. Y como pocas sabe ganarse al espectador, hacerle reír y a la vez exponerlo a la cruda realidad y como colofón, plantearle un difícil dilema moral.

Película muy recomendable e incluso imprescindible en los tiempos que corren.

Acercarse a una película de los hermanos Dardenne es acercarse a la realidad, son películas que te golpean con la dura realidad.
Desde luego El niño de la bicicleta no es ajeno a este tipo de cine.
Este tipo de películas, aunque necesarias, siempre es necesario que alguien muestre la realidad y no solo en documentales, son agotadoras, algunos las consideran anti-cine porque carecen de ficción al ser hiperrealistas.
Y esa es su gran baza, los Dardenne lo saben hacer tan bien que uno se olvida que está ante una ficción.

Los ingredientes que usan los hermanos, y que ellos controlan como nadie son:
Película desnuda, una cámara sigue a los protagonistas, rodada de forma magnífica, cámara en mano pero sin estridencias y sabiendo donde colocarse en todo momento para verlo de la forma más natural posible.
Apenas música, en esta película se permiten el uso de unos breves fragmentos musicales en un par de momentos, para hacer resaltar el momento, con un gran resultado.
Actuaciones que no son tales, ves a los personajes y no a los actores. Cécile De France está perfecta y el niño protagonista Thomas Doret soberbio.
Historia pequeña, mínima, un microcosmos que puede estar ocurriendo y seguramente ocurre, al lado de tu casa.
Guión de una extremada naturalidad, aunque en este caso se puede uno encontrar con alguna situación algo forzada, no dejan de ser plausibles, no juegan, como tantas películas, a explicarnos los porques de los personajes, no toman partido por ellos y esta es su gran cualidad, no buscan emocionar, solo muestran, el espectador es el que debe implicarse, la película está mostrada como el trabajo de un entomólogo, observa a sus personajes pero sin juzgarlos, sin quererlos ni odiarlos, con una frialdad muy dificil de encontrar en el cine.

A los Dardenne se les puede reprochar que no dejen, casi nunca, un hueco a la felicidad y quizás sea porque no saben filmarla, no hay respiro en la película.

Pero El niño de la bicicleta puede ser mirada de otra forma, puede ser vista como un cuento, con un niño protagonista, una suerte de caperucita roja, en este caso el niño siempre con su camisa roja, hay un hada buena, un ogro malvado, una busqueda. Pero admite otras lecturas, sobre el renacimiento, las nuevas oportunidades o quizás una fantasía sobre la esperanza. O tal vez no, así es la realidad.

Excelente película sobre Catalina la Grande.
Espectacular factura técnica en cuanto a decorados y creación del plano (todos los planos están llenos de objetos y/o de gente) para transmitir la sensación de la protagonista de grandeza y agobio. Todo en la película resulta claramente excesivo y de un gran barroquismo.
La película debe mucho al cine mudo en cuanto a explicación mediante carteles y a una profusa utilización de la música.
En cuanto a la historia en sí, atrapa al espectador hasta la parte final, en la que en mi opinión no está todo bien explicado.
Aún así un gran film, con una maravillosa Marlene Dietrich.

En lugar de una película de Brian de Palma parece la de un alumno suyo, no precisamente aventajado, más bien un aprendiz, así de Palma imita a de Palma imitando a Hitchcock. Más de una película anterior se nos vendrá a la mente viendo este film.
Passion se trata de un thriller erótico, pero más allá de las sugerentes imágenes con las que está anunciada no hay nada, el erotismo brilla por su ausencia, es como si fuese realizada por un director mojigato, choca con la desinhibición mostrada en películas anteriores, pero es que hoy día el sexo parece que se ha vuelto un grave tabú al que de Palma no es ajeno.

La primera mitad de la película, resulta tremendamente fría, se supone que tiene humor, pero no cuaja, el erotismo es frío, el argumento aburridillo, de Palma ausente.
En la segunda mitad comienza a despuntar, se acerca al onirismo, cambia el tono, la fotografía, la cámara y el montaje se unen en un suave movimiento totalmente hipnótico, por fin se ve al estupendo director que está detrás de esta película, pero también se ve al pésimo guionista, pues en esta segunda mitad, pese a que el relato mejora, la narración carece de sentido, no hay que buscárselo, es la forma de disfrutarla. No tiene sentido pero es muy entretenida, lástima que no fuese así desde el principio, y especialmente que no ponga toda la carga en el asador, si la película fuese valiente apostase el todo por el todo, tirara del erotismo que promete y exagerase la simpática locura final, hasta hacerla totalmente disfrutable, estaríamos ante una película de opiniones extremas, o se odiaría o se amaría. Pero ha optado por la contención, creando un producto muy irregular, parece un telefilm con buenos momentos pero con un guión que se dedica a engañar conscientemente al espectador, pero sin estar hilado y sin que nada acabe por tener lógica.