La parte, repetida hasta el hastío capítulo, tras capítulo, de “yo soy la cerradura” y “yo soy la llave” ha sido desde mi punto de vista un hándicap muy importante en la temporada, causando que la serie perdiera el poco encanto que le quedaba para ese momento, y causando que te preguntes a que cerebro privilegiado se le ha ocurrido la brillante idea de que repetir las cosas una y otra vez hasta causar el aburrimiento de los espectadores es una buena técnica para animar a la gente a continuar viéndola.

-La historia de El Lobo, aparte de que la actuación de Bad Bunny es lamentable (cosa que ya esperábamos desde el comienzo), no nos importa a ninguno, y está metida con calzador. El Lobo, va a vengarse del asesino de su familia. Por supuesto, ha investigado de antemano quien es el asesino de su familia y lleva una foto suya en el bolsillo de su ridícula chaqueta. En la foto se ve claramente que el asesino, o más bien asesina, es una mujer negra. Quedaos con eso, repito, la asesina es una mujer negra. Él lo sabe, que es una mujer negra. Pero en cuanto se sube al tren, intenta apuñalar a Brad Pitt acusándole de ser el asesino de su familia (porque claro, todos sabemos que Brad Pitt es claramente una mujer negra). ¿Motivo? Un Deus Ex Machina de manual, ya que ese intento de apuñalamiento evita que Brad Pitt se baje del tren con el maletín que ha robado de forma muy sencilla, lo que supondría que la película se terminara a los 10 minutos de comenzar.

-Joey King, actriz de 23 años que en la película aparenta tener más de 30, nos la intentan caracterizar como una pobre niña indefensa de 14 o 15 años a lo sumo. Y no, por mucho que la vistas toda de rosa y le pongas la típica faldita corta de colegiala, no pasa ni de lejos por una niña. O al menos no pasa para nosotros, porque para el resto de personajes, pese a que se ve claramente a un kilómetro que es una manipuladora de manual y la está liando pardísima, todos parecen creer ciegamente que es una pobre cría indefensa. No cuela.

-Seguimos con el personaje de la cría repelente. Por lo visto es la hija del malo malísimo, quien quiere matar a su padre por algún tipo de ¿celos? Y por supuesto, no se le ocurre otro plan que tirar a un niño de 12 años desde una azotea (con la intención de que sobreviva, eso sí), para que el padre del niño, quien en es un sirviente de su padre al parecer, mate a su padre por ella. Por cierto, el abuelo del niño es un viejo enemigo de su padre quien le odia a muerte por haber matado a su jefe y su mujer. Pero por exigencias de guion, parece que su hijo trabaja para su archienemigo. ¿Y de donde saca el lanzagranadas al final?

-Entremos en los personajes de Limón y Mandarina. No entremos en lo tremendamente aburrido que se hace el personaje de Limón con sus interminables referencias a una serie infantil durante toda la puñetera película. Centrémonos en que son dos sicarios, en concreto, supuestamente los dos mejores que hay. Profesionales hasta la médula. Cuya misión es tan simple como custodiar a un tío para que llegue vivo a su destino, y guardar un maletín con 10 millones. ¿Cómo es la mejor forma de hacerlo? ¿No separándote del sujeto a quien quieres custodiar en todo el trayecto y dejando el maletín a la vista en todo momento, por ejemplo, en el portaequipajes que tienes encima de tu cabeza? Sí, esa sería una buena forma, pero por lo visto ellos tienen otra mejor, que es dejar el maletín fuera del vagón, con el resto de las maletas, donde cualquiera que pase puede cogerlo y llevárselo sin ningún tipo de problema, porque para empezar ni siquiera son capaces de ver el maletín desde donde están. Y por supuesto, la mejor forma de proteger al sujeto en cuestión para que llegue vivo, es dejarle solo y esposado al reposabrazos, de forma que cualquiera pueda acercarse a él y matarle sin que él pueda siquiera defenderse.

-Lo de que nadie en todo el tren se de cuenta de las interminables peleas, golpes, tiros... incluso cuando ocurren en el vagón del silencio, es de lo más coherente de la película, claro que sí. Eso, y que los vagones estén convenientemente vacíos o llenos de gente en función de las exigencias del nefasto guion en ese momento.

-En cuanto a que el personaje de Mandarina sea capaz de alcanzar corriendo a un tren bala, se mantenga de pie a contracorriente y pueda romper un cristal a puñetazos...es casi tan irreal como que el tren se estrelle y a nadie le pase absolutamente nada, ni siquiera al malo que está medio cortado por la mitad.