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El gabinete del Dr. Caligari

Terror Sentado en un banco de un parque, Francis anima a su compañero Alan para que vayan a Holstenwall, una ciudad del norte de Alemania, a ver el espectáculo ambulante del doctor Caligari. Un empleado municipal que le niega al doctor el permiso para actuar, aparece asesinado al día siguiente. Francis y Alan acuden a ver al doctor Caligari y a Cesare, su ayudante sonámbulo, que le anuncia a Alan su porvenir: vivirá hasta el amanecer. (FILMAFFINITY) [+]
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Críticas 121
Críticas ordenadas por utilidad
24 de abril de 2022
0 de 1 usuarios han encontrado esta crítica útil
Partiendo de la base de lo mucho que hacían con tan poco los pioneros, resulta innegable que el cine mudo tiende a ser sobrevalorado, supongo que por eso mismo y por ser los comienzos. Hay algún ejemplo que se valora correctamente, como la maravillosa "Amanecer" (y es casi sonora ya) pero del mismo Murnau están las sobredimensionadas "Nosferatu", pese al escalofriante Schreck, y "El último". O si no "Avaricia" de Von Stroheim...

Después de esta parrafada, hablaremos de esta interesante y mítica película, ya peculiar desde su legendario cartel. Lo mejor es la arrolladora estética expresionista, que bebía de los pintores alemanes de la época, con Kirchner a la cabeza (no en vano los decorados son obra de artistas), las actuaciones del dúo protagonista, sobrecogedores ambos (cómo olvidar el despertar de Veidt), los escenarios y el diseño de producción.

Lamentablemente pese a su corta duración se hace algo larga y suele costar pillarle el interés, pese a los giros, y la música es molesta, así que pese a las numerosas páginas que se han escrito sobre la película, y la cantidad de interpretaciones y teorías hay que valorarla en su justa medida. Aún así debe reconocerse el mérito de rodarse en 1919, en una Alemania devastada por la guerra.
Ferdin
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17 de junio de 2007
5 de 12 usuarios han encontrado esta crítica útil
Cuando una película está considerada la tercera mejor de la historia del cine es por algo. No sólo es una películla adelantada a su tiempo en el sentido de que pese a no ser sonora atrapa en un envolvente suspense, si no porque maneja muy bien elementos como el flashback, el McGuffin y el expresionismo alemán, con unos decorados y un maquillaje maravillosos. Hay que valorar también la crítica al estado alemán tras la Gran Guerra, con el paralelismo del Estado con Caligari y a Cesare con los soldados en esa Guerra.
Vhugo
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6 de abril de 2008
5 de 12 usuarios han encontrado esta crítica útil
Obra cumbre en la historia del cine mundial, que ha reivindicado a través del tiempo el cine como arte. Excelente dirección de Robert Wiene que realiza una magistral puesta en escena y esa impresionante ambientación que nos recuerda nuestros sueños más extraños.
Imágenes que permanecen en nuestro pensamiento, una atmósfera expresionista y atrapante, que nos permite ver a través de las magistrales actuaciones de sus actores el cuerpo en su totalidad, emanando sentimientos, deseos, paranoia, pensamientos profundos y el amor que se abre paso en medio de los mas recónditos parajes del pensamiento. Magistral obra, enigmáticamente profunda.

"EL GABINETE DEL DR. CALIGARI
Hay espíritus...por todas partes.
Están a nuestro alrededor...
...me han expulsado de casa y del hogar,
lejos de mi mujer e hijo...
"Es mi prometida..."
"Lo que he vivido con ella es aún más
extraño que lo que usted ha vivido...""
Juan_Diego_GP
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23 de octubre de 2012
18 de 44 usuarios han encontrado esta crítica útil
Axioma número 1: No vivimos en 1920, axioma número 2: Por aquella época el lenguaje cinematográfico ni siquiera estaba desarrollado del todo, por lo que tenemos con esta película es protocine, ni siquiera creo que se le pueda llamar cine en sí mismo. En su contexto la película sería una maravilla, pero valorar con tal altas notas a esta película es más que excesivo, delirante. Leo en las críticas elogios a los maravillosos decorados, pero lo cierto, que dando el ambiente gótico y atosigante que le da esa inquietud a la cinta, lo cierto es que es cartón-piedra de principios de siglo, es claramente un decorado, no hay en ningún momento sensación de realidad, es todo artificioso, y cuando digo todo sumo las interpretaciones teatrales (Reitero que el lenguaje cinematográfico no estaba desarrollado en la época y hay mucho de teatro en esta obra) en las que las abusivas gesticulaciones de la cara no son nada creíbles, el maquillaje obsceno en su concepción con personajes que más bien parecen mimos y por no hablar de la concepción cinematográfica de un director que basa toda la ¿película? en planos medios y primeros planos siempre de frente (apenas hay un par de trávellings de centímetros y algún plano detalle interesante). En cuanto al guión, es cierto que el sorprendente final con el giro de 360 grados arregla mucho y es elogiable pero en general es irrisorio, poco elaborado (de verdad alguno de los que la califican con más de un 8 ha visto profundidad en los personajes o se traga que dos personas se enamoren de la misma mujer a la que solo han saludado). En fin que como curiosidad histórica, como avance en la concepción de lo que posteriormente sería el séptimo arte, no tiene precio, pero si se trata de valorar una película... ahí tenéis mi 1.
Palomitasconchoco
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28 de febrero de 2008
6 de 20 usuarios han encontrado esta crítica útil
Increíble película para la época en la que fue hecha (1919). No solo por su indudable plasticidad, sino por el simbolismo que está representado en los personas, escenas y decorados (cuchillos, trajes, ojos, guantes, etc.). La guinda a todo esto es el sorprendente final de la película, impropio de la ingenuidad cinematográfica de aquellos años, más cercano a thrillers como Seven (claro está, 70 años después) que a historias estéticas (Nosferatu) o pretenciosas (Metrópolis). A destacar el parecido entre el sonámbulo Cesare y el personaje con el que ha ganado el Oscar Bardem.
Dabicitor
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