y es que el señor Ward, ¿de dónde viene? ¿a qué se dedica? Cuesta creer que el guión sea de Francis Ford Coppola; sólo se salva por cierta agilidad en la narración y el personaje, genail como siempre, de Vincent Price.

Una película que empieza fuerte y termina en nada. Con una temática, la mitología y la magia negra, muy mal explotada, apenas una referencia en los diálogos de los personajes, y es que es no es terreno propio de Corman; la cinta, más bien, parece una versión profética de "El resplandor", en la que se subraya sobremanera los trastornos de personalidad del protagonista como foco de conflicto, apartando todo lo demás.

Sin embargo, gana puntos por la banda sonora y una muy buena primera mitad. A partir del instante en que el pobre Ward cambia por vez primera de personalidad (cosa muy mal llevada) la película degenera en un ir y venir de los personajes, sin sentido, escenas que no aportan nada a la trama y pucheritos de la señora Ward, un personaje undido como una de las peores "chicas florero" que he visto en mi vida.

Detalle curioso: aunque se diga basada en un relato de Poe, la cinta en realidad adapta una novela de Lovecraft: "El caso de Charles Dexter Ward". Lovecraft fue un autor cercano a Poe en la forma, pero muy diferente en cuanto a su ideario de terrores. Para aquellos que sean amantes de cine de terror gótico, particularmente de las películas de Roger Corman, esta cinta les parecerá un poco diferente.

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Genial reflexión del maestro del terror Craven. Guiños constantes, trama refrescante y actuaciones más que correctas es lo que esta cinta nos ofrece. Desgraciadamente se abusa de guiños y referencias, enfocadas en exceso a los aficionados del género, que los espectadores ocasionales no terminarán de entender. Mi nota se debe a que formo parte de los primeros, pero comprendo que la nota general de la película no llegue ni al 6.

Se desarrolla con más intriga que terror, quizá por la atípica fotografía (o inadecuada, tampoco sé si habían recursos para hacerlo mejor), por lo que dista mucho de las típicas pelis de asesinos psicópatas, con la que sólo comparte el planteamiento (dícese: "personaje misterioso ataca a grupo de gente imprudente por razones misteriosas"). Agobiante durante la mitad de la cinta, la falta de acción y la acumulación intencionada de tópicos la tornan risible, hasta que cerca del final es ya aburrida y bizarra.

Un interesante experimento de "meta-terror", derrumbará los esquemas de los aficionados y arrancará encogidas de hombros de los ocasionales. Situese y elija bien si merece la pena invertir 111 minutos en ella.

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Y ahora viene lo bueno, la razón por la que le he puesto una nota tan alta...

...la gran clave de esta serie es el desarrollo. El Ascenso desde el drama ético a una historia de terror a una thriler de suspense. Tiene de todo y mucho más, y todo tiene sentido, esa es la clave.

Amores y desamores, tiros, puñetazos, realismo social, ciencia ficción, humor, terror psicológico, grandes personajes, gran fotografía, gran montaje, gran guión, y giros argumentales de infarto, pero que cuajan. Mucho lamento que sea animación, porque si los personajes fueran reales, estarían entre mis actores favoritos.

La serie tiene nada más y nada menos que 75 capítulos. Casi parece que tuviera más presupuesto del que se necesitaba, entre personajes que entran y salen y giros argumentales que llevan suavemente la trama de un género a otro, mezclando con maestría el desarrollo cíclico y el lineal, que lentamente desciende a la locura. Llega un momento que te acostumbras tanto a los cambios que tras varios capítulos sin un giro, lo hechas en falta.

¿Defectos? Cierta dosis de moralina y de estímulo lacrimal, pero llevado de forma ingeniosa y sútil, como esa inyección que siempre dicen que no va doler y que, esta vez, apenas sí se nota.

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La señorita Connelly no despega los brazos del cuerpo, pero se le ven las bragas, y eso compensa. Yendo al grano. Una cierta calidad en las interpretaciones salva esta cinta del esperpento, aún así, el argumento es rebuscado (como en casi todas las de Argento), el guión es absurdo (*), la trama se desarrolla leeeeeeeeeeeentamente y los personajes están acartonados a más no poder.

Entre estos y otros detalles, la película llega a parecer una americanada. ¿A qué viene lo del mono? Parece sacado de la típica comedia familiar con perro, eso sí, a lo friki. ¿Por qué la directora del internado odia tanto a la pobre Conny? ¿A qué tanta gilipollez por un simple problema de sonambulismo? Parece que la pobre niña tenga mal puestas la hormonas: atrae a los bichos, repele a los humanos. Aunque también atrae al mono, pero esto es una comedia familiar y ya sabéis, aquí los perros son omnipotentes.

Y es que Dario Argento, director irregular donde los haya, es capaz de dejarnos tantas imágenes para el recuerdo como escenas dignas de "karate a muerte en Torremolinos". A destacar, el comienzo y el primer asesinato, donde el director crea un clima escalofriante (aunque no supera al de "Suspiria", bastante similar) y todas las escenas donde Conny interactua con los bichos, que están muy logradas, especialmente cuando aparecen en masa, sin ninguna duda los mejores momentos de la película.

Y aún así le he puesto un seis, subjetivo seis. Con muchos fallos, esta película destaca por su originalidad y vanguardismo (¿escenas de terror con música de Iron Maiden? Oh Yeah). Tiene, además, ese toque marca de la casa, esa sensación de aislamiento que Argento crea aunque los personajes estén rodeados de gente, el ambiente hostil que les rechaza, la soledad absoluta. Cuando el asesino pone su ojo en ti, da igual que estés en la gran vía, él acabará contigo y la gente se limitará a seguir su camino.

Aprovecho para agradecer en público (la publicidad aunque mala siempre es buena) a Hajime Saito el porporcionarme tan desinteresadamente los enlaces de descarga de la película con el montaje original del director, aunque no haya mejorado mi impresión de la cinta, que se le va a hacer.

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(*) Críticas sarnosas a Spoiler. Irás al infierno si las lees sin haber visto la película.

Ahí estabamos, tras batallar contra la pantalla del auditorio (y perder), frente a un blanquigris clásico del humor, en un oscuro y cavernoso sótano. Clásico de humor sencillito, ¿eh? Ni complicaciones ni ingenios de monóculo en sopa. Una joroba tras otra de diversión sin igual para toda la familia (excepto cuando se habla de "rabos" o "manivelas", claro está).

Son peliculículas como estas las que demuestran, una vez más, que el "caca-culo-pedo-pis" es la clave. ¿Y para qué más? Las grandes ideas han de ser ser sencillas (que no simples), brillar por sí mismas. Un poco de interpretación, un juego de palabras por aquí, algún personaje absurdo por allá, algo grotesco para sazonar y... ¡voilá! ¡Pero sin abusar de latiguillos y recurrencias! Equilibrando, así nacen risas que merecen la pena ver :D (Y con dos rubias, aún mejor. ¡Larga vida a Fronkonstin! xD)

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