El término "americanada" nació para definir películas como "Captain Phillips". Es el mejor adjetivo para un film cuyo objetivo dramático es llenar de gloria y honores a un hombre corriente convertido en héroe por obra y gracia de uno de esos numerosos enemigos acérrimos de Occidente en general, y de los Estados Unidos de América en particular (atención a la alegría de los piratas al descubrir que su botín es yanqui).

La película está meticulosamente rodada, y el desarrollo del guión es perfecto. Tal como lo es en otras tantas películas con las que comparte fondo y forma, al menos narrativa. Lo difícil sería que, tras tantos experimentos totalmente simétricos, éste saliera mal. Cuestión de experiencia adquirida.

Después de todo, estamos ante una película que entretiene y mantiene en tensión al espectador, que de algún modo muestra cómo actúan los piratas somalíes, pero que en realidad no es otra cosa que la misma historia mil y una veces contada por Hollywood. De la que, por supuesto, conocemos de antemano el final.

Varias son las virtudes de "Magnifica presenza". Se trata de una película ágil y entretenida, empapada de la característica estética del último Ozpetek, tan límpida como comercial. Estamos ante una producción amable y algo facilona, con un guion en demasiadas ocasiones inconsistente, un tanto de telefilm de altos vuelos, pero que tiene la no desdeñable capacidad de mantener al espectador, valga la redundancia, expectante.

La trama no está tan exquisitamente plasmada como se pudiera imaginar y es cierto que hay un par de giros de la historia que seguramente se podrían haber exprimido mucho mejor. Pero aun así, se le ha de reconocer no caer en demasiados de los clichés de los que se suele abusar en las películas de “fantasmas”. Y es que Ozpetek ha demostrado en varias ocasiones que sabe muy bien cómo combinar tiempos diferentes en los mismos lugares.

No es, ni mucho menos, la mejor película del italoturco: se encuentra muy lejos de sus primeras películas rompedoras e incluso de la también comercial, pero más compleja, "Mine Vaganti". No obstante, el visionado de “Magnifica presenza” sigue regalando una música deliciosa, así como un espectacular elenco con algunos de los más populares actores y actrices italianas del momento.

Como novedad, la componente gay de la historia es más intrascendental y normalizadora que nunca. Un buen síntoma, esperemos.

No es casualidad que "La grande bellezza" se haya convertido en la película europea del 2013, aupando a Paolo Sorrentino y a Toni Servillo como una de las mejores parejas que ha dado el cine italiano en los últimos tiempos. En efecto, se trata de una película interesante y sorprendetemente entretenida a pesar de que, en realidad, nos cuenta poco más que la cotidianeidad decadente y frívola de un puñado de romanos acaudalados.

La marca Sorrentino, tan identificable, inunda la película entera: el falso elogio a la nocturnidad, los diálogos aparentemente vacíos, el retrato más o menos realista de cierta clase alta italiana... Un conjunto que se despliega de forma espectacular e hipnótica con la siempre bella Roma como decorado de excepción.

Grandes fiestas al ritmo de la gran Raffaella, diálogos sublimes y escenarios irrepetibles para dar forma a una de las mejores películas del año.

"Le Conseguenze dell'amore" es un artefacto de relojería en que cada información, cada dato, es suministrado en el momento preciso. Poseedora de una trama brillante, esta película del cada día más aclamado Paolo Sorrentino, atrapa al espectador desde el primer minuto de metraje. Los ingredientes son jugosos: un hotel perdido en las montañas suizas, un hombre solitario que vive allí desde hace ocho años sin que nadie allí sepa por qué, maletas negras, televisiones huecas, visitas intrigantes, familias rotas, amores imposibles... Todo deliciosamente ensamblado sin fisuras: ni una secuencia, ni un solo plano está de más ni montado a destiempo.

La película no presume solamente de un guión excepcional; la fotografía, la escenografía y la banda sonora se combinan a la perfección para crear el consistente mundo propio de este thriller con remotos toques de comedia romántica y no pocos momentos de humor.

Una gran película para ser disfruta y pensada.

La total inverosimilitud de los acontecimientos narrados en Gravity hacen muy difícil al espectador creer que está viendo algo más que una sucesión de imágenes impactantes. Apenas ocurre nada en todo el metraje de la película que tenga el menor atisbo de ser plausible, y bajo estas condiciones no es posible hacer más que maldecir las ocurrencias de un guión que exige la total falta de espíritu crítico en el espectador.

Más allá de todo esto, el argumento como tal es mínimo: noventa minutos de película en que realmente ocurre muy poco. Y aún así hay lugar para cierta sensiblería facilona y algún giro previsible, tan propios ambos de los productos más comerciales procedentes de Holywood.

Admitiendo que Gravity es una película mediocre en lo narrativo, hay que reconocerle sus enormes virtudes visuales. No impresionan solamente los escenarios, sino el genio con que se mueve la cámara y se suceden los planos. Una película que solamente se disfruta en la superficie.