Aparte de lo mal contado que está lo que significan los sombreros blancos (debería saberse mucho antes), creo que el plan de Birlante tendría que abrir la película: el misterio que desvelan hacia la mitad tendría que ser el prólogo. Así entenderías cómo el hombre ha engañado a todo el pueblo para su propio beneficio, y por qué el niño es tan importante.

Una vez que conoces esa información, vienen los mejores minutos porque tienes claro que hay que pararle los pies a Birlante... y hay una fiesta muy divertida (a mí Madame Frufrú me encanta). Pero en el tramo final, vuelven a torcerse las cosas. En el clímax ocurre una sorpresa que es muy previsible; dos personajes cambian de parecer justo en ese momento (y la verdad es que no hacía falta); y la resolución es muy decepcionante: tantas vuelvas para que todo acabe así de fácil.

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Reconozco que algo que pasa hacia el principio me sacó de la historia, y no volví a meterme. Para mantener la atención de espectador, durante un tiempo se guardan qué oculta la misteriosa cartera. El problema es que, incluso sin saber su contenido, es increíble que el chico protagonista esté dispuesto a dejarse matar para salvar la cartera (el momento que me sacó es cuando están a punto de matarlo). Cuando descubres el misterio, menos sentido tiene que el chico llegara a ese extremo: nadie sacrifica su vida por eso.

"Trash" está llena de momentos muy tontos, que es donde los autores no se esmeran en absoluto para seguir adelante con la trama, y cogen atajos. Resulta que dos de los chicos van a casa de un político corrupto (en teoría está atiborrada de agentes de seguridad, pero los chicos se pasean como Pedro por su casa), y se encuentran con el cuidador, que no tiene ningún reparo en contarles todo lo que pasó. Eso es una forma muy torpe de dar información.

El hombre que quiere desenmascarar al político corrupto tiene un plan no especialmente elaborado que incluye una nevera y el robo de ciertas cosas; pues cuando va a abandonar la finca y le pueden pillar con el botín, no se le ocurre otra cosa que ir despidiéndose con las manos. No sé qué pensaba Daldry cuando grababa esos planos, pero ésa no es la manera de disimular un robo.

Con el plan de la nevera tengo otro problema. Como es algo no especialmente imaginativo, y da la sensación de que el hombre se salvó por estar rodeado de inútiles, en esos casos es mejor no mostrar nada, y decir que robó ciertas cosas, y así el espectador no le da más vueltas.

Más adelante, los chicos tiene que conseguir una determinada Biblia. Para que haya un momento de acción, sin ninguna justificación uno de los chicos ataca a un guarda penitenciario (no tiene justificación porque ya tenía la Biblia), y unos policías, que no tienen nada que ver con el caso, se ponen a perseguirlos... ¿porque llevan una Biblia encima?

A los chicos, sabiendo que la policía les pisa los talones, no se les ocurre otra cosa descifrar la clave de la Biblia dejando una pared llena de pistas. A estas alturas de la película surge de la nada una chica guapa, que simplemente sirve para que sus amigos motoristas les ayuden a escapar. Eso es plantar un personaje de una forma torpísima. Y luego hay un momento demencial en un cementerio (no quiero destripar nada, pero lo que sucede ahí no tiene ni pies ni cabeza).

Además, la película es un poquito tramposa: ni Raphael está en peligro de muerte cuando se emite el vídeo (de hecho está dándose la gran vida con sus amigos —es una forma muy peculiar de estar escondido y amenazado de muerte—, y cuando se grabó ese vídeo ya había pasado para él el mayor peligro), y el hombre que quería desenmascarar al político no tenía motivo para estar tan apenado en las escenas iniciales del cementerio.

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"Pasternak" abre la película antes de créditos, y es donde aparece Darío Grandinetti. La historia tiene cierta gracia cuando descubres que demasiada gente en un avión concreto conoce a un personaje que no está presente (para mí lo más divertido es cuando su profesora dice que es algo cósmico), pero en cuanto descubres qué está pasando, es incompletamente increíble.

"Las ratas" es muy floja. Trata de una camarera que reconoce a un cliente que arruinó a su familia, y la chica tiene la oportunidad de vengarse echándole veneno en la comida. Así contado, parece que la historia va a dar pie a reflexiones morales, pero qué va, no tiene nada por debajo, y la gracia está (para los que se la encuentren), en que su compañera es una asesina. Además, es muy improbable que alguien que vaya a presentarse a un cargo electo decida comer en ese restaurante de mala muerte, y que a esas hora no haya ningún otro cliente.

La de Leonardo Sbaraglia, "El más fuerte", es de las peores. Trata de un hombre que yendo por una carrera perdida en medio de la nada, comienza un rifirrafe con otro conductor. Aparte de que todo lo que pasa está muy desproporcionado y carece de sentido común, no tiene sentido que Sbaraglia no huya cuando lo puede hacer, y decida seguir echando leña al fuego.

"Bombita" es la de Ricardo Darín, y aunque es increíble, es de las mejores. Trata de un experto de demoliciones que pierde tanto los papeles cuando la grúa le quita el coche, que está a punto de perderlo todo en la vida. El comportamiento de Darín está excesivamente exagerado, y los cambios de su mujer no están nada justificados, pero tiene cierta gracia ver que Tránsito en Argentina es igual que Tráfico en España.

"La propuesta" es la única que realmente me gusta, porque aquí sí que los giros funcionan bien. Trata de un padre rico que hace todo lo posible por encubrir que su hijo mató a alguien con el coche y se dio a la fuga, y para su desgracia descubrirá que está rodeado por un grupo de sabandijas.

"Hasta que la muerte nos separe" empieza muy bien, pero en seguida deja de tener coherencia. Va de que una novia, el día de su boda, descubre que su marido le ha sido infiel... y se vuelve loca de remate y se venga ese mismo día. El principio es excelente, y el momento en el que ella descubre la verdad es muy emotivo, pero desde que se vuelve una desequilibrada vengativa (el cambio del personaje es demasiado precipitado), cuesta muchísimo creerse lo que pasa: cómo es posible que el novio jamás sospechase que su novia estaba tan mal de los tiros, o que los invitados no se vayan después de ver el despropósito que se ha vuelto esa boda, o que todo acabe como acaba.

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