Hoy en día Viernes 13 es sinónimo de un Jason Voorhees sobrenatural, implacable e imparable. Pero eso no es así hasta esta película.

En la primera, el asesino es la madre (Jason sólo aparece unos segundos como un niño deforme). En la segunda no tiene la máscara de hockey sino una bolsa bastante cutre. En la tercera y cuarta ya tenemos la icónica máscara, pero sigue siendo una persona normal y corriente (bueno, con ciertos problemillas de desarrollo). En la quinta ni siquiera es Jason, sino un imitador...

Pero ahora sí, en la sexta película por fin se dan las características que han calado en la cultura popular, incluso para la gente que no ha visto ninguna de las películas. Jason es, por fin, un zombie con una fuerza monstruosa y la capacidad de aguantar cualquier tipo de daño sin inmutarse.

También tenemos su "signature movement", un paso firme y decidido hacia su víctima, que ya puede correr lo que quiera, que finalmente va a ser alcanzada.

El ritmo es también mejor. Las anteriores Jason aparece un poco al azar, digamos. Se basan más en la sorpresa. Aquí sabemos en todo momento dónde está Jason y a dónde va. Y es lo que hace grande al personaje, es tan inexorable como la propia muerte o los impuestos.

La secuencia inicial del robo al cargamento de oro durante la Guerra de Secesión es todo un clásico moderno; aunque siendo realistas no creo que un pollo con 2 subfusiles sea capaz de cargarse a 5 soldados con rifles y revólveres del tirón.

Que esté el viaje temporal se descubra en 1994 es entrañable. "Oye, que los efectos especiales del futuro son muy caros... Pues nada, en 1994".

¿Cómo que no se puede viajar al futuro? ¡Si es lo que estamos haciendo constantemente (a 1x de velocidad, eso sí)!

La escena del centro comercial es súper cringe y creo que también lo era en 1994. La fluidez interpretativa de Van Damme está al nivel de Tommy Wiseau. La siguiente escena de sexo también, aunque con un poco menos de ojete que en The Room.

Los diálogos con referencias constantes al tiempo y al libre albedrío son demasiado "on the nose".

La escena de 1929 es un poco burda, pero tenemos el primer split de la peli.

Cuando se encuentran Walker y McComb en la comisaría me parece oirles decir "You have balls. I like balls."

Lo de "la misma materia no puede ocupar el mismo espacio al mismo tiempo" ha pasado a formar parte de la cultura pop, sólo por eso esta película ya merece la pena existir XD

No tenía sentido ambientar la película en 1994 para luego poner coches cutres del futuro 2004.

Max Walker viendo el vídeo familiar es un intento de conectar con el trauma del cacho de carne con mullet. No sé si es un homenaje a Robocop, pero sin duda es peor.

Pelea de cuchillos demigrante y segundo split.

Fachaleco. Bueno, técnicamente no lo es, pero para eso lo lleva remangado.

Parece que están intentando superar la parodia del comisario mosqueado de Last Action Hero (que salió el año anterior)

Escena de mamellas completamente gratuita. También algo de pelito. Vivan los 90.

Copia sin vergüenza alguna de la escena del dropship de Aliens (Gorman sólo ha hecho lanzamientos simulados y Hicks se duerme).

Para viajar en el tiempo tienen que ponerse a 88mph, pero no había pasta para un Delorean. Por cierto ¿A dónde va la cápsula de lanzamiento? Porque desaparece del presente y no llega al pasado.

Gracias por mostrarnos que el agua en la que aterrizan está fría.

Los malos están en su sitio favorito para los "epic showdowns": las áreas industriales, Robocop style. El colega moreno de la gorra totalmente parece Joe Cox de Robocop... Será que todos los esbirros negros con gorra se dan un aire.

McComb sabe que rozar a su yo del pasado significa la aniquilación y se pone a 10cm, con toda su polla. Olé.

El momento de "Do I look frozen to you?" sublime. Si no fuese porque no me imagino a Christopher Nolan viendo películas de Van Damme y tomando notas, diría que de ahí sacó la inspiración para la frase de Bane "Do you feel in charge?" en The Dark Knight Rises.

Tenemos el momento de la cicatriz formándose en tiempo real. Va a ser que sí es como Looper.

Si estás en una fábrica con cosas químicas no puedes pasar la oportunidad de congelar a alguien y partirlo en cachos. Obviamente aderezado con un "have a nice day", que el "hasta la vista baby" ya estaba cogido.

El McComb se vuelve al presente y deja a Walker en 1994... No sé, yo no lo dejaría suelto para que me mate de joven. Pero eso tampoco se le ocurrió a Walker, que se vuelve a 2004, sabiendo que McComb se ha convertido en Biff Tanen en Back to the Future II.

El peor trabajo de "greenscreen" que he visto en mucho tiempo. Vamos, Juan Claudio, con 55 años te marcas un split en dos Volvo marcha atrás y con 35 no pasas por debajo de uno?

El acto final no tiene consistencia auto-referencial, la verdad es que podrían habérselo currado más.

* se trata de los "X-Men" de marca blanca. En un estilo similar tenemos Jumper, Pusher, Chronicle y en este caso particular también Looper (que es como Time Cop, pero un millón de veces peor).

** no tener contexto de qué está pasando al comienzo y verlo a través de los ojos de Chloe es un buen recurso, la sensación es un poco como en 13 Cloverfield Lane, que no sabes si estás viendo una película de un secuestro o apocalíptica... En este caso no es ninguna de las dos cosas, pero está bien para mantener enganchado al espectador

La "gracia" de la película es que tenemos un apocalipsis aburrido. No hay zombies, no hay mutantes, no hay hordas de saqueadores caníbales... Es toda una oda al estoicismo. Nuestro protagonista Del podría dedicarse a conducir deportivos y leer revistas guarras, pero en lugar de eso se dedica a limpiar casas.

Por cierto, lo más fantástico de la película es la facilidad con la que un hombre pequeñito (¿Se dice así ahora?) y una adolescente arrastran cadáveres de adultos.

El otro fallo de la película es que el conflicto llega demasiado tarde y se resuelve rápido y sin presentar ningún desafío. Más que viaje del héroe tenemos paseo.