Un bandido, en medio de sus avatares propios llega a conocer una chica en un restaurante como camarera, y es ella, que le permite conocer lo que la angustia espiritual significa en un discurso que no se pelea para nada con el ritmo occidental de la acción. Wang Yao, el protagonista, más que como bandido se va presentando como una suerte de "Triunfador sin escrúpulos" en el sentido gangsteril del término. Lichuan, la camarera, parece ser la comparsa perfecta, aunque diferente, donde se manejan de manera algo increíble la relación con sus inocentes clientes, en donde, las sumas de pérdidas y ganancias son calculadas fríamente hasta, que llegado un momento triunfa una pasión negada, una necesidad de tener leyenda propia que disgrega poco a poco y de una manera casi desesperante....

Lo que en un momento es fabulesco, en otro momento puede ser el resuiltado de una síntesis de actuación adecuada en todo momento, como es esta realización que sigue la cadencia del teatro victoriano del siglo XIX. Este cuento, con su estilo conservador, puede fascinar a quien guste ahondar en las profundidades del estilo fabulesco, con la riqueza gráfica que llega, de un modo u otro a generar personajes inéditamente complejos con lo predecible del argumento.

Dentro del propio estilo fabulesco y de clásicas fórmulas sajonas como lugares comunes, la retsrospectiva de la creación del discurso parece invitarnos hacia una edición de ese mismo discurso con la sensibilidad de la música, que acompaña y envuelve al espectador en los diferentes pasajes, siendo la sensación de viaje, algo que se antoja constantemente, como un juego listo para probar una vez más...

Con esta frase resumo el sentimiento que se da en las múltiples escenas de distancia y libertad relativas a las soledades del protaginsita y las constaes limitaciónes cuasuales respecto a esa libertad y melancolía....en todos los momentos, el ambiente resulta enovolvente, lo que remite a la universalidad del puerto, y la música nescesriamente acallada por la resolución del propio ambiente....la intercurrencia de este amibiente hace al propio personaje mostrar más que su fuerza interior, la posibilidad de "embarcarse" de manera alterna....Una paradoja de siempre, en cuanto a la reproducción en torno a las imágenes, mismas que dan cuenta de su predecibilidad explotando momentáneamente en innovación, lo que de un momento a otro encanta....el costo de la esclava libertad...Correcta en la época en la que se sitúa y más centrada, aportando un punto de vista resumido y redondo es la actuación de Irrazabal, donde, en las escenas de conflicto suavizado llega a la magistralidad, dado el carácter de relación-monólogo...

Aunque al lector pueda parecer extraño, a la manera de un cuento me permito delinear cómo una decepción no siempre refleja una característica negativa. Una decepción nos puede llevar a caminos alternativos, del mismo modo que el director de oriente usa fórmulas que resultan de un purismo occidental inusitado para hacer una especie de documental-collage en el cual los personajes devienen entre las circunstancias de sus vidas, las mismas que se van contando de manera intermitente, pero al tiempo, serena. Las cosas que hacen de cosas sencillas también se disparan a la luz de la proyección en la cual, la dificultad para equiparar situaciones y unir seres y momentos, donde la propia ruta de la incomunicación, propia del surrealismo genera un paisaje cuya variedad puede ser vista en el relativo manejo de la saturación en sus cuadros. Un deleite sobre el equivocar y decepcionar como cambio de rumbo, con una actuación que, en sus propios diálogos explícitos habla del vació, el mismo que resulta convincente y se va desdoblando. Sí, la decepción puede ser muy placentera....