Conoce a una chiflada con la que no pega lo más mínimo. No ves atracción física y apenas hablan entre ellos, se desprecian desde el primer momento pero al cabo de nada se casan y siguen sin hablarse y durmiendo separados.
Luego el protagonista desprecia a su mentor y figura paternal sin motivo alguno. Lo atropellan y ni se entera. Se muere y como si tal cosa con cero culpabilidad después de lo sucedido toca allí en el funeral como un buen amiguete.
Después sucede una escena absurda con una nota a la que no llega no se sabe por qué y entonces decide dejar la música. Se vuelve alcohólico durante todo este proceso pero sólo se le ha visto beber una vez en toda la película. Acaba de vagabundo, pilla una neumonía y se muere. Pero no se muere porque los productores decidieron cambiar el final para que el conjunto se entendiera todavía menos, como ya hacen con la relación lésbica de la mujer.
No me he enterado lo que me han querido contar después de tanto rollo por mucho que el narrador cierre la historia como si fuera un cuento bien acabado.
El guionista Foreman no tuvo su mejor día pues tiene obras maestras como el puente sobre el río Kwai y Sólo ante el peligro. Por una película tan mala como esta aplaudo a John Wayne que se vanagloriaría de haberlo echado de Hollywood por antiamericano.

Fichan al nuevo director. Su primera decisión es poner a una oboísta nueva sin experiencia alguna. La lía como era de esperar. Ok, lo perdonamos. Pero llega la noche de su debut y se le ocurre llevar a su novia la loca. Su novia se larga nada más empezar el concierto y su debut lo tiene que dirigir otro. ¿Y no lo largan a continuación o se lo comen vivo los jefes?
Y luego sigue la cosa igual. Despelote continuo. Los músicos drogados, todos follan con todos (absurdos personajes el de la prota y la chelista que parece que viven en un celo continuo). Al director lo toman por el pito del sereno. Una falta de profesionalidad absoluta. Estamos hablando de una Orquesta Filarmónica, algo que funciona como un reloj suizo señores. Y no hablamos de la de Villaarriba o de Villabajo. Hablamos de la de NY, una de las 10 más prestigiosas del mundo.
En su segundo concierto el director la vuelve a liar haciendo que una de las músicas se pierda en taxi para poner a la novata.
La novata luego se trajina a uno, se emborracha, echa pestes de su jefe delante de todos cuando ella es una novata, vomita en un concierto... pero es una gran profesional eh!
Rodrigo en todo momento demuestra ser un completo patán haciendo imposible el realismo de la serie. En el primer episodio detecta todos los errores de la Orquesta pero luego no sólo no los corrije si no que se le despelotan aún más.

Ese final, con Pacino sentado en una silla en su vejez, mientras suena la Cavalleria Rusticana....y él recuerda su solitaria vida, como ha hecho durante los 20 años anteriores. Recuerda a sus seres queridos que le han abandonado por su culpa, su mujer e hijo. Recuerda al hermano que asesinó a sangre fría por no saber perdonar... A su joven esposa que murió en vendetta en su lugar... A su hija muerta en la misma situación... Y que le queda? Nada más que sus tormentosos recuerdos. Y todo esto lo comprendemos con sólo verle sentado sin decir nada. Ese final es mágico y claramente nos dice, el crímen no compensa. A pesar de toda la tragedia operística que es la trilogía y de que nos identifiquemos mucho con el personaje, la verdad es que Michael Corleone es un auténtico cabronazo y al final nos alegramos por su terrible soledad y muerte.
A parte de ese momento que para mí es lo mejor de la trilogía, me gustaría destacar dos escenas sublimes que cada una de las aproximadamente 8 veces que he visto la película siempre me han hecho emocionar.
La primera es cuando su hijo le canta una canción siciliana por su cumpleaños y él recuerda a su primera mujer Apollonia. Y como Coppola hace perfectamente el paralelismo de esa situación y la de su hija y Vincenzo.
La segunda es cuando el futuro Papa le sugiere que confiese sus pecados. Y vemos como Michael se derrumba con la gran culpa que lleva dentro. Y luego ese momento en que le dice a Connie que se ha confesado y Connie inmediatamente cambia de tema, recordando a su hermano Freddo y su "ahogamiento". Obviamente se nos da a entender que ella sabe bien lo que ha pasado. Entiendo que sólo quiere ocultar a Michael el hecho de que lo sabe. Pero tras la ruptura de relaciones entre los hermanos, que poco después él muera y conociendo los antecedentes... pues obviamente Connie sabe perfectamente lo que sucedió en el lago Tahoe.

Vamos a ver. Hay varios temas fatalmente resueltos. ¿Por qué renuncia a sus superpoderes para toda la vida sin pensarlo en absoluto? ¿Por qué ella no lo impide en absoluto? ¿Cómo puede ser la tipa tan egoísta de hacer que la Humanidad renuncie a un garante de la paz capaz de evitar todos los peligros de la Tierra? ¿Todo por un polvete? Claro que luego lo arreglan fuera de cámara y lo que iba a ser para la eternidad pasa a ser para 2 días.
¿Cómo regresa desde la fortaleza de la soledad a la civilización con la chica y por qué luego si nos enseñan como retorna?
¿Y el malo grandullón? ¿Por qué gruñe como un león? Y eso cuando no emite grititos estúpidos.
Pero lo peor de todo sin ningún lugar a dudas son una serie de "superpoderes" nunca antes mencionados en 60 años de comics: transportar mentalmente objetos, superbeso borrador de memoria, invisibilidad, teletransportación, capacidad de dividirse en tres supermanes y LANZAMIENTO DE ESCUDO DE CELOFAN ATRAPADOR DE VILLANOS Y OTROS INSECTOS!!!!