Hacía tiempo que no tenía tantas expectativas puestas en una película; después de su predecesora, de la demostradísima calidad de su director, de toparme una y otra vez con las infames adaptaciones de algunos de mis superhéroes favoritos, de los ríos y ríos de tinta que venían corriendo sin cesar, esperaba a 'The Dark Knight' y al nuevo Joker con los brazos abiertos.

Y he de decir que no sólo ha colmado todas mis esperanzas generales, sino que las ha rebasado en algunos aspectos. Dos horas y media a mí también me parecían excesivas, pero después de encenderse las luces y tras algún tímido aplauso, no podía creer que ya hubiesen pasado. La película no dura dos horas y media, ni dos semanas y media, ni 4 meses, 3 semanas y 2 días. Es de esas películas que no dura. Épica, sombría, enérgica, inusualmente profunda; 'The Dark Knight' es un sentido homenaje al noveno arte y una "cuasiobramaestra" del séptimo.

Las interpretaciones son espléndidas, sin excepción: la de Bale, la de Oldman, la de Eckhart (con esa caracterización tan explícita y realista) y, por supuesto, la de Ledger. Son tan buenas que los actores desaparecen engullidos por su complejidad y hondura, quedando sólo los personajes. Como en el cómic. Pero volvamos al Joker. El de Jack Nicholson es mítico y muy resultón, pero Ledger le ha dado otra dimensión. Ha dado vida a un villano que pasará a la historia como uno de los más grandes de la historia del cine, junto a Norman Bates, Jack Torrance, Hannibal Lecter, Darth Vader y otros. El truco del lápiz, su teoría sobre el caos - lo que dice y, sobre todo, la manera de decirlo -, la jugarreta de las direcciones (que deriva en una secuencia increíblemente vibrante e intensa)... todo, todo, todo. Cada gesto, cada frase y cada movimiento son antológicos.

Y luego está Nolan, marcando la pauta. Filmando las mejores escenas de acción que se han visto en años, narrando con su fluidez habitual, con ese juego de paralelismo en los travellings, trazando con pluma de maestro la dualidad de la relación entre Batman y el Joker. No se me ocurre mejor y más moderna traslación del mito de Batman a la gran pantalla.

Con 'The Dark Knight' se recupera el perfil mítico de los héroes, elevándolos por encima de la simplista visión de hombres enmascarados luchando contra el crimen. Pongamos una sonrisa en nuestras caras para celebrarlo.

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Carretera -- Memoria || Luz || Deseo

Perdida -- Conciencia || Juicio || Rumbo


Un camino sin retorno. Un examen a la cordura.

Antes de pasar a desvelar algunos detalles argumentales importantes en eso que se conoce como spoiler desde que Lost existe, voy a resumir brevemente mi opinión sobre esta serie.

Es muy buena, me ha gusto mucho. Light Yagami, Ryuk y L forman un trío tremendamente carismático y entrañable. No en vano, la mejor fase de la serie es la que se sustenta casi exclusivamente en simples interacciones entre los tres. La avidez de Light, la excentricidad de L y la sorprendente felicidad de Ryuk. El gran acierto de Death Note es mostrar todas las cartas boca arriba desde el principio. Al espectador y a los propios personajes de la serie. L sabe lo de Light, Light sabe lo de L y nosotros sabemos lo de los dos. Queda que ellos lo demuestren, es la supervivencia del más apto.

Meticulosa hasta el extremo, adictiva y muy ambiciosa, aunque ligeramente irregular. Más que recomendable, en cualquier caso.

"Promesas Del Este" viene a ratificar la nueva senda iniciada por la anterior "Una Historia De Violencia". O incluso nos podríamos remontar a la infravalorada "Spider" como punto de inflexión. En cualquier caso, esta situación parece haber dividido a los seguidores del singular cineasta. Pero lo cierto es que sus últimas creaciones siguen siendo 100% cronenbergianas. Si la salud es el estado de bienestar físico, mental y social completo; él jamás ha renunciado a provocar su degradación y automutilación. Jamás ha renunciado a sus tan distintivos trazos. Pero ya no los busca de una manera tan enfermiza y delirante como antaño. Ahora indaga más en el apartado psicológico. Ya no hay cruces entre realidad y ficción. Ahora todo es más terrenal. Más cercano.

"Promesas Del Este" es la confirmación de ese cine inteligente, intenso y adictivo que tan buenos resultados le está otorgando al canadiense. La película se ve rodeada por una atmósfera pútrida y turbia, que se sustenta en la suciedad con la que Peter Suschitzky impregna a la fotografía. Viggo Mortensen nunca fue santo de mi devoción, pero al César lo que es del César, si en su anterior colaboración con Cronenberg ya estuvo notable, esta vez su interpretación resulta tan brillante como convincente. Es una pena que la linealidad del personaje de Naomi Watts no la deje explayarse demasiado, aunque aún así también rinde a buen nivel, al igual que el resto del reparto. Una pena doble, porque el tratamiento y posterior profundización en los personajes es admirable. La escena en los baños es de lo mejor que haya filmado nunca Cronenberg. Magistral.

"Promesas Del Este" supone una oportunidad más accesible de disfrutar de este gran director para los que no congenien con sus obras más viscerales, y un regalo para los que siempre hemos admirado su cine. Gracias, pues.

Una mesa. Once situaciones. Café y cigarrillos. Planos cenitales de las tazas. Charlas cotidianas. Fin.

No hay lugar para más, sólo para el cine. Sólo para el cine inteligente, ingenioso e irónico. Sólo para diálogos dinámicos, naturales y fluidos. Sólo para personajes carismáticos, lúcidos, surrealistas. Sólo para una dirección asombrosa y audaz. Sólo para Jim Jarmusch. Once historias y un doble nexo de unión: café y cigarrillos. Once historias de una índole lo suficientemente homogénea como para que el conjunto no sólo no decaiga, sino que fascine por momentos. Fotografía en blanco y negro, como mero guía simbólico. Como los dados y como el ajedrez.

Como el café y los cigarrillos.