Gregory Peck está soberbio en su contenida actuación de este más que notable drama, que aborda una relación amorosa de principio a fin. Las escenas entre Peck y su mujer en la película son demoledoras y Frankenheimer cuenta con aspereza un recorrido imposible entre una mujer joven y la rutina de un hombre cuyo único fin será conformarse con lo que le queda.

Enormemente pretenciosa y falta de un argumento sólido, donde Godard parece campar a sus anchas con frases inconexas, Alphaville es un intrascendente desvarío sonoro y fílmico; de lo más aburrido e incoherente que puede dar de sí la Nouvelle Vague. Eso sí, es un ejercicio de estilo libre, donde hay un poder innegable de los primeros planos de Anna Karina y de una calidad plástica de muchas de sus imágenes deslumbrante. Pero de ahí a mitificar lo inexistente hay un buen trecho. Se podrían establecer, a pesar de sus lógicas distancias, una similitud entre Blade Runner y ésta, sobre todo en el papel de su protagonista femenina, donde al final descubre el amor huyendo de una ciudad ficticia y modernista, tal y como ocurría en la película de Ridley Scott.

Empezó muy bien la serie, con un tema muy interesante desde el punto de vista del entretenimiento visual y de guión; entrelazando de forma excelente a sus personajes y haciéndoles coincidir hasta un final emocionante. Pero si ya la segunda temporada decaía, la tercera es un marasmo de situaciones perdidas y de superhéroes que no saben hacia donde volar, cómo desaparecer,....una pena que hayan desaprovechado ese material.

Si ya de por sí (por la complicada estructura de sus guiones y la manera de plantear y contar sus historias), las películas de Alejandro González Iñárritu son una desmesurada demostración de fuerza, aquí opta por el "no va más" en su pomposa y orquestada "Birdman", para plantear una coral y artificiosa narración, contada en plano-secuencia.
Como si se tratara de una pieza de "free-jazz", en la película planean muchos tonos, sin destacar ninguno. Bueno, sí: las magníficas interpretaciones de sus protagonistas, sobre todo Michael Keaton y Edward Norton que sostienen la "función" ante tanto fuego de artificio. Pero la historia es débil por momentos. Y es en estos trozos de metraje donde las imágenes tan bellas de Nueva York destacan sobre la historia. Defecto que no favorece a la película. Y todo se diluye en un colorista marco sin profundidad.

Ha sido ésta una de las mejores películas que he visto de Claude Chabrol, que ofrece aquí el lado más oscuro de la infidelidad conyugal, desembocando en una catarsis de miedo ante la pérdida del ser querido, en manos del deseo desconocido. Mano maestra en este largometraje la que ejerce el realizador (genial la secuencia de la conversación entre los dos hombres) para una cinta imprescindible sobre las relaciones de pareja. Supongo que le encantaría al seguidor del Woody Allen de Match Point; sólo que aquí las cosas se llevan con un aire más sibarita, más europeo y refinado. La realidad se esconde y la mentira sale a relucir. Sí, va rozando la obra maestra, sí no lo es por audacia y maestría. Imprescindible cine europeo.