El sheriff Ray Dolezal [Willem Dafoe] de un pueblecito del desierto de Nuevo Méjico es avisado de la muerte de un hombre que ha dejado un maletín con 500.000 dólares. La autopsia revela, por un teléfono tragado, que es un agente de FBI que está siguiendo la pista de unos delincuentes dedicados al tráfico de armas y se ha fugado con el dinero. Sin pensarlo dos veces, el sheriff se hace pasar por el fallecido y entra en contacto con la mafia de la venta de armamento, entre los cuales figura un agente de la CIA, que le pide más dinero por el cargamento mientras eliminan a todos aquellos agentes del FBI que han sido testigos de la operación siguiendo, de esta manera, la suerte del cadáver encontrado en el desierto de Nuevo Méjico.

Guión elemental, thriller mediocre que, conforme avanza la cinta, va a menos. Trama embrollada en la que el espectador ni se entera ni tiene interés en enterarse. Interpretación mala y dirección peor. Calamitosa.

Hildy Johnson [Rosalind Russell], la mejor reportera del Morning Post, visita la redacción para anunciar que va a casarse con un vendedor de seguros y se va a vivir a Albany. Walter Burns [Gary Grant], editor, ex-marido de Hildy y granuja, aprovechando que ha surgido una noticia de primera plana con la fuga de un preso, utiliza todo tipo de tretas para alejarla de su novio y para que continúe en el periódico y de paso reconquistarla como esposa. Ella, periodista de vocación, se hace cargo de la noticia y estando en la sala de prensa le llega por una ventana el preso fugado, a punto de horca, al que retiene escondido en un escritorio de cierre de persiana hasta que la redacción pueda adelantar la exclusiva. El guión sigue alocadamente como si aquí nada pasara: entradas y salidas precipitadas de la sala de prensa del juzgado, policía, alcalde en campaña y otra fauna desmadejada.

Esta es una comedia de las más alocadas que divierten al público por las ocurrencias de Grant, un gran actor que supera con mucho a la periodista Hildy. Hawks realiza una adaptación de la obra de Broadway “primera plana”, que fue llevada al cine por Wilder. En la cinta se impone claramente el texto a la imagen y los personajes se atropellan unos a otros y no dejan de hablar ni debajo del agua. La cinta cuenta con buena dirección, fotografía. El argumento es una crítica al sensacionalismo en la prensa, la manipulación y la mentira descarada del periodismo supuestamente envuelta en el ritmo laboral de una profesión que viene a justificarse por las prisas.

La cinta cuenta la experiencia de la novata periodista Laura [Dopazo] que es enviada por su cadena a Sarajevo durante el asedio al que fue sometida por el ejército Yugoeslavo desde abril-92 a febrero-96. Se estima que en este asedio murieron más de 12.000. Laura estará arropada por los periodistas Mikel [Arias] y Jóse [Carmelo Gómez], a los que acompaña una intérprete. El guión sigue el trabajo rutinario de los periodistas en medio del peligro de los francotiradores de ambos bandos enfrentados, bosnios y yugoeslavos, y se interesa por las reuniones de los colegas bebedores de wisky, destaca la destrucción urbana, señala de paso el problemas de los refugiados, las dificultades de abastecimiento, la atención en hospitales desprovistos de materiales, la acumulación de cadáveres en los depósitos, y la obsesión del cámara por grabar la voladura de uno de los puentes que une ambas orillas e impediría la invasión de los yugoeslavos al territorio bosnio.

La cinta está basada en la novela del reportero Pérez Reverte. La interpretación de los tres principales personajes es regular y la dirección plantea una película sin ritmo a lo que salga, sin información ambiental suficiente para que el espectador no tenga que salir corriendo a por una enciclopedia que le informe de lo que está pasando en Sarajevo entre 1992-96. Sólo en el último cuarto de hora al director se le mueven las pajarillas y se anima con la voladura del puente pero ya no puede compensar el aburrimiento al que ha sometido a los espectadores.

“El Caso Bourne” es una peli de espías, desde luego no al estilo de James Bond y otros atrabiliarios. El protagonista es un chico rescatado en alta mar por un pesquero italiano con un balazo y una cuenta bancaria en la cadera que le extrae el médico del pesquero. Ha perdido la memoria y su obsesión es reconstruir su personalidad para lo cual marcha a Suiza y descubre algunos documentos en la caja de caudales de un banco de Zurich. Ya en su visita al consulado USA se da cuenta de que le están persiguiendo y desde allí empieza una loca carrera por escapar. En esta huida le acompaña una chica que le va a llevar en su minimorris, con más tiros que la bandera del tercio, a Paris y allí continuará la persecución al borde del infarto, en una acción trepidante sostenida en un buen guión bien rodado que muestra a las claras la angustia del protagonista por sobrevivir con su mochila roja. La película es una crítica feroz a los manejos de la CIA en el extranjero. Después de eliminar a todos los corruptos del servicio secreto USA, el protagonista buscará a su socia de correrías y la encontrará sirviendo comidas en un chiringuito de la costa griega. Se me apetece una cervecita con calamares a la plancha.

Un grupo de descocados y manazas de la banda mafiosa de Bastardi en Paris, después de múltiples errores, son enviados a Chicago para que roben los "girasoles" de van Gohg pero se equivocan de dirección y roban en la dirección del subcapo Zammetti unas cintas delatoras de las acciones de la mafia en USA. A partir de aquí el grupo de descocados es perseguido por la mafia, el FBI que anda detrás de esas pruebas, un pandillas de hispano a quienes equivocadamente les han robado los franceses un coche y en medio de todos unos cuantos de negros que venden de todo. La cosa termina mal para el inspector corrupto del FBI, los mafiosos implicdos, el capo de Francia y todo quisque que es tiroteado sin piedad. El grupo francés se escapa pero le engañan en el dinero de intercambio de las cintas y en el cuadro de los "Girasoles".

Acción, intercalada de momentos de indecisión y de gente bobalicona dando vueltas por Chicago. Esto mismo se podría haber hecho en París y con un guión algo más sólido. Depardieu no da la talla y al director de la peli le falta un hervor. La peli es un autentico descoque. No creo que este sea un cine en espera de un reconocimiento especial y, aunque la trama es simpática, todavía necesita un poco de cochura al horno.