En principio, la historia es atrayente, la estupidez de la guerra simbolizada en la toma de una colina que sólo interesa a cuatro generales, cuyo culo está kilómetros de distancia, mientras pobres soldados de ambos bandos se dejan la vida por las ansias de poder de algunos. Y viniendo de Corea, parecería aún más interesante retratar aquella ñucha fraticida en plena guerra fría.
La propuesta inicial parece interesante, pero la realidad es que la película me pareció un poco aburrida, un poco repetitiva y aunque no me pareció tan horrorosa como decís algunos, la verdad es que no es ninguna maravilla y no aporta ninguna novedad al género bélico ni a la historia de las dos coreas.
Cinematográficamente hablando, la peli no está mal en el aspecto visual, pero tampoco es una maravilla, mucha cámara en mano, mucha confusión, pero le falta un poco de garra. Además cae en todos los tópicos del cine bélico: dudas, traición, compañerismo, y sabes con seguridad quienes van a morir, cuándo y en algunos casos hasta cómo.
Lo mejor: los dos bandos cantando antes de la ofensiva total; el personaje enigmático de "dos segundos".
Lo peor: llena de tópicos; la escenas de acción, no aportan nada nuevo; bastante previsible.
La escena: los dos bandos cantando una triste canción.

Sí, amigos y amigas, uno tiene cierta querencia por lo escatológico y a veces, se deja llevar de forma irrefrenable por esos gustos mezquinos y poco educados. Por suerte, eso me ocurre sólo de vez en cuando. Así ocurrió el otro día, que decidí ver esto. No voy a gastar mucho tiempo en comentar esta película: bodrio.

Para nadie.
Lo mejor: nada.
Lo peor: todo.
La escena: lo único salvable, es el final. De verdad.

El paso de la niñez a la adolescencia ha sido tratado innumerables veces en el cine, supongo porque es una etapa crucial en la que empezamos a consolidar nuestra personalidad, a descubrir el mundo con nuestros propios ojos, a descubrir el amor y que las cosas, quizás, no sean tan fáciles como pensábamos. La colina de las amapolas es un cuento sobre ese paso importante, que es la toma de responsabilidades, o el descubrimiento del primer amor, todo ello ambientado en los años 60, en un Japón que se debate entre la tradición que lo llevó al desastre de la II Guerra Mundial y el modernismo rupturista que supusieron los Juegos Olímpicos de Tokio de 1964.
La película se divide en dos tramas, por un lado un amor adolescente amenazado por un pasado demasiado enrevesado y típico de culebrón venezolano y por otro la lucha de unos jóvenes por salvar el club de estudiantes de su instituto, un club cargado de historia y tradición que la nueva ola de modernismo que invade el país, se quiere cargar. El problema de la película es que ambas tramas son bastante desiguales, mientras la historia de amor es inverosímil, tópica y demasiado enrevesada, la lucha por salvar el club, saca lo mejor de esta cinta de animación. El conjunto es irregular, pero como buena animación del estudio Ghibli, siempre consigue que al final nos quede cierta sensación de haber visto algo interesante, ya sea por la música o por los agradables dibujos que acabamos de ver.
Lo mejor: ese poso de nostalgia que lo impregna todo y una animación, como siempre, cuidada y colorista.
Lo peor: la poco creíble historia de amor, demasiado trabada, lastra todo el conjunto.

Bajo la sencillez superficial de un monigote hecho de cuatro trazos nos encontramos una profunda reflexión sobre la pérdida de la razón.
Uno de los mayores terrores de esta sociedad tan racional y racionalizada es que uno pueda perder esa capacidad, quizás sobrevalorada, que es mantener la cabeza en su sitio, ser una persona llamada, normal. El proceso de aceptar esa diferencia lleva en muchos casos a una acentuación del problema, sumándole la depresión, el rechazo al diferente y la pesada cadena de unos fármacos que anulan al individuo para hacerlo regresar al redil, donde estamos todos.
Hay pocas películas que traten de forma tan magnífica ese proceso que llamamos locura, esa mezcla de imágenes reales y dibujadas, esos ruidos enmarañados simbolizan muy gráficamente por lo que puede pasar una persona con esa dolencia.
Me gustó esa forma de afrontarlo que tiene el director, muy original, muy directa, muy real. Quizás el hecho de que sea un dibujo tan simple nos ayude a centrarnos en el problema, dejando de lado cosas superficiales como la fotografía, la actuación del actor, etc.
La película es un poco irregular, el segundo corto se me hizo un poco más pesado, pero el conjunto es muy interesante.
Lo mejor: la ingeniosa manera de afrontar un problema como la locura. La "multipantalla" me pareció genial, ver varias cosas a la vez desde puntos de vista diferentes es un puntazo.
Lo peor: me resultó complicado seguir los subtítulos, se habla mucho y rápido.
La escena: Bill sale una y otra vez de su casa...

Otra película que nos presenta a un protagonista que desanda el camino que lleva desde la mezquindad hasta la bondad, aunque , por desgracia, no veamos el camino en sí, sino retazos del inicio y el final. También genera cierta tensión moral, al sentirnos atraídos por un hombre que ha sido capaz de asesinar sin compasión a familias enteras.
Lo que es innegable es que estamos ante una interesantísima película de artes marciales que es algo más que eso, sobretodo porque se apoya en una notable fuerza audiovisual. La peli arranca con unos notables créditos y en su primera parte arrolla por su fuerza visual y narrativa, y que presenta un diseño muy innovador. La segunda parte, es más clásica y en ella aparecen las consabidas peleas con unas buenas coreografías y con mucha tensión.
Aporta algo más que peleas y ese es su gran acierto, porque la primera parte es un thriller con todas las de la ley y la segunda la típica película de luchadores. También aporta una visión diferente al añadir cierta filosofía oriental.
Los actores están bastante bien, sobretodo Kaneshiro, en su papel de detective sabelotodo.
Lo mejor: el aspecto visual y una primera parte sorprendente en todos los aspectos: visual, guión...
Lo peor: no acabó de convencerme el final, ay ese rayo...
La escena: el incidente inicial "deconstruído" por el detective.