Las apariencias engañan y las olas de intensidad y catastrofismo del primer segmento son frenadas por las arenas de una base chapucera y engañosa del segundo.

Un gran meteorito que cae en la Antártida está causando la subida de las mareas hasta niveles inimaginables inundando ciudades a un ritmo vertiginoso, y en ello está una joven madre programadora que debe sobrevivir en su bloque de apartamentos para intentar crear un nuevo mundo.
Tiene un comienzo bastante prometedor, acción, tensión y cierta sensación de asfixia, nos ofrece las bases de ser una película de catástrofes basada en la supervivencia del más importante, pero a mitad del film descubrimos una agría realidad que cambia todo el visionado, y es ahí cuando ritmo cae y se vuelve apática e insustancial.

Actuaciones normalitas de todos, si acaso el infante es algo insoportable, exasperante ya que es causa de que el ritmo trepidante decaiga en muchas de las escenas, donde se vuelven mundanas, por lo que le coges manía, así que se podría decir, que es el que mejor actúa, premio al niño más insoportable.

Efectos muy realistas, un escario muy bien montado con fondos tremendos, ahí es donde se ha invertido el dinero y es una pena la penuria del guion, hubiera sido una buena película al estilo blockbuster para ver y disfrutar, pero algunos quieren transcender, en este caso Kim Byeong-woo, director y guionista, pero en vez de ascender a los olimpos del cine, desciende a los algodones de tu butaca, causando alguna somnolencia momentánea. Es lo que tiene el riesgo.

En resumen, buen planteamiento, mal desarrollo, con intenciones pero sin idea sólida. Disfrutadla y opinad.

Cuando empieza una película catastrofista, y ves que tus deseos van en contra de los de la protagonista porque el niño no se puede aguantar, es que hay un problema grave.

Si los niños en Korea son así, es milagroso que ese país siga sobreviviendo.

Ya luego si a mitad de película te das cuenta que los guionistas probablemente habían consumido sustancias sólo comparables al LSD para explicar el sindios que habían pergueñado, ya apaga y vámonos.

Crónica de una desaparición anunciada. Historia de un país que se dirige a su propia extinción.
Corea del sur en la actualidad en crisis de natalidad, las mujeres evaden, pierden el apetito maternal. Las aspiraciones laborales, la sociedad consumista globalizada, la meritocracia excesiva e inhumana. La maternidad ha pasado a ser una carga.
El individualismo ha envenenado al espíritu, el individualismo es acaso el hado de la humanidad, su perdición, el Leviatán. Quizás sí.
El gran diluvio manda EL MENSAJE; un aviso, una alarma para la humanidad. Busca limpiar a la raza con una apariencia de apocalipsis natural, una inundación para depurar, para recuperar a la conciencia perdida, se necesitan hijos pero sobre todo Madres, Ateneas, Afroditas, Humanas...
No es una película de catástrofes que pierde el rumbo con dilemas morales y tópicos repetitivos.
Este elemento coreano, además realizado utilizando su método nacional; su historia, sus valores, su pueblo... Es una prueba de su avance como cine puntero.

Es un ejercicio de antropología, una última llamada, un golpe certero invita a la reflexión, a la celebración, a la conjugación de los humanos, a recuperar el paraíso perdido. Anatomía de La Mujer; tesoro de nuestra condición, finalidad máxima. El llamado recuerdo inherente, el instinto de nuestro ser, ELLA como deidad. Puede llegar a adoctrinar(¿el eterno femenino?) o incluso a manipular con lo estipulado hoy en día, pero es un elogio; una carta de amor y de esperanza, para mantener la cordura, para guardar el calor humano. Todas las mujeres nacen madre y la película trata de ejercitar, de rememorar ese valor dado, nunca mejor dicho, por la MADRE Naturaleza. Y como la protagonista es, no hace falta haber parido, el corazón femenino, el instinto maternal es inmutable, inalienable, imperturbable, la Virgen María, la Tía Tula...

Está cargada de simbolismo. El hijo que desea ser encontrado, ansía vivir. Luego la madre como heroína, como salvación. Y por último el hombre que una vez fue niño, un niño ignorado, perdido, "evitado" quiere recuperar el vínculo madre e hijo y que no sigan existiendo más casos como el suyo, los casos de los niños "perdidos". Aquí hay filosofía, dificultades morales y humanismo como religión. Es cine del Este Asiático exitoso y con trasfondo, que habla, pedagogía cinematográfica como ocurría antaño en Hollywood. La industria se consagró con Parásitos, y continúa manteniendo el tipo incluso siendo fieles a su estilo, a su historia, a su amor. Tiene buen ritmo dentro de lo que cabe, y una dirección estándar acorde, suficiente para contar la historia, no vamos a pedirle al coreano que se marque un Scorsese, porque solo existe uno. Lo importante está en el mensaje y en el valor de intentar apaciguar la tormenta que azota nuestra sociedad.

Qué bien ha envejecido el discurso de Chaplin en El Gran Dictador.

Esta es una opinión personal extendida sobre El gran diluvio (The Great Flood), el ambicioso thriller surcoreano de ciencia ficción estrenado en Netflix en diciembre de 2025.

Lo que empezó como la típica película de desastres —un asteroide choca contra la Antártida, el hielo se derrite y el mundo se inunda— terminó siendo un rompecabezas existencial que me voló la cabeza.

Para mí, la película no trata sobre sobrevivir a una inundación, sino sobre la memoria como balsa de salvación.

Aunque el guion es parco en palabras debido a la tensión constante, hay una frase que resume el corazón del conflicto:
"Si la memoria es lo único que nos queda de este mundo, entonces el mundo no ha muerto mientras sigamos recordando."

Lo bueno: Me encantó cómo transiciona de un cine de catástrofes convencional a una ciencia ficción especulativa profundamente ambiciosa.
La tensión vertical: El uso del rascacielos como único escenario crea una atmósfera asfixiante que te mantiene pegado al asiento.

La actuación de Kim Da-mi: Logra transmitir una desesperación visceral que sostiene la película incluso cuando la trama se vuelve confusa.

Lo malo: Complejidad innecesaria: Hacia el tercer acto, la película se enreda tanto en sus propios bucles y simulaciones que es fácil perder el hilo.

Algunos críticos la han llamado un "tsunami de giros argumentales que nadie pidió", y estoy de acuerdo en que a veces intenta ser más inteligente de lo que necesita.

El inicio es de ritmo frenético, pero el tramo medio, dedicado a explicar la ciencia detrás del experimento, se siente algo denso.

Si buscas una película de acción pura, quizás te frustre.

El gran diluvio arranca con un inicio muy prometedor, planteándose como una eficaz película de catástrofes al uso.

La presentación del contexto y de los personajes funciona bien y, de repente, sucede un acontecimiento que deja al espectador sorprendido y con auténtica curiosidad por saber hacia dónde va a derivar la historia.

No obstante, también es cierto que a estas alturas hemos visto tantas películas del género que basta con que nos den la primera pista para intuir qué es lo que realmente está ocurriendo.

Aun así, la cinta consigue mantener el interés durante buena parte de su desarrollo, especialmente en la historia que se construye en pleno vertical mientras el agua va subiendo. Ese enfoque, casi claustrofóbico, está muy bien contado, mantiene la tensión y resulta realmente prometedor, aprovechando el espacio y el peligro creciente de forma inteligente.

El problema llega cuando empiezan las revelaciones.

Lo que hasta entonces funcionaba por sugestión y tensión se vuelve cada vez más repetitivo. En mi opinión, el último acto se alarga en exceso, volviéndose lento y pesado.

En ese momento la narrativa pierde pulso por completo y parece olvidar la urgencia que había construido con tanto acierto.

Cuando acabó, me pregunté qué había estado viendo realmente durante todo el metraje, y no en un sentido positivo o reflexivo, sino con la incómoda impresión de haber ido a ver una cosa y encontrarme con otra muy distinta.

En ese sentido, El gran diluvio termina generando una sensación de engaño, como si la película prometiera un tipo de experiencia que finalmente no está dispuesta —o no sabe— cumplir.