Ejemplo de falla argumental: Se supone que en 3 años de gente entrando en la zona nadie ha vuelto. Sin embargo, en la incursión que se realiza en la película, al poco ya hacen descubrimientos relevantes que podrían ser perfecta excusa para volver y planificar una nueva entrada más meditada. Como hace la NASA, vamos. Pues no, a nadie le da por volver a tiempo a informar a la base.

Referencias que he localizado:

- "Stalker", novela de los hermanos Strugatsky y convertida en plúmbeo film por Tarkovsky: Un lugar estudiado y custodiado por el ejército donde una influencia extraterrestre distorsiona el espacio-tiempo hasta convertirlo en un lugar asesino.

- "El Laberinto de la Luna", de Algis Budrys. Un libro malísimo, pero lo suficientemente famoso, sobre un lugar de origen extraterrestre (un laberinto en la luna, claro) donde nadie que ha entrado ha logrado salir.

- "Solaris", novela de Lem (Tarkovsky o Soderbergh no pintan nada aquí, lo siento). Humanos que se enfrentan impotentes a una inteligencia alienígena inabarcable que les muestra reflejos de sí mismos.

- "Aliens", de James Cameron. Pelotón de combate osado y temerario que penetra en territorio alien hostil sólo para ser eliminado miembro por miembro. También hay una bonita referencia a la primera de Alien.

- "La Cosa", de John Carpenter. Forma de vida alienígena que muta y monstruiza las formas de vida en las que penetra.

- "Ender el Xenocida", novela de Orson Scott Card, donde un virus inteligente al que llaman "la descolada" integra y experimenta con el material genético de los ecosistemas en los que penetra.

En el último episodio podemos ver como el droide se salta su programación porque sí, el típico barco sobre un río de lava (ya se sabe que la lava no quema a no ser que la bebas) y otras chorradas más propias de especial de McGyver que de otra cosa.

Yo le recomendaría al personal que se viera hasta el 7 y del 8 prescindiera. Lo único bueno del final es que te aclara que los malos, los que persiguen al prota, son los Jedi, ya subidos a la parra tras derrocar al imperio.

Creo que el gran problema de Ridley es precisamente su obsesión con lo visual, en detrimento de otros factores que son importantes en toda película. No llega al extremismo de Álex de la Iglesia, pero se le acerca.

¿Alguien se ha dado cuenta que en el enfretamiento final entre Harrison y Hauer el edificio está okupado por dos docenas de epilépticos sosteniendo focos de discoteca? Sí, queda mu gonito, pero esos juegos de luces no tienen justificación alguna.

Respecto al mundo imaginado en un futuro cercano, tiene partes consistentes y otras no. La contaminación, la influencia oriental, la biotecnología y la superpoblación encajan muy bien. Pero otros elementos no son creíbles, incluyendo esos coches de policía voladores aparentemente antigravitatorios, una periferia de la ciudad rodeada de refinerías (supongo que para la gasolina de los coches) y, sobre todo, la avanzada colonización del espacio. Recordemos que cuando se estrenó esta película, la carrera espacial llevaba ya una década con muy poco fuelle.

Quiero destacar la parte que me HODE (con hache aspirada) completamente la película, que es cuando Hauer (por lo visto fue una "morcilla" que se le ocurrió) habla de "naves atacadas en llamas más allá de orión" o algo así, pues ya da a entender que ¿Estamos en un mundo con guerras espaciales donde la humanidad tiene capacidad de viajar a las estrellas? ¿Y en la Tierra andamos como acabamos de ver las últimas dos horas?

Y ahí es cuando me planteo: Si yo hubiera sido el director, le habría dicho a Hauer que repitiéramos la toma, esta vez calladito, porque no hace más que desmontar el mundo que he creado. Pero a Ridley la historia y el mundo parecen importarle una tríada de genóforos, tanto en esta como en sus demás películas. Al cinéfilo masoquista le sugiero que se vea "Raised by Wolves" en vez de meterse palillos bajo las uñas.

El día que saquen la edición "deshodida" sin Hauer soltando memeces, igual le subo la nota.

Algunas inconsistencias, más o menos en orden de aparición:

# <<Hola, somos los niño elfos de Valinor, puros y nobles. Por eso nos dedicamos a putear malamente a la pequeña Galadriel.>>.

# <<Hola, somos los elfos de Valinor. Vivimos en la luz y la paz, y no tenemos una palabra para la muerte... por eso nuestra luminosa ciudad está ¡amurallada! y todos tenemos ¡armadura y espada!>>

# <<Hola, soy un elfo negro. Pinto lo mismo que Philip Seymour Hoffman en Wakanda.>> [Añado: En el universo Tolkien los de piel oscura son de Harad, al sur. Tendría infinitamente más sentido un elfo chino... pero ahora China es el enemigo.]

# <<Oye, mírame la vaca, que creo que está enferma... oivá, le sale la leche negra. A mí, que soy GANADERO, no se me habría ocurrido probar a ordeñarla.>>

# <<Somos una docena de elfos cruzando un océano en una chalupa como premio... pero por si acaso, nos llevamos otros doce sirvientes para que nos quiten las armaduras en una ceremonia absurda en alta mar. Hay unas olas tremendas pero el barco no tambalea ni un poquito. ¿Comida? ¿Equipaje? ¿Sillas?.>> [Y cuando Galadriel está flotando, se nota el photoshop.]

# Cuando a Galadriel le quitan la daga con vaina y todo, al resbalar de su mano ¡suena como si desenvainara! Como los frenos de disco de mi bici cuando están calientes: igual. [Versión original, la doblada supongo que también.]

# Cuando Elrond usa pistola, la bala viaja por el aire con el casquillo y todo. [En realidad no.... Me lo inventé. Pero vamos, no pasa porque en el primer episodio no usan pistolas, igual en los siguientes.]

Pues eso.