Un hombre fracasado y que pasa desapercibido para el todo el mundo se convierte de la noche a la mañana en la principal noticia del país debido a un desgraciado accidente; para más 'inri', la acción se desarrolla en un teatro romano que ve como sus gradas se van ocupando de ocasionales espectadores que no quieren perderse el final del show, sea cual sea.

La condición humana no sólo queda reflejada en los espectadores de "lejos", sino también en los de "cerca", pues prácticamente todos los que pululan alrededor de nuestro protagonista buscan, en un momento u otro, obtener a cambio algún provecho personal de la situación o tener sus segundos de gloria delante de una cámara. Hasta el desdichado se atreve a negociar sus exclusivas dentro de su lamentable y precaria situación, lo cual acrecienta la magnitud del esperpento.

Los personajes van evolucionando, hasta tal punto que algunos de los que parecían buenos acaban siendo un poco rastreros, y otros que parecían malos (la directora del museo) acaban por ablandarse. Los dislates temporales (Madrid-Murcia en 1 hora) son altamente llamativos, aunque parecen claramente hechos adrede para ir añadiendo más y más personajes a este imposible teatrillo.

Pero centro este 'spoiler' en que de la Iglesia nunca cierra las películas con finales convencionales, porque parece que en esta sí que lo hace al rechazar la viuda una suculenta oferta por vender el video de la historia; y digo parece porque la secuencia final, con esa mujer saliendo del lugar de los hechos y ese instante de pausa donde uno puede contemplar claramente su expresión, refleja un rostro no dolido, no amargado, no triste... sino que más bien ahí se ve una mirada decidida, segura de sí misma, sabiendo muy bien por donde pisa... Esta buena señora se nos ha presentado toda la película como la perfecta esposa que ama incondicionalmente a su marido y que al final se mantiene por encima de todo y de todos íntegra ante la tentación, pero... ¡esa mirada!

¡¡¡Esa mirada me dice que no es nada descabellado que venda MÁS TARDE y hasta MÁS CARO!!!

Según iba transcurriendo el film, y con una Humanidad condenada a la extinción porque hasta el Plan "B" ha fallado, aparece un majestuoso giro cuando Cooper decide sacrificarse en pos de que Amelia continúe viaje hasta el tercer planeta que va a visitar, pudiendo uno imaginarse que se va a reencontrar con su amado Edmunds y que van a formar la única pareja humana en toda la galaxia cuales nuevos y reconvertidos Adán y Eva, como ejemplo también del amor que trasciende e incluso como esperanza de continuidad de una especie que agoniza. Hubiera sido un final maravilloso y mucho más verosímil que el que Nolan nos describe, y con el que incluso hasta podría darnos juego para teorizar acerca de nuestro propio origen dentro del Planeta Tierra.

Así que me voy hasta el 8 final.

* ¿Por qué siguen llegando mensajes audiovisuales de la Tierra a la nave pero no a la inversa cuando han pasado al "otro lado"?
** Los robots son un poco mamotretos al principio, pero luego se tornan súper-funcionales y hasta un cierto punto entrañables. La escena en que explota el habitáculo del Dr. Mann y uno de ellos sale literalmente por patas es graciosísima.
*** Una frase para la reflexión: "somos 6.000 millones de personas buscando obtener las mismas cosas y además de manera inmediata".....

El punto central de la historia, la clásica rivalidad entre Salieri y Mozart, entre el gran artista y el genio, se nos presenta en 'Amadeus' como un tortuoso sentimiento amor-odio del italiano hacia el austríaco: amor por la profunda admiración que en él despierta y odio como blanco de sus iras por verse superado en su propio ego, aunque Salieri realmente toma más como enemigo al antaño su amado Dios por sentirse traicionado al colocarle en su camino al excelso Wolfgang; esa tormentosa dualidad hará enloquecer a un Salieri que acabará con sus huesos en un manicomio donde vive exultante y convencido de que su triunfo sobre Dios ha sido total desde la prematura muerte de Mozart.