Tercer y última (por ahora) entrega de la Trilogía del Baztan que amenaza con no ser trilogía sino saga, ya que en este años Dolores Redondo Meira, la autora de los tres libros precedentes, publicó "La Cara Norte del corazón" en que retoma el personaje de Amaia Salazar en su época de pasante en Quántico, donde desvela quien es el misterioso agente Aloisius Dupree. A mediados de la década pasada, aparecen en Euskal Herria dos trilogías (la del Baztàn que nos ocupa y la de la Ciudad Blanca, debida a la pluma de Eva García Sáenz de Urturi, que detalla las andanzas del inspector Unai López de Ayala "Kraken") que, mezclando el suspense y la prolífica mitología vasca se convierten en una auténtico fenómeno editorial y turístico ya que, debido a su éxito mundial, los municipios de Araba y Elizondo organicen tours para visitar los sitios claves de las novelas que les generaron suculentos ingresos. De hecho, en el cuartel de la Policía Foral de Elizondo se acondicionó una oficina como "la oficina donde trabaja la inspectora Salazar" a los fines de estos tours.
Esta tercera parte de la trilogía, que en realidad debiera leerse como una sola película dividida en tres partes, por cuanto habla de los mismos sucesos, en el mismo entorno y con los mismos personajes no defrauda y pone un digno broche a las dos entregas anteriores.
Correctas actuaciones de Marta Etura como Amaia, Imanol Arias como el sibilino padre Sarasola y Leo Sbaraglia como el enigmático juez Marquina, como asimismo del extensísimo elenco secundario.
La excelente fotografía de Xavi Giménez aprovecha al máximo lo umbríos y misteriosos bosques del Baztan y la música de Fernando Velázquez acompaña correctamente las acciones.
En todos estos rubros es muy superior a la primera entrega El Guardián Invisible.
Dentro de lo malo podríamos incluir que se aparta del componente mitológico omnipresente en los libros para centrarse más en lo racional de la investigación policial.
Otro punto en contra es la excesiva duración de ésta tercera parte que supera las dos horas de proyección lo que hace que por momentos la atención del espectador decaiga.
Asimismo, podemos anotar en el debe, un gruesísimo error de continuidad y es que a partir aproximadamente de la mitad del metraje Sbaraglia que interpreta al juez Markina, supuestamente nacido y criado en Navarra, recupera inexplicablemente el acento porteño del actor, sin que nadie parezca haberlo notado.
Por último, un error muy común en ésta y otras adaptaciones de novelas exitosas es eliminar pasajes de difícil concreción visual pero imprescindibles para la comprensión final de la historia lo que hace que sólo puedan entender de que a los que previamente hayan leído las novelas.

Por un breve momento creí, erróneamente, que por fin alguien se animaba a denunciar el absurdo jurídico de la "justicia con perspectiva de género". Iluso de mí. Ya a mitad del primer episodio queda claro que estamos ante otro truñaco feminazi que, a esta altura del partido, ya podría considerarse una especie de subgénero con reglas propias. En todos estos mojonazos los hombres son o bien unos perversos o unos completos imbéciles (incluso, a veces, las dos cosas al mismo tiempo) mientras que las mujeres empoderadas son la quintaescencia del ser humano y, por eso mismo, pueden robar, mentir, secuestrar, intimidar, violentar correspondencia y domicilios sin ninguna consecuencia. Y a más inri la policía (en general representada por otra mujer "sorora" -absurdo anglicismo que erróneamente se traduce como empatía cuando en realidad denomina a las cofrades de las fraternidades universitarias de los USA (sororities), círculos cerrados y excluyentes donde los haya), en lugar de sancionarla utiliza esas "pruebas" obtenidas de manera ilegal como si fuera lo más natural del mundo. Las actuaciones son de pena y la protagonista totalmente repelente. El guión totalmente absurdo no hay por donde cogerlo. Los personajes más planos que una tabla y el ritmo inexistente (de hecho, los dos últimos capítulos tuve que pasarlos en FF porque ya no soportaba seguir viendo tamaño despropósito). Lo único rescatable es el paisaje mallorquín.

Habiendo transcurrido siete de los ocho capítulos de esta serie que representa el desembarco de HBO en la península ha llegado la hora de evaluarla. Lo primero que llama la atención es que lo usuarios que han expresado su crítica en ésta que es un página de cine lo han hecho sin ver la serie. Unos opinan habiendo visto un sólo capitulo, otros sin ver nada pero habiendo leído la novela, algunos en base a lo que les contó "alguien que vivió la época" (curiosamente hay encuestar que dicen que las nuevas generaciones lo ignoran todo el respecto, a pesar de que solo pasaron 9 años) y aun otros que dicen no la han visto, ni la verán porque equipara a las víctimas con los victimarios. A estos últimos, que se queden tranquilos que la serie, si bien pretende ser más ecuánime que la novela de Aramburu (en las casi dos mil páginas del libro no menciona ni una vez a las GAL, cosa que si ocurre en la serie. A saber si es que tiene tan poca memoria que ya se le olvidó el terrorismo paraestatal financiado con dinero del Ministerio del Interior de Felipe González (el mismo que en sus épocas de clandestino, cuando se hacía llamar Isidoro se desgañitaba gritando el "Gora Euskadi Askatuta") o si es que el terrorismo cuando es del lado español no le molesta en lo más mínimo). Todos los personajes son absolutamente unidimensionales y estereotipados. Todos los españoles y los pro españoles son buenos, lindos y comprensivos mientras los vascos son todos sucios, feos y malos. Tan malos que hasta el propio Txato en un pasaje de la novela (en la serie el parlamente fue suavizado en aras de la supuesta ecuanimidad) dice "Entiendo que maten policías, guardias o erzainas que son de fuera, pero porque querrían dañar a un euskaldun como yo". O sea, que hasta las víctimas son insalvables. Como todas las series de HBO, los dos primeros capítulos cojonudos para engancharte y a partir del tercero o cuarto empieza a desbarrancar mostrando un desarrollo confuso y, para el que no leyó la novela, ininteligible con una línea de tiempo que avanza y retrocede arbitrariamente y que en realidad no cuenta nada. Se suceden una multitud de hechos pero no cuentan una historia con principio medio y fin. Por si fuera poco, al intentar comprimir las dos mil páginas de la novela en ocho capítulos se eliminaron situaciones o se las referencia apenas de soslayo. Por ejemplo, en la novela las desinteligencias con ETA comienzan cuando Txato despide a dos delegados aberzales de su fábrica, pero en la seria apenas aparece una escena de medio minuto donde Txato intenta entrar en su empresa durante una huelga y los delegados intentan impedírselo, luego no vuelven a aparecer. De la misma forma, los cambios de actitud de los personajes aparecen totalmente arbitrarios y no tienen ningún sentido (sigo en spoiler). Otra baza en contra es que siendo una historia de vascos, ambientada y rodada en Guipúzcoa donde el uso del idioma es fundamental (Tu marido habrá nacido en Renteria, pero es español, no es de los nuestros. Ni siquiera habla una palabra de euskera le dice Miren a su hija en un pasaje, sin embargo en la serie nadie habla en euskera. Ni siquiera los etarras cuando hablan entre ellos. Claro se sabe que desde la época del Caudillo en España no se consumen más que versiones dobladas, quedando las VOSE relegadas a las salas de arte y ensayo y ahora a Netflix el gran competidor de HBO. Que es absurdo. Si nos hace ganar plata, que más da). En definitiva, salvo las vistas de Donostia y la actuación de Ane Gabarain que contrasta con el hieratismo de Elena Irureta, no hay mucho más para salvar.

No hace falta ver este pseudo documental basado en el libro de dos integrantes de la Guardia Civil para saber la falta de objetividad que va a tener. Lo de siempre, españoles buenísimos contra vascos malísimos. Como si la historia de Montoneros la contara Videla o la de el FPMR contada por Pinochet. Y encima participa Felipe González, creador y financista del terrorismo paraestatal de las GAL que para los españoles parece no haber existido, pese a que su existencia y financiamiento quedó palmariamente demostrada pese al ingente trabajo del entonces juez estrella del felipismo Baltasar Garzón que terminó expulsado de la magistratura y de la función pública y exilado en la Argentina de Cristina Kirchner, quien le otorgó documentación argentina (pese a que ni siquiera tenía residencia en el país) y le inventó un cargo público para que medrara durante los ocho años de su Gobierno, gracias a los buenos oficios del lobista de Felipe González en Telefónica que era su amigo (de ella) de la infancia e, ironías de la vida, se exilo en España luego de que su familia fuera masacrada por la dictadura de Videla acusándolos de terroristas o sea lo mismo que hacían los GAL que Garzón tan entusiastamente absolvía en sus épocas de juez. Habrá que esperar para ver una historia que realmente refleje esos años de plomo. Sobre todo cuando las nuevas generaciones declaran no tener la menor idea de lo que ocurrió.