El otro hermano

Cuándo hay una historia brillante detrás es muy difícil fallar. Y en éste caso la hay. La historia que se propone contar Caetano es brillante y el libro debe ser bestial, no tuve la suerte de leerlo, pero lo buscaré. Caetano filma de una manera crudísima toda la película. Realmente dá cátedra. Me alegro sinceramente cuándo una película argentina se hace bien. Porque todo está justificado, los ambientes tan decadentes, que otros lo muestran por costumbre, acá tienen una razón. Y acompañan, no afean. Ninguno de los dos protagonistas se lucen mucho. Pero tienen momentos muy buenos. Sbaraglia me pareció un poco flojo, no se entiende bien que quiere hacer. Y Hendler....cansa un poco verlo siempre en papeles en los que no habla. Así y todo, insisto, se las arreglan, para estar estupendos en varios pasajes. La dirección en su conjunto tiene un saldo mas que positivo y los actores que acompañan son realmente muy buenos. Mi recomendación es que la vean. La van a pasar muy bien.

Pizza, Birra y Fazo, que realizó Israel Adrían Caetano con Juan José Stagnaro, es considerada por gran parte de la crítica como un hito representativito de El Nuevo cine Argentino. Sin lugar a dudas, dicho film realizado en 1998, marca un antes y un después, donde nuestro cine sale a la calle, se desacartona y se libera de los estudios de filmación, contando la historia de un trio de amigos, dos varones y una joven embarazada que merodean las inmediaciones del Obelisco de Buenos Aires pidiendo limosnas y robando una que otra billetera, a vez que deja patentado un modelo de cine con grandes influencias del neorrealismo italiano pero también con la impronta de un cine moderno que da testimonio de una época precisa: el menemismo con su saldo de desocupación y miseria consecuencia de un modelo económico que ancló al dólar en una paridad fija, a la vez que desatendió un déficit fiscal importante, una deuda externa demasiado cara, y una apertura de la economía que hizo perder competitividad a la industria nacional.
A partir de ese film, Caetano y Stagnaro se separan y comienzan a realizar películas cada uno por su propia cuenta. Caetano asombra con Bolivia (2001), siempre dentro de una línea de cine testimonial, y particularmente sobresale un año más tarde, en 2002, con su excepcional “Un Oso Rojo”, donde se adentra en el cine de género y particularmente en el policial negro. Más tarde, su filmografía se vuelve errática entre trabajos para el cine y la televisión, de las cuales en cine se destaca Francia (2009), y NK: El Documental (2013).
Ahora vuelve con un film que responde al policial negro. “El Otro Hermano” es una metáfora sobre una Argentina corrupta, que a pesar de caer en las reiteraciones de cierto cine maniqueista donde el malo y corrupto de la película siempre debe ser un ex militar retirado, en este caso correspondiente a la fuerza aérea, que sigue viviendo de los curros y de la gestoría relacionadas con la muerte y desaparición de personas. La diferencia es que las aludidas desapariciones son producto de secuestros actuales que dicho personaje mantiene vigente como modus vivendi, y que no responde a ningún fin político sino puramente económico y de carácter absolutamente personal.
Con un guión algo flojo y previsible de Nora Mazitelli, una mujer de gran experiencia en la televisión argentina, y del mismo Caetano, el film se basa libremente en la novela de Carlos Busqued “Bajo Este Sol Tremendo”, y se eleva por sobre el guión dada la enorme capacidad expresiva del director. Inspirado en el cine negro americano, y sobre todo en los extraordinarios planos del western italiano de los ´60, Caetano produce una narración ejemplar que atrapa y apasiona al espectador por su coherencia y ritmo narrativo. Nada está fuera de lugar en el trabajo de Caetano. Todo está contado a su tiempo y en el preciso momento. Consecuencia de ello, es tal vez su mejor film desde El Oso Rojo, y posiblemente, no llega a la altura de aquel trabajo dada la gran diferencia que hay en la actuación. Claramente Sbaraglia no es Julio Chavez.
No obstante ello, el film está muy bien actuado, sobre todo en los papeles de soporte: Angela Molina, Pablo Cedrón y Alian Devetac descuellan en sus roles respectivos. Pero es en la dupla principal donde está el déficit, principalmente en la actuación de Leonardo Sbaraglia, totalmente incontenido por Caetano, donde hace recordar la desmesura del Gian María Volonte interpretando al descontrolado Chuncho de “Yo Soy La Revolución” de Damino Damiani (1967). Sale mejor parado Daniel Hendler en su papel de Cetarti, el hijo del deudo, un tipo algo extraño y medio inocentón que llega al pueblo con el único objetivo de hacerse de unos pesos provenientes de un seguro y largarse a vivir otra vida en otro país. No es casual esa voluntad que querer mandarse a mudar.
Gran parábola sobre la corrupción, la ambición y la decadencia, este film de Gaetano tiene la virtud de transformarse en un fresco sobre la sociedad argentina. Un país donde el trabajo sigue escaseando, en el cual el vivo vive del sonso y el sonso de su pobre trabajo. Pero va más allá de eso, y generaliza sobre la criminalidad, sobre la pérdida de valores que alcanza también a la gente joven, sobre el poco o nulo valor de la vida, sobre la indiferencia hacia el otro, y de la absoluta normalidad con que el crimen convive con la legalidad. Incluso, al localizar la filmación en un ambiente rural y pueblerino, el film se adentra en la perdida de los valores más profundos donde solo se observan campos yermos, caminos poseados o casi destruidos, y un abandono generalizado que ahuyenta cualquier posibilidad de esperanza. Es el retrato de un país en ruinas.

Caetano, aquel director que pegó un solo hit con "Pizza, Birra, Faso", porque después se cansó de hacer cagadas como "Mala". Ahora vuelve en su mejor versión con "El Otro Hermano".

Con una actuación soberbia de Leo Sbaraglia, lo mejor, y una Ángela Molina irreconocible de lo bien que está metida en el personaje, en una historia oscura de codicia.

Basada en el libro de Carlos Busqued "Bajo este sol tremendo", Caetano nos propone una historia cruda y violenta que se desarrolla en un pueblo de mala muerte del norte Argentino.

Con una puesta en escena bastante aceptable, y Sbaraglia haciendo de las suyas, ya es digna de ver. Tampoco esperes un thriller de la concha de tu puta madre. Mirála cuando no haya nada para ver, o estés a punto de cometer el crimen dándole play a "Mute", de Duncan Jones.

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Una gran presentacion de que lo que a simple vista parece ser un thriller, que termina desarollandose como un western con ligeros toques terrorificos, con algunas buenas actuaciones (entre ellas un Sbaraglia sublime) y tambien con una muy destacable ambientacion y banda sonora. Sin duda alguna una historia verosimil que entre otras cosas nos acerca un poco más al cataclismo que se vive en el norte de nuestro país.

Potente, marginal y sórdido thriller costumbrista argentino que posee una trama ingeniosa, un muy creativo manejo de cámara y un provincianismo miserablemente creíble y muy bien logrado. El elenco es sólido por donde se lo mire, pero Leonardo Sbaraglia interpreta un personaje tan brillante como despreciable.
El director y coguionista Adrián Caetano (Un oso rojo, 2002) reaparece con una pieza fílmica de excelencia, que no desaprovecha un sólo instante para aturdir y atrapar, tanto por su narrativa violentamente bien pensada como por su realismo roñoso y verosímil. Pero además se la ingenia para convertir el suspenso en drama cotidiano y de ahí saltar al vacío en un macabro juego de billetes con formato de western provinciano.
Con el premio al mejor actor para Sbaraglia en el Festival de Málaga, la propuesta de Adrián Caetano es muy sólida desde varias aristas, tanto desde su narrativa como desde las locaciones y los personajes; pero además tiene un plus con los enfoques y encuadres de la cámara, a lo que se le debe sumar el muy bien desempeño del elenco y el plus detestable que le aporta Sbaraglia. En definitiva, es una muy buena realización argentina con vuelo y brillo propio.

Calificación Fanaseriecine: 8 sobre 10