Una de las críticas que con más frecuencia se hacen -o al menos yo escucho- al cine mudo en general es la simpleza de los personajes. Hay muchas obras maestras de esa etapa del séptimo arte que la rebaten plenamente, y "El viento" lo hace con técnicas de guión que incluso hoy día se imitan, aunque con mucha torpeza en la mayoría de los casos. En el planteamiento de la película los personajes pueden parecer de una pieza, pero conforme se va desarrollando la trama se van evidenciando sus contradicciones, sus virtudes y sus miserias con tanta maestría que llega a parecerse al proceso mismo de ir conociendo poco a poco a una persona en la vida real. Y lo que es más difícil, uno de esos personajes que van mostrando más y más capas de complejidad según avanza la cinta es el propio viento.

Me cuesta creer que a alguien le pueda parecer visualmente torpe una película como esta, donde sobra imaginación y la ejecución es apabullantemente eficaz. Supongo que algunos ven títulos de esta época como quien va a ver el último estreno, cuando hay que hacerse a la idea de que el cine mudo tiene otros códigos y se rodaba con otros materiales. No acordarse de eso es como leerse un cantar de gesta medieval con la misma actitud que se emplearía en una novela de Saramago. Como en "Amanecer", "El último" o "Y el mundo marcha" hay un afán por jugar con las imágenes que ha influenciado a muchísimos directores desde entonces. Y quienes dirigen sin conocer esta primera edad de oro del cine -que los hay- se creerán que inventan algo con imágenes ignorando que otro hizo eso mismo 80 años antes, y seguramente mucho mejor que ellos. Supongo que por eso, entre otras cosas, Clint Eastwood me parece uno de los grandes y Baz Luhrmann me carga tanto.

No entiendo la supuesta disociación que algunos ven entre el título y la película. Yo no he leído la novela y no creo que engañe en absoluto. Eso sí, es un título voluntariamente barroco, no nos adelanta el tema como lo haría, por ejemplo, un ensayo. Pero el cine de ficción es arte, señores. El protagonista es un hombre inteligente de orígenes obreros que llega a ser alto ejecutivo, y sin embargo se siente prostituido. Por a si alguien no le queda claro, incluso llega a explicarlo con detalle en un diálogo. El inicio y el final de la película muestran como, por muy alto que haya llegado en esta sociedad, su situación es bastante frágil: a fin de cuentas sigue siendo un monigote de los que proceden de familias de Serrano y no de Carabanchel.

La trama no despista de ese discurso en absoluto, si acaso expone que el amor es la única escapatoria del personaje magistralmente interpretado por Luis Tosar para hacer soportable su vida. Y la única manera que encuentra, aunque inconsciente y subsidiariamente, de derribar esos muros clasistas que siguen quedando a su alrededor. En los títulos de crédito iniciales ya se le ve ojeando un libro con fotografías de Trostki y las hijas del Zar. Por lo que veo, si la intención del título fuese un bicho ya le habría picado a más de uno. Toda esta confusión con el título me recuerda un poco al despiste con el que se divirtió Kubrick en "Eyes wide shut", donde el fondo de la película hay bastante más acerca de lo poco que valemos para los poderosos de verdad que de sexo.

El guión no es tan sobresaliente como la actuación de Tosar y la magia de María Valverde, pero es correcto, lo que no puede decirse de la mayoría de las producciones españolas o del Hollywood comercial. La dirección no se hace notar, pero tampoco molesta, algo que tampoco es tan frecuente en el cine actual.

Y lo mejor de todo, no es una de esas películas que has olvidado una hora después de verla.

Normalmente me resulta fácil juzgar por separado el original y la adaptación. Cada arte tiene sus reglas: una película puede traicionar por completo el espíritu la novela en la que se basa y ser peor, igual de buena o mejor. Y en cuanto a los esquemas narrativos, casi diría que desconfío inmediatamente de una obra que adapte fielmente la trama original, aunque hay excepciones.

Con "From Hell", en cambio, tengo la impresión de que los guionistas y los directores fueron bastante más perezosos a la hora de hacer la película que Alan Moore con su cómic, una obra de arte fascinante, densa y compleja como pocas. Y no me la puedo quitar, por mucho que me fastidie. Es una pena, porque el original ofrecía muchísimas posibilidades en la gran pantalla, cambiando todo lo que fuera necesario para mantener ese tono oscuro, mitológico, reflexivo y agobiante. Se ha quedado en un producto de usar y tirar.

La película no está mal del todo por sí misma, ni bien: es bastante mediocre y quizás sólo merezca la pena verla por la ambientación.

Ojalá alguna cadena o productora española se atreviera a hacer una sátira tan ácida, irreverente y poco dada a la autocomplacencia como esta. Los personajes caen simpáticos de bien construidos e interpretados que están, pero cuando hacen lo que suelen hacer los políticos y burócratas por acción u omisión (empeorar un mundo que ya está bastante mal), se les muestra tal como son, con un poso de drama si el guión lo requiere. Y que nadie espere que esto se quede en la crítica fácil: como bien se ha dicho aquí, ni lo votantes se salvan de la quema. Tampoco los abstencionistas. Algo muy coherente teniendo en cuenta que los poderosos no estarían ahí sin la mansedumbre de los que les sustentamos.

La idea de partida es simplemente genial. El desarrollo no desmerece, porque los guionistas y los actores saben estar siempre a la altura. Partiendo de algo muy local se convierte en una crítica universal al poder y nuestra tendencia a mirar hacia otro lado. Su continuación "Sí, Primer Ministro" mantiene completamente el nivel.

El fallo más evidente de este truño que condensa la escoria del cine yanki de terror con los peores tics del cine europeo más flojo no es la previsibilidad del guión (en este género hay películas muy previsibles que no por ello dejan de estremecerte y convencerte), son momentos de vergüenza ajena como cuando Fele Martínez descubre lo del "eclipse".

Claro que eso son meras anécdotas al lado de una dirección sin alma. Parece el trabajo de fin de curso de un alumno de la escuela de cine que se cree muy listo sacando sobresalientes con los profesores a los que les va el peloteo. Hay infinidad de películas que envuelven la nada con bonitos planos y una cuidada fotografía, pero al menos la mayoría dan el pego durante un rato. En "Darkness" la estolidez de los responsables y la desorientación del equipo se apoderan de todo en menos de cinco minutos.

"House of The dead" sería igual de mala, pero me hizo reir. "Darkness" ni eso.