Sí, desde luego, este filme tiene inverosimilitudes y alguna que otra trampa, pero qué más da eso cuando su calidad es tan enorme, cuando por más veces que lo veas siempre te entretiene y te gusta como la primera vez. El maestro Billy Wilder cogió un relato corto de Agatha Christie, la reina del misterio, y lo hizo totalmente suyo, convirtiéndolo en una excelente película, con unos personajes antológicos con los cuales es imposible no gozar gracias a sus diálogos, sus actores y (es de destacar) sus magníficas voces españolas (Francisco Sánchez como Sir Wilfrid, Ángel María Baltanás como Vole, Irene Guerrero de Luna como Christina o Carmen Morando como la enfermera). Una música acertada y un ritmo sin altibajos rematan una gran faena, constituyendo un trabajo de obligado visionado.

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Nos encontramos ante una típica y tópica película de superhéroes que tiene varios errores serios que la hacen escorar de lo que podría haber sido perfectamente un 6 a un 4 (siendo benévolo). El primero es que el argumento es ciertamente pobre. Las primeras andanzas del superhéroe color esperanza podrían haber dado para más que esto, que no deja de ser un simple prólogo alargado con poca fortuna. El otro, que enlace con el primero, es la completa ausencia de un villano hecho y derecho que intimide y de juego. El que más sale (y no demasiado) es un pobre diablo patético y deforme que apenas hace lo justo para pasar el día. Y el teórico supervillano de la función, la "nube devoradora" Parallax, pues pa' lo que hace podría perfectamente no haber salido. Si a esto le añades un protagonista con carisma justito, un romance con tía buena metida con calzador, un bando de los "buenos" con los que es casi imposible empatizar y unos efectos especiales no muy vistosos... pues te queda esta película. Si la ves la olvidarás antes incluso de que haya terminado y si no la ves, no pasa nada.

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Un telefilme en el mal sentido del término. Puede que la protagonista rubia esté amnésica, pero el espectador no y se da cuenta de que esto es un mero refrito de tópicos, engarzados de manera apenas pasable y que ni tan siquiera resulta un entretenimiento medio digno.
No hay que tener muchas luces para, en los primeros 5 minutos, saber exactamente qué es lo que está pasando (S.1). De hecho, hasta diría que el propio director es consciente de que la solución es tan evidente y cantada que ni intenta esforzarse en crear una alternativa creíble, conformándose con poner a un típico tío supuestamente inquietante de fondo un par de veces para que la rubia se asuste y a ver si el espectador se traga el anzuelo, cosa que no ocurre porque como ya he dicho, la solución está tan a la vista que es imposible distraerse.
El argumento, pues, ni es original en nada ni sorprende en ningún momento, de modo que el desarrollo se hace pesado en espera de que la protagonista descubra lo que todos sabemos, algo que se le da bastante mal, supongo que porque si fuese una persona medianamente lista y atara cabos y razonara como es debido, la película no habría durado ni la mitad, haciéndose inevitables los incoherentes rodeos para arañar metraje (S.2), rodeos que se prolongan incluso cuando ya se ha desvelado el "misterio" (S.3).

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"Matrix" es sin duda una película que se ha hecho un hueco en la historia del cine. El hecho de que haya resultado un éxito se debe, principalmente, ha saber combinar diversas cualidades que la hacen atractiva a ojos de diferentes públicos. Por un lado, tiene los elementos típicos de una aventura a la vieja usanza (un mundo en manos de un poder maligno y esclavizador, una resistencia acogotada, un héroe que se debe curtir para cumplir con su misión, un maestro que introduce al héroe en la acción, unos compañeros de viaje, un traidor que pondrá las cosas más difíciles y una chica para que surja el amor). Pero por otro lado, la idea de una humanidad esclavizada del modo que lo está en el mundo de Matrix es lo suficientemente interesante y compleja como para querer saber más e incluso discutir sobre libre albedrío o destino (spoiler) y, para los más conspiranoicos, hay sugerentes planteamientos para dudar de la propia realidad, ya sea como idea sugerente o en serio. Y, como colofón, todo viene bien regado por grandes dosis de efectos especiales al servicio de espectaculares escenas de acción que abarcan desde los tiroteos a los combates de artes marciales. Es, en suma, un acertado cóctel en donde cada espectador puede encontrar algo que le agrade.
Y, en mi opinión, hubiera sido mejor dejar la historia aquí en lugar de embarcarse en dos secuelas que abandonaron esa sencillez que hizo accesible a "Matrix" y se embarcaron en los pantanosos y liosos senderos de la predestinación planificada, los demiurgos controladores y las preguntas sin respuesta, añadiendo más y más efectos especiales como forma de contrapeso al embrollo argumental.

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Un excéntrico y afamado escritor de novelas de misterio entrado en años cita en su muy lujosa y aislada mansión victoriana a un atractivo peluquero de ascendencia italiana que acaba de "robarle" a su mujer. De este extraño e improbable encuentro surge una todavía más extraña e improbable proposición: el escritor quiere que el peluquero robe sus joyas (así, el nuevo matrimonio tendrá dinero y el ex-marido, quien no siente aprecio por esas joyas, cobrará el dinero del seguro).
De esta forma se inicia un macabro relato que comienza pareciendo una opereta bufa y que, poco a poco, se intrinca de tal modo que nada es lo que parece en un principio. Con únicamente un escenario (la mansión del escritor, de la que destaca su inquietante salón repleto de muñecos articulados) y dos actores ocupando casi la totalidad del metraje, el director consigue hacernos partícipes de una gran tensión. Olivier y Caine regalan unas buenas interpretaciones, con dos personajes que trascienden el conflicto marido - amante y personifican un auténtico choque social de múltiples vertientes (aristócrata vs plebeyo, rico vs pobre, clasista vs arribista, inglés de rancio abolengo vs inglés de origen foráneo), erigiéndose en dos rivales de peso a la altura del relato.

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