Sin embargo, en la parte final los guionistas se sacan de la manga una sorpresa, que se carga los temas, y para mí empeoran bastante la película. Y realmente parece un Deus ex machina para cerrar el conflicto principal.

Cuando todo va muy mal, y parece que Emmet va a morir, resulta que toda la película es un niño jugando con la ciudad de LEGO que se ha construido su padre (Will Ferrell), quien la tiene de museo y no quiere que su hijo la toque. El malo es una versión de Ferrell, y por eso quiere pegar las piezas con pegamento. Aparte de que los planos son feísimos y rompen con la estetica anterior, ese giro se carga lo de la sociedad que sigue las normas, porque realmente es un padre maniático, no un comentario político, y tampoco tiene mucho sentido el tema de buscarte a ti mismo, porque realmente es un niño que quiere jugar con un LEGO gigante.

Y si hilamos fino, y damos por supuesto que todo ha salido de la imaginación de ese niño (no queda nada claro si las figuras de LEGO tienen vida propia), no puede ser que haya referencias a los años 80, o a estrellas de la NBA de 2002, o que la empresa del malo escriba los libros de historia y cree las máquinas para votar, porque son cosas que un niño no pensaría.

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Incluso en esa parte hay una incongruencia. Por lo que dice Affleck sabes que el matrimonio estaba haciendo agua y estaban a punto de separarse, y aún así, ¡se ponen a jugar a una yincana! (Él espera una, aún sin saber que está envenenada.) No tiene sentido, y más tarde no tiene sentido que ella espere que la policía encuentre pistas antes que él.

Ahora es cuando la película entra en una vorágines de giros, a cual más demencial.

Resulta que Pike es una psicópata que ha simulado su secuestro para castigar a Affleck, a quien odia. Y la guinda de su plan es suicidarse y arrojar su cadáver a un río para que lo descubran y condenen a muerte a su marido. Bueno, ese plan es completamente inverosímil porque no es un comportamiento humano. Vamos, que de los 7.000 millones de habitantes que tiene la Tierra, ninguno haría eso, por muy desequilibrado que estuviera; así de sencillo.

Aquí Flynn está mezclando dos elementos incompatibles. Por un lado es una psicópata y por otro una mujer que se quiere suicidar, y es lo mismo que mezclar aceite y agua. Los psicópatas, sin llegar a ser asesinos, son egoístas e incapaces de sentir empatía, buscan su propio placer, y desde luego no se sacrifican por nadie. Y la gente que se suicida, suele pasar por una fase de profunda depresión, en la que paso a paso va cogiendo fuerzas para acabar con su vida, hasta que un día lo hace.

Por lo tanto, no puede ser que Pike, en una fase de depresión, haya planeado al mismo tiempo su suicido (abandona porque no puede más) y la venganza contra su marido (se muestra muy resoluta y piensa en el futuro, que no puede ser en una fase de depresión), sobre todo teniendo en cuenta que no se va a suicidar de inmediato.

Para que tuviera un mínimo de verosimilitud lo del suicidio y la venganza, la única opción posible sería que Pike se suicidara en casa, dejando pruebas que inculparan a Affleck, no suicidarse mes y medio después. La gente que mata a alguien y luego se suicida lo hace inmediatamente, no unas semanas después; eso es comportamiento humano (muy desviado, pero humano), no lo de Pike.

Entonces la chica, cuando ha huido, decide que ya no quiere suicidarse, un poco porque le da la gana. Y a pesar de demostrar ser una persona inteligentísima, es tan torpe que lleva un fajo de billetes encima, y no se le ocurre otra cosa que saltar para que se le caiga al suelo, y unos vecinos turbios lo vean. Hombre, esto es no esmerarse mucho para que la trama siga adelante.

Pike luego contacta con un antiguo amante de su época de instituto, con el que lleva 20 años carteándose. El hombre, que está muy enamorado, la ve hecha un Cristo y está convencido de que Affleck la ha machacado. Entonces le dice que hay que ir a la policía, y Pike dice que no, que se la consideraría una paría. De verdad, ¿cómo el hombre no la arrastra a la policía, si piensa que el culpable es Affleck y así su amiga se recuperará? No tiene ningún sentido que no lo haga, por mucho que ella diga que no quiere. Y si no es ese día, al siguiente.

Al final de la estancia en la casa de su amigo, está claro que Pike, con lo mona que vuelve a estar, ha pasado por una peluquería (más teniendo en cuenta que vive en casa de un soltero con el pelo corto), lo que acaba con la idea de que siempre ha estado encerrada.

Entonces Pike vuelve a casa. Affleck sabe que es una psicópata asesina peligrosísima, y sin ninguna justificación, y estando aterrorizado, decide continuar su vida con ella, y tener un hijo. Esto es como si Michael Douglas en "Instinto básico" supiera quién era la asesina, y aún así, decidiera seguir con ella, sabiendo que en cualquier momento... ¡picahielos que te crió!

Si estuviera un poco más trabajado ese final, podría ser que Affleck se creyera las mentiras de Pike, y rehiciese su vida, sabiendo el espectador que en cualquier momento le cortaría el cuello. Pero a esas alturas, pedirle algo de coherencia a "Perdida" era pedirle peras al olmo.

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Además, el guión es bastante previsible. Yo a media película, cuando determinada persona rompía con otra, ya me imaginé cómo acabaría, y di en el clavo. Y la resolución es un poco frustrante: no es que Theodore espabile y se dé cuenta de que las relaciones humanas son mucho mejores que las relaciones con un sistema operativo, y de que no puedes intentar modificar a la persona que amas para que sea lo que tú quieras, es que de buenas a primeras el sistema operativo cambia, y se da cuenta de que está mejor con los suyos que con los humanos. Entonces Theodore sí cambia. A mí me parece que su cambio, para que el final fuera mucho más potente, debería ser antes que del de Samantha, y dejarla él.

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Cuando se acerca el final, que es lo más endeble de la película, te das cuenta de que lo que siente la mujer por la familia pobre que no puede pagar el alquiler no está nada preparado, y por lo tanto, su visita resulta muy forzada.

Al final, te cuesta muchísimo saber por qué el hombre cambia de opinión y no se va a Estambul (en ningún momento de la última hora ves que eche de menos a su mujer), y tiene muy poca fuerza que le pida perdón con una voz en off, en vez de en una escena.

Y como pasa con varios elementos, saber que el protagonista está frustrado por no ponerse a escribir una historia del teatro turco está tan escondido (lo tienes que sonsacar por las conversaciones con el motorista y la hermana), que la última escena resulta poco emocionante.

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