No tendría sentido hacer un documental sobre la vida de Amy Winehouse sin tocar el tema de las drogas. Pero tampoco parece lo más apropiado convertirlo en un desglose de adicción y decadencia. Pudiendo profundizar en los entresijos compositivos de uno de los talentos más recientes de la música mundial, y a pesar de que el retrato comienza abordando sus inicios en el mundo de la música, en su segunda parte deriva hacia el derrumbe lento e imparable del mito. Lo que no deja de ser una visión indulgente, que bien podría pasar por la de un fan incondicional y subjetivo, acaba explotando el morbo de unas imágenes esperpénticas. Probablemente la intención inicial fue buena, y la historia sin duda merece ser contada, pero el resultado final es una vampirización de la diva casi tan reprochable como la de la gente que tenía a su alrededor.

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Sólo cuatro meses después de la anterior, se estrena la nueva película de Pixar. La primera fue "Del revés" (2015), un auténtico bombazo que hizo las delicias del público y conquistó a la crítica mundial. Ahora llega a las pantallas "El viaje de Arlo" (2015), una obra tratada como menor que se construye de manera opuesta a su predecesora. Si en esa el peso se colocaba en el guion, en la nueva se hace lo propio en la narración visual. La historia es muy escueta, lo que da pie a que la comedia llegue esta vez a la manera clásica del gag visual, obteniéndose los mejores momentos cuando la narración fluye lejos de los férreos esquemas de guion, esos que acaban condicionando el proyecto a una sucesión de giros y enseñanzas no sólo tópicas sino carentes de vitalidad, impuestas por esas reglas que quieren convertir a un arte en una cadena de montaje.

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El metraje es un asunto que requiere mayor atención de la que aparentemente se le concede. Contar una historia requiere un tiempo que hay que conceder, pero la prolongación innecesaria puede ser tortuosa. Cierto que "Heimat" (2013) acarrea un problema gordo de distribución, pues se ha decidido proyectar dos películas en un mismo pase. Cerca de cuatro horas de material requieren un buen motivo que lo justifique, y no es este el caso. Partiendo de una historia interesante, narrada con tacto sereno y un pulso más liviano de lo esperado, sin embargo peca de una perniciosa reiteración acerca de la libertad, que no por noble requiere semejante énfasis, exagerado hasta la torpeza en los fogonazos de color que de manera furtiva se cuelan en el fotograma.

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Porque ser John McClane tiene su mérito, no toda película de acción triunfará por el mero hecho de existir. Y dentro de este género, la acumulación de explosiones y peleas no es directamente proporcional al grado de entretenimiento. Más que en la velocidad, la clave está en el ritmo, y en esto ´"Golpe de Estado" (2015) es opuesta a "Jungla de cristal" (1988), de la que tanto bebe. Al igual que Nolan con "2001: una odisea del espacio" (1968) al realizar "Interstellar" (2014), Dowdle no entiende, o no quiere entender, a su referente. El colapso llega por la monótona superposición de situaciones idénticas, basadas en el frenesí y filmadas con una cansina cámara lenta pretendidamente intensa. Ni personajes interesantes, ni duelos dialécticos, ni variación de ritmo en esta cinta de plomiza monotonía y planicie tonal.

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El principal problema de esta entrañable serie no es otro que su clara orientación hacia un público infantil, situación que condiciona todos sus aspectos y limita el potencial inherente que posee. El guión es el peor parado, pues su desarrollo a lo largo de las tres temporadas no trasciende los cánones más básicos de la narración, planteando unos conflictos y unos personajes, que, si bien son compactos, pecan de planos y absolutamente previsibles.

Sin embargo, cabe destacar que, a pesar de no innovar, consigue un resultado consistente y bien perfilado, carismático. El pilar fundamental sobre el que se sustenta firmemente la trama es su contexto, sorprendiendo con lo desarrollado de su mundo, su mitología y su Naturaleza, que acaba por ser, de lejos, lo más interesante.

Cabe destacar la importancia que se le da a las mujeres, habitualmente frágiles objetos que conquistar o rescatar, o excusas narrativas para desarrollar el personaje masculino principal, las cuales, en esta ocasión, pasan a ser partícipes activas y determinantes.

No se puede decir lo mismo de la animación, claro factor limitante que limita sus aspiraciones. Estética aparte (sencilla y funcional, pero carente de personalidad), se trata de un trabajo técnicamente precario, descuidado, que en ningún momento consigue fundir la acción principal con el fondo y que sufre especialmente en las escenas de acción, donde la intensidad se diluye en sus dificultades para sacarlas adelante.


Estamos, pues, ante una serie interesante, que, a pesar de sus defectos, merece un visionado. Un producto infantil, pero autoconsciente, que no aspira a más de lo que ofrece. Que no arriesga, o que no se lo puede permitir, pero que entretiene en gran medida.

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