Verhoven dijo en una entrevista no hace muchos años que todo había sido un sueño de Douglas Quaid en la agencia Memory Call (Recall en la V.O.) y que al despertar quedó lobotomizado para siempre.

En uno de esos intentos "vehiculomicidas", se topa con cuatro barriobajeras mal habladas y más duras que Chuck Norris, que le meten la paliza de su vida hasta matarlo...

¿Y esto se supone que es cine de Tarantino? La justificación de semejante sinsentido puede tener varias lecturas:

a) Tarantino rodó toda la peli en estado de embriaguez.
b) Tarantino quería reirse a posta de los espectadores y de sus más enconados fans.
c) Tarantino está cansado ya de rodar.
d) Tarantino escasea de ideas y sus guiones dan pena.

Decantándome por la cuarta hipótesis, recomendaría ahorrarse el visionado de esta tomadura de pelo. Este tipo, a no ser que sus futuros trabajos demuestren lo contrario, ya dijo todo lo que tenía que decir en Pulp Fiction.

Lo peor es que la banda sonora de este despropósito sin sentido es un continuo abuso de los temas de ese LP recopilatorio de The Cure que, sin ser una maravilla que no pasará precisamente por ser uno de los mejores discos de la banda, sí que contiene singles bastante interesantes entre ellos "Lovesong", una canción que me trae maravillosos recuerdos.

Pero claro, la peliculita en cuestión destroza deliberadamente un recopilatorio cojonudo (en mi opinión, que quede claro). No sé cuanta pasta recolectaría el grupo británico con la venta de sus derechos, pero por vender su alma (y su imagen, que no pega nada con la naturaleza de esta película, todo hay que decirlo) de esa manera a un producto tan ruín y cutre es como para coger el disco y arrojarlo al contenedor de la basura para que lo trituren...
En fin, trataré de resetear de mi mente la ponzoñosa sensación que me deja la cinta más absurda que he visto en mucho tiempo y recordar "Galore" tal y como era antes de contaminarlo.

¿Batman recordándole a Gordon un hecho puntual, y casi sin detalles, ocurrido 35 años atrás cuando lo más fácil hubiera sido decir “Soy Bruce Wayne?” Y Gordon va y adivina la identidad de Batman de inmediato. Venga ya...
¿Catwoman robando un beso a Batman mientras el reloj de la cuenta atrás de un reactor atómico de tropecientos kilotones a punto de explotar se aproxima raudo e inexorable al cero? ¿Pero esto qué es, un capítulo de la serie de los sesenta?
La misma Catwoman apareciendo in extremis para darle a Bane (el hombre que ha conseguido imponer su propia justicia y su control, que ha derrotado a Batman, que ha finalizado el trabajo que el mismísimo Ras Al Ghul no pudo) una muerte tan atropellada como poco espectacular, insípida e indigna… (Por cierto, la muerte de Thalia Al Ghul tampoco es nada del otro mundo)

Bueno, pues eso no es nada comparado con el mayor pecado de Nolan, ese amago en el último segundo de hacernos creer que Bruce Wayne escapa de alguna manera de la explosión atómica, regresa nadando a la orilla con herida de cuchillo incluida, se reúne con Selina Kyle, y se asegura de estar justo en la misma cafetería de Florencia que Alfred le mencionó para mostrarnos que sigue vivito y coleando. Sacrifica el final épico por el mero hecho de satisfacer el deseo del espectador medio por un final feliz…

Aquí yace el problema con este final: la trilogía no lo necesita, como tampoco puede aspirar a liberar a Bruce Wayne de las decisiones que ha tomado durante la misma, de su firme determinación por salvar a Gotham a costa de lo que sea. Pensaba que Nolan ya había sugerido el final de Batman en la conversación del restaurante con Harvey Dent, en El Caballero Oscuro, cuando parafrasea “o mueres como un héroe, o vives lo suficiente para verte convertido en un villano”. Suponía que elegiría la primera parte de la frase. Si hasta Gordon-Lewitt (Blake) sale infiltrándose en la Batcueva sugiriendo que él va a tomar el relevo... Desconozco si esa era la verdadera intención de Nolan pero NO había necesidad de salvar a Bruce Wayne. De sugerirlo o dejarlo a la especulación del espectador tampoco.

En vez de eso, Nolan cae en las explicaciónes sobre el piloto automático del Bat, o en convertir el sueño de Alfred en realidad o en dejarnos claro que Blake no es solo un poli honesto dispuesto a luchar contra el crimen como Batman… ¡es que es (se llama) Robin!

Personalmente creo que Nolan remata la faena de manera decepcionante, perdiendo parte de su realismo y seña de identidad y haciendo el producto más convencional, más fantasioso. Quiero obviar eso y felicitarle por el resto de la trilogía. Una verdadera lección en combinar entretenimiento con cine de altura (y nunca mejor dicho). Para los fans del hombre-murciélago, Joel Schumacher ya solo es un lejano y borroso recuerdo.