Y hay quien las crea, para que todos puedan oirlas y hacerles partícipes, sin que se den cuenta, de su locura. Jack Nicholson creó al demente interesado (Alguien voló sobre el nido del cuco), Anthony Perkins al inducido y Anthony Hopkins al loco de atar; al que se esconde detrás de un subterfugio simpático para dar rienda suelta a todo lo que quiere ser pero su timidez no le deja.

Comedia de enredos (muchos) a cuenta de unos maletines de tela a cuadros cuyo contenido anhelan los amigos de lo ajeno por uno u otro motivo. La historia es lo de menos, puesto que solo sirve para ponerla a disposición de los diferentes gags, equívocos, persecuciones y demás despropósitos que suceden durante su metraje. Buena actuación de la pareja protagonista en contraposición de las más histriónicas de los secundarios.

Imagino al público en el cine durante la primera proyección silbando con la música de fondo durante cinco minutos. Algo se va intuyendo entre las líneas que aparecen en la pantalla hasta que aparece la imagen de los muelles y la cámara hace un viaje hacia la izquierda (el lado oeste) pasando de los rascacielos hasta llegar a las viviendas más bajas y humildes y centrarse en los 'playgrounds'. Después de eso, más de dos horas (se hacen notar) de coreografías (incluso en las escenas no bailadas los movimientos están medidos al milímetro) que dan lugar a una historia almibarada, empalagosa hasta decir basta.

En los primeros 15 minutos se nos presenta Eve, casada (no se saben los motivos) con un hombre al que las ganas de divertirse ya le abandonaron hace tiempo. Mediante un juego con el anillo de casada (en la misma noche de bodas) y un travelling aéreo sobre la terraza de un bar nos muestran el hastío que ha invadido el alma de Eve.
La película hace un canto a una mujer con necesidades y, sobre todo, con derecho a satisfacerlas que tiene muy claro lo que quiere y, que si no lo encuentra en casa, sale a buscarlo. Y, si tiene que ser madre soltera, asume con ello.
Primer desnudo integral en el cine (no pornográfico) así como primer orgasmo femenino en pantalla. Una película ya del cine sonoro, pero que sigue con la tónica del cine mudo, en el que la música esta presente todo el metraje y va contando la historia; tambien los intérpretes basan su actuación en lenguaje corporal y facial, dejando el hablado, que también lo hay, para unas pocas frases recitadas sin mucho convencimiento

Terror disfrazado de comedia absurda, con un poder del estado absolutamente opresor, donde se transcribe, literalmente, desde la conversación durante un polvo hasta los sonidos de los disparos en un asalto. Terry Gilliam presenta una sociedad hipercontroladora, con unos decorados terroríficos que evoca a Matrix, pero 20 años atrás, donde la informática es analógica (adivinanado defectos futuros, como ver películas en el puesto de trabajo a espaldas del jefe) dando pautas de conductas actuales con ingenieria de los '80. El protagonista actúa como un virus, salvando cortafuegos, robando contraseñas y luchando contra el sistema (encarnado en el samurai). Una banda sonora sencilla (diferentes arreglos de la samba "Brazil"; que da título a la película) pero que logran transformar una canción alegre en algo que llega a dar miedo y un final que deja muy mal cuerpo.
Al contrario de lo que leo por ahí, lo de Robert de Niro, NO es un cameo.