Mencionar la ¿inesperada? frase en la escena en la que están Charlie Sheen y el en teoría remilgado personaje de Angie Harmon en la cama hablando y ella le dice "Nos han jodido pero nos joderemos juntos"... joder Charlie, tú sí que sabes sacarles el lado sucio.

(*) mis disculpas a todas las milfs de filmaffinity que se hayan ofendido leyendo "milf"

Detalles spoileríficos:

En la escena del divorcio, en el juzgado todos son convictos machacas y malencarados con brazos tatuados sentados aleatoriamente en los asientos tras los abogados. Imagino que serán los familiares.

Cuando Zac Efron se transforma de repente en Mathew Pery así sin anestesia ni nada, Leslie Mann no hace el más mínimo gesto de extrañeza. Debe de estar acostumbrada a esas cosas.

La conversación orgásmica en élfico, de lo más degenerado que he visto en una pantalla.

Las primeras escenas, con todo el mundo siendo completamente honesto de un modo civilizado son hilarantes, con situaciones verdaderamente incómodas afrontadas con total naturalidad y resignación por parte de los personajes. Ejemplos son la escena de la primera cita, las conversaciones con Jonah Hill: "toda la noche vomitando analgésicos porque me da miedo tomarme los suficientes para suicidarme". El cameo de Edward Norton es buenísimo y los rótulos de los edificios, como el asilo, son la monda.

La parte mala es que como ya dije se vuelve excesivamente simplista, tornándose en una simple comedia romántica por momentos, parece que llegó un momento en que a Ricky Gervais no se le ocurrían más situaciones ventajosas para un mentiroso, ni posibles conflictos o repercusiones más profundas (por ejemplo, cuando les relata las excelencias que les esperan tras la muerte, pensé que habría una ola de suicidios brutal en la película, pero no cambió nada). La obsesión con la genética también es retorcidamente absurda, y la escena final de la boda es bastante lamentable, con la tipa recordándole una conversación de hace meses en la que pudo haberle mentido y no lo hizo, pero sin enfadarse por inventarse todas esas milongas sobre el coleguito de arriba. Muy rarito.

En fin, muchos altibajos. Una pena.

Una de las magias del cine es poder realizar adaptaciones y gozar de diferentes puntos de vista, más o menos acertados respecto a novelas, cómics, cuentos, biografías, etc. Gozar visualmente lo que anteriormente (o posteriormente) hemos gozado emocionalmente.

En el caso de Dorian Gray, es un harakiri sin escrúpulos: adoro las innovaciones positivas, las profundizaciones en los personajes, en sus angustias, sus virtudes o defectos, en la exploración de detalles no explotados por el autor. El planteamiento diferente, creativo, constructivo, desde el respeto y cariño a la obra original. No puedo perdonarle a Oliver Parker que haya reventado a los dos ejes fundamentales de esta novela, tan caracterizados de un modo sublime y reconocible en la novela, y tan vacíos en el film:

El agudo, inteligente, raudo, provocador y mordaz pero a la vez encantador Henry Wotton, un hombre de ideas tan claras y mente tan voluble y transgresora ahora convertido en el faltón, locuaz y charlatán que vemos en pantalla. Adiós al (en mi opinón) a un personaje interesantísimo, lleno de matices, perita en dulce para cualquier actor, a priori.

La inocencia original de Dorian Gray se la pasa por el forro, y su encanto oscuro y magnético final también. Dorian comienza siendo un pardillo, y a los 15 minutos comienza a transformarse, ¿Dónde está esa esencia de pureza, de juventud inmaculada? En ningún momento se transmite la clave para comprender la evolución de este personaje, lo cual es imperdonable. El Dorian más lascivo, corrompido, indolente, condenado y pecaminoso únicamente se pretende reflejar mediante un personaje ávido de placer carnal y burda provocación.

Menuda carnicería...