Los mercen4rios es otra de esas películas que se añade al listado, cada vez más extenso, de secuelas que forman parte de sagas alargadas innecesariamente, con poca maña y de forma repetitiva. En líneas generales, se la podría definir como una dosis de violencia, vulgaridad y acción “testosterónica”.

El punto de partida que se propone, una amenaza nuclear internacional, no es más que otra elección manida y perezosa que enfatiza un inicio que directamente parece no saber cómo arrancar. Así como el resto de su desarrollo argumental, el cual no es más que una excusa para todo un despliegue de escenas pirotécnicas y de lucha. Detrás de eso no hay nada más que una plaga de tópicos previsibles y un seguido de generalidades aburridas y vistas por doquier en múltiples producciones.

En esta cuarta entrega, se hace más claro que el guion no importa en absoluto y que las líneas de diálogo se intercambian sin disputa por disparos, puñetazos y cuchillos. A mayor sangría y frenetismo parece que mejor, aunque en el fondo del largometraje tras toda la desapacible distracción visual no se encuentre más que una categórica y pesada vacuidad.

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Viola Davis protagoniza una película ambientada en el África de 1820, en el actual de Benín, antiguo reino de Dahomey. En ella, la actriz lidera un elenco que hace un buen trabajo con sus papeles.

Basado en hechos reales, el film refleja la lucha de la mujer en el país africano, donde gana un puesto en la batalla que merece respeto y honor. A lo largo del metraje, se representan vivencias con valores como el heroísmo, el trabajo en equipo, la capacidad de servicio, la disciplina, el liderazgo y la lealtad. Algunas de estas virtudes se resaltan en las correcciones de Nanisca (Viola Davis) a Nawi (Thuso Mbedu). Con unas comandantes muy exigentes, florecen también la amistad, subsisten las dudas y no están ausentes los temores.

La trama transcurre en un ambiente donde existen guerras ente grupos, tráfico de esclavos, pago de tributos, etc. No obstante, la cinta es fría y frívola en cuanto a las escenas bélicas que aparecen constantemente a lo largo del relato. De hecho, el exceso de violencia probablemente desalentará a ciertos públicos.

De todas maneras, es una propuesta de mucha acción donde se puede entrar en la cultura africana y, aunque es dura, merece la pena verla por ciertos valores que reflejan las Agojie. Además, está a la orden del día en una sociedad donde la mujer reivindica su lugar.

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Uno no puede evitar preguntarse en qué momento se decidió dar el visto bueno e invertir en determinados proyectos. 'Vida perra' es uno de esos casos, una historia en la que las cabezas pensantes que hay tras ella parecen creer que hacer la vulgaridad perruna la hará menos vulgar. No es así.

Cada uno de los personajes a los que se les da voz en la cinta comparten algunos rasgos: una grosería compulsiva y una simpleza absoluta. Desde la primera secuencia, el guion demuestra ser una bobada magnánima, revela una obsesión enfermiza en torno al sexo –como si solo se pudiera hacer comedia alrededor de ello– y está repleto de diálogos aburridos y bromas de mal gusto reiteradas hasta la saciedad. El conjunto está entregado a un humor sin gracia, chabacano, que con suerte –y, si es así, preocupantemente– hará reír al público menos exigente.

Toda la serie de mensajes positivos sobre los que intenta concienciar el film, como el maltrato animal, el egoísmo humano o las relaciones tóxicas, caen en saco roto y, por momentos, hasta parece frivolizar con ellos. Así, esa forzosa lectura comprensiva se acaba viendo nublada por el despropósito de una película sin tacto, sin filtro y sin trascendencia.

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Puede ser que ya se haya dicho todo lo que había que decir sobre la II Guerra Mundial en la gran pantalla. Por eso, para el espectador experimentado en films sobre el periodo nazi, El arma del engaño quizá es título más, entre los otros muchos que existen alrededor del mismo tema.

No obstante, esta cinta también podría pasar por un thriller muy ameno, desvinculado del Holocausto, ya que los hechos se sitúan lejos del campo de batalla. John Madden se inspira en el libro de Ben Macintyre sobre la “Operación Carne picada” y relata con gran dinamismo la estrategia de desinformación que planificaron dos oficiales de inteligencia en Inglaterra para vencer a los alemanes.

El inicio es ágil y trepidante, pero a la vez contenido. La historia se va detallando poco a poco, generando intriga y logrando mantener al público –ese que desconoce los hechos reales– expectante e inquieto. Además, conserva una cadencia atractiva en casi todo momento.

Si bien es cierto que hay relatos secundarios que estorban, o una subtrama amorosa injustificada, los intérpretes hacen tan buen trabajo que uno queda absorbido por el gran engaño bélico que está presenciando y es capaz de disculpar los errores. En definitiva, el elenco, liderado por Colin Firth, da vida a un drama de guerra que resulta satisfactorio y entretenido.

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A partir de una idea peregrina prometedora, el desarrollo de Mari(dos) no acaba de funcionar por sus personajes bobalicones y por los chistes fáciles. El guion de la película está al servicio de un humor ligero, basado en bromas burdas y, por ello, la evolución de la trama es completamente inverosímil.

Parece que hay más esfuerzo en lograr encadenar muchos chascarrillos que en definir a los protagonistas o plantear una historia sugerente. Además, el film se empeña en hacer diversas propagandas que al principio hacen gracia pero luego ya cansan.

No obstante, hay que reconocer que Mari(dos) permite pasar un rato ameno y suscita alguna que otra carcajada.

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