Viendo esta docuserie no pude menos que recordar la comedia "Corazón de león" donde una pimpante Julieta Díaz se "enamora" de un enano interpretado por Guillermo Francella que la seduce a golpe de billetes. Incluso una de las "víctimas" habla de la baja estatura del estafador. El interrogante que dejan tanto una como otra es: ¿estas mujeres que se morían de amor por Leviev hubieran sentido lo mismo si hubieran sabido que no era el hijo de una magnate de los diamantes como pretendía sino de un rabino de una barrio marginal de Tel Aviv?¿Sin las cenas de lujo, el jet privado, la ropa de diseño, los autos de alta gama y los hoteles de lujo hubieran caído igual en las garras del estafador?. Porque claramente el tipo no es un galán de Hollywood, igual que no lo era Javier Bazterrica "el gigoló", nuestra versión argenta de Leviev, aunque este sí terminó condenado por estafa a tres años de prisión. ¿Hasta qué punto las víctimas fueron víctimas y no cazadores cazados?. Por lo demás la realización es correcta y tiene un ritmo sostenido que la hace disfrutable.

Si no le pongo cero a este bodrio es porque no hay calificación menor a uno y porque las tomas del campo realmente son buenas, pero ahí se termina todo lo bueno. Resulta muy difícil saber que quiso hacer el director y guionista de este engendro más allá de glorificar el ideario feminazi (todos los hombres son unos animales o unos idiotas babeantes y merecen morir a manos de las mujeres empoderadas). El guión que roba de aquí y de allá (desde La Masacre de Texas hasta Jeepers Creepers y True Detective pasando por The Hills have eyes) es un autentico despropósito donde nada tiene sentido. La historia empieza con tres tilingas metiéndose éxtasis en una fiesta electrónica de donde salen balbuceando y riendo como descerebradas que se van a pasar un fin de semana a un campo que rentaron al efecto. Un campo donde no hay luz eléctrica, ni radio, ni televisión, ni internet, ni nada. De hecho una de ellas al llegar dice "A qué carajo vinimos acá" (y uno se pregunta lo mismo). En el camino atropellan a un animal pero es solo una escena de relleno porque nadie lo vuelve a mencionar. No más llegar se encuentran unos espantapájaros que parecen salidos de True Detective porque están confeccionados con huesos de vaca y de humano y con pelo humano pero lo único que se les ocurre a las descerebradas es sacarse selfies hasta que aparece un viejo que no hubiera desentonado en las peores películas de Armando Bo y las ahuyenta. A partir de ahí todo va a peor porque las tres imbéciles encuentran un cajón con ropa del siglo XVIII, se visten con eso y se van a una "fiesta" que se reduce a la toma de alucinógenos, con un par de peones y unos indios encadenados (¡?). What?. Cuando cargan nafta en una estación de servicio se ve claramente que están en Brandsen, localidad rural a 10km de la capital de la Provincia de Buenos Aires y donde no hubo indios ni siquiera en la época de la colonia, mucho menos ahora. A partir de ahí el delirio es mayúsculo y por momentos genera humor involuntario. No se entiende como Fanego, Palomino, Cremonesi, Ziembrowski o Leonor Manso aceptaron participar en semejante dislate. Como dijo el usuario anterior, mejor huir de esta bazofia.

Impactante retablo de la Italia de comienzos del Siglo XX con un estilo operístico (no es casual que el racconto se inicie con un Rigoletto pueblerino llorando la muerte de Verdi) que lo emparenta con el Visconti de El Gattopardo (y no solo por utilizar a Burt Lancaster como el patriarca de la familia Berlinghieri). Si bien, es un filme coral que cuenta con cientos de extras pobladores de la Emilia-Romagna en el mejor estilo de Pasolini, destacan las actuaciones de Robert De Niro (cuyo Alfredo nunca se menciona entre sus actuaciones más inspiradas), Gerard Depardieu como su contracara Olmo, el genial Donald Sutherland como el arribista y sádico Attila y, sobretodo, la musa pasoliniana Laura Betti, como una repugnante Regina. Pese a sus casi seis horas de duración, constituye un relato atrapante y colorido de la historia italiana de principios del siglo pasado donde, a pesar de lo que muchos han querido ver como una apología del comunismo, caen palos para todos. Obviamente, la mayor parte cae sobre el régimen fascista pero no impide que se critique al propio P.C.I. (es notable como los argumentos de los fascistas no difieren demasiado de los de sus adversarios, invocando los intereses de un pueblo que ni conocen ni les importa), al fanatismo religioso, al arribismo político y económico, a la burguesía que con sus dudas permitió la consolidación del régimen fascista y a la clase política que utilizó (y utiliza) el esfuerzo ajeno para conseguir sus objetivos. De visión imprescindible para todo aquel que ame el cine es una de las mayores obras del difunto Bertolucci.

Eso es lo que parece haber hecho HBO. Pareciera que es "politicamente correcto" decir que cualquier cosa que haga Netflix es de baratillo y cualquier memez que perpetre HBO es una maravilla. Como el truño que nos ocupa. Si le sacamos la actuaciòn de Zendaya que realmente es meritoria y de Jacob Elordi que hace de su guaperas de instituto un futuro Patrick Bateman, la buena factura tècnica y las toneladas de luces de neòn queda apenas otra tonta historia de instituto llena de los personajes tòpicos que pueblan ese subgenero. El guaperas capital del equipo de futbol supermacho que en el fondo no esta muy seguro de su masculinidad, su novia cheeleader que aca no es rubia tonta sino morocha tonta y le soporta todo, las amigas de la protagonista todas rubias y descerebradas. El tipo virgen que no se anima a tener sexo para que no se den cuenta. Los adultos en su totalidad subnormales que tienen distintas perversiones. El hecho de que nadie se sabe de que vive, porque todos tienen lujosas casas pero no se ve que nadie trabaje de nada. Poner a actores treintañeros a hacer de adolescentes de diciseis (los productores dijeron que no podian hacerlo debido a la dureza de las escenas, aunque no tuvieron ningùn problema en poner a un niño de diez años a hacer de dealer). Lo tìpico de todas las producciones de HBO, dos capitulos buenos para engancharte y despuès la historia y el verosìmil caen en picado.

Sorprenden las altas calificaciones que recibió este engendro que no es ni más ni menos que una más de las llamadas "comedias románticas" con que los estudios mejicanos inundan el mercado todos los años solo para justificar el cobro del subsidio de fomento al cine mexicano que nos ha legado perlas como "No manches Frida", "La boda de la abuela" o "Cindy la regia" por mencionar solo algunas. Los mismos actores, el mismo guión incoherente, las mismas pésimas actuaciones, la misma estética telenovelesca, los mismos chistes sin gracia. En resumen, más de lo mismo. Ni siquiera el argumento es original porque ya lo hizo mucho mejor el cine italiano en 1970 con la película "Cuori Solitari" (estrenada en Latinoamérica con el nombre más gráfico de "Busco amante para mi mujer", dirigida por Franco Giraldi y protagonizada por Ugo Tognazzi y Senta Berger. No se salva ni la orgía final en plan "Eyes Wide Shut".