La caza (Serie de TV)

Al igual que en los demás aspectos de la vida, la lucha feminista por romper los estereotipos tradicionales de género en la ficción progresa de forma lenta, pero más o menos segura. El procedimental policíaco, una de las fórmulas más populares y utilizadas de la ficción televisiva, es un visible campo de pruebas en el que se han ido introduciendo personajes femeninos que buscan alejarse de los modelos patriarcales de mujer, sin terminar de conseguirlo del todo. En "Castle", "Elementary" o "Lucifer" las rudas polis coprotagonistas están claramente opacadas por el carisma de sus compañeros, a quienes permanecen subordinadas en todo momento, amen de dejarse arrastrar por la inevitable tensión romántico-sexual con ellos (prototipo narratipo en el que, por cierto, la "Expediente X" de Gillian Anderson fue pionera). En "Bones" el papel quizá se invierte, pero no nos libramos del romance. "El Cuerpo del Delito" es demasiado postfeminista (que en román paladino venía a significar que las mujeres respondieran a todos los roles femeninos tradicionales menos el de labrarse carrera profesional propia, un timo vaya) para mi gusto. "The Closer" era interesante, pero demasiado peliculera...

La norirlandesa "The Fall" (poco originalmente traducida como "La Caza") parecía sin embargo un gigantesco paso adelante. A primera vista puede parecer otra historia de persecución de asesinos en serie, incluyendo numerosas varias convenciones del género, destacadamente aquella que establece un paralelismo/contraste casi mítico entre el héroe (heroína en este caso) y el villano, recurso casi imprescindible en el policíaco desde que Conan Doyle introdujese la rivalidad entre Sherlock Holmes y Moriarty.

Pero más allá de lo mil veces visto, "The Fall" aportaba una idea novedosa, rara vez vista en la ficción de cualquier tipo: que la violencia explícita contra las mujeres (la del asesino, pero también el maltrato de algunas subtramas) forma parte de un continuo más amplio y difuso en el que también hay que incluir todos los micromachismos cotidianos. Una idea que en ocasiones es difícil de explicar y que hace que quienes la defendemos a menudo nos encontremos con escepticismo y rechazo. "The Fall" en cambio logra que lo entienda cualquiera con una operación muy simple: contar la historia desde el punto de vista de una mujer. De nuevo, algo a priori muy sencillo y que sin embargo tan pocas veces se hace. Viendo las continuas humillaciones y dificultades a las que se enfrenta la detective Stella Gibson (desde el chiste del compañero al hecho de que sus superiores menosprecien sus ideas, pasando por ser juzgada por su físico y hasta ser culpada de acostarse con un hombre casado... mientras se le exculpa a él) es más sencillo comprender que el asesinato y la paliza no son más que extremos de un sistema de dominación de género. "No sabes el efecto que provocas en los hombres" le achacan en una de las escenas cumbre de la serie... ¡Como si tuviese que responsabilizarse de los impulsos que produzca o deje de producir en los varones! Son cosas tremendas si se para uno a pensarlas detenidamente, y sin embargo las tenemos tan normalizadas que ni reparamos en ellas. Tanto, que a menudo las mujeres prefieren resignarse ante ellas que estar echándonos la bronca constantemente, situación que por cierto también refleja muy bien la serie.

Pero "The Fall" tiene un problema bien gordo, tanto que por momentos creo que echa a perder todo lo bueno de la serie. Y es que "The Fall" debería haber durado como mucho cinco episodios, pero por alguna razón que desconozco se estira hasta casi doblar esta cantidad. Y claro, se estira, se estira muchísimo, demasiado. Y cuando eso le pasa a una historia, solo hay consecuencias negativas. Por desgracia, "The Fall" no es una excepción a esta regla. A partir del tercer episodio más o menos, la trama comienza a retorcerse, varias subtramas se hacen cada vez más disparatadas, los personajes cambian y se hacen menos reconocibles respecto a sus primeras apariciones. Todo se hace más explícito, más vulgar, más distorsionado. Y saltan más a la vista los defectos, ocultos al principio pero evidentes a fuerza de repetición. Por ejemplo, la nula expresividad de Gillian Anderson, incapaz de poner más de dos caras distintas en casi seiscientos minutos de serie (característica que por cierto comparte con su ex compañero de Expediente X, David Duchovny). Al final estás deseando que termine y encima termina regular.

Una auténtica lástima, porque "The Fall" tenía muchas papeletas para hacer historia de la televisión. Me temo que, al menos por su calidad global como historia, no va a ser así.

Personalmente, una serie que prometía al principio y que se sostiene medianamente bien en su primera temporada.
El típico asesino en serie que, aparentemente, va disfrazado del vulgar padre de familia, tratando de zafarse repetidamente de una superintendente de la policía obsesionada con él.

La segunda temporada, simplemente, llana y soporífera. Planos interminables, diálogos continuos, repetidos y sin sentido, etc. Amén del excesivo "llenado" de primeros planos de la protagonista.

Tras la primera temporada, tuve la sensación de haber visto "algo" similar a un capítulo de Mentes Criminales, pero alargado como un chicle hasta las cuatro horas y media de metraje.

La segunda temporada es como coger ese mismo chicle y alargarlo inútilmente durante varias horas.
Tras ver las dos primeras, ya ni me quedó ganas de ver la tercera porque es que no veo argumento posible por donde cogerla.

Historia de un asesino en serie, de un depredador que se dedica a estrangular mujeres lentamente, mirándolas a los ojos para ver cómo poco a poco la vida se les escapa, incluso las revive para volver a recrearse en su muerte, torturandolas hasta el límite, historia de un sádico sexual que en su vida real es un hombre anodino, con un trabajo normal, dedicado a su familia y a su hija, por la que tiene un cariño especial.

Y la historia de una comisaria, triste, solitaria, meticulosa, trabajadora, que busca atrapar al depredador, al cazador, de una manera obsesiva, visceral, para la que su único objetivo es atrapar al asesino desde sus propios motivos para realizar lo que hace, para comprender la psiquis criminal, con el único objetivo de encerrarlo, de que el sufrimiento que provoca en sus víctimas lo reciba él mismo multiplicado por dos.

Grandes personajes los protagonizados por Gillian Anderson y Jamie Dornan, creados por Allan Cubitt, donde ambos paralelamente se solapan en sus propias cacerías, Paul Spector de sus víctimas, y Stella Gibson del asesino Spector.

Con un ritmo tranquilo, a veces cansino, se va desarrollando la acción homicida con la exhaustiva investigación tanto del asesino como de la comisaria en su búsqueda del mismo, con escasas pruebas mientras se suceden los asesinatos, siempre con la misma firma, siempre con demasiada limpieza, en una ciudad como Dublín, con su fría humedad, con su sol luchando por salir de entre las nubes como si de su frío reflejo y de su escaso calor se desprendiera la impotencia y el desasosiego que los asesinatos producen en las potenciales víctimas, en los habitantes de la ciudad.

Serie que cuenta con tres temporadas, que se inició en 2.013 y yo acabé de ver en 2.017, que se ha hecho de rogar, que parecía que nunca iba a tener un desenlace. Gran serie, fuera de los estereotipos americanos, que tienen que recurrir a las series europeas firmadas por los escandinavos y los ingleses donde priman la calidad de sus producciones a la espectacularidad americana.

Sin duda, una de las mejores series de los últimos tiempos.

Sobresaliente, 9.

Sin duda lo mejor de The fall son los guionistas: minuciosos y competentes. Lo peor, sin embargo, es el éxito que quizá les obliga a rizar el rizo hasta límites absurdos. Si no muere, The fall decae lastimosamente de éxito. La primera temporada es magnífica e, incluso, redonda y completa: bien podría haber rematado ahí, muy arriba. La segunda temporada insiste estirando el chicle y, aunque está bien y se sigue con interés, empieza a cargar un poco con ese juego psicológico tan bien escrito y descrito como aburrido, largo, innecesario y que, aún, bien podría haber cerrado la serie con buena nota. Pero no, intentando alargar el éxito rematan la segunda entrega con un capítulo desproporcionado, infumable y totalmente inverosímil para montar una tercera temporada que echa por tierra el magnífico trabajo anterior. La tercera es de decir basta. Primero carga con unos capítulos médicos largos y premiosos para continuar con otros en los que se extienden en unos temas judiciales muy traídos por pelos y, peor, totalmente estúpidos en los que se acaba abominando de la hierática Anderson y del inexpresivo Dornan, una pareja de actores de pocos registros que, después de tan extenso trabajo dejan al espectador exhausto y preguntándose por qué me ha dado por seguir a éstos.

El problema de 'La caza' es que hay decenas de películas de asesinos en serie. Es uno de los géneros más explotados del cine. Es difícil sorprender al espectador en algo tan trillado.

Acostumbrado a las películas, la primera temporada me pareció lenta y aburrida, estirando la trama como si fuera un chicle. Incluso me planteé dejar de verla. Luego decidí ver la segunda temporada, y la verdad es que mejora mucho. Tiene mejores momentos de acción, la trama comienza a complicarse, e incluso momentos de tensión.

La tercera temporada es terriblemente mala. Durante 5 capítulos apenas pasa nada, y se nos da a entender que Spector puede llegar a librarse de la cárcel pese al enorme montón de pruebas que hay en su contra. Las escenas se alargan, los diálogos son sosos, y no se aportan nuevos detalles a la trama. Pareciera que los guionistas han tirado la toalla. Llegué al último episodio temiendo lo peor: que dejasen un final abierto para una cuarta temporada. No es así. La serie concluye, pero de forma totalmente grotesca, artificial e improvisada.