Si algo tienen en común casi todas las reseñas de las primeras páginas, que le ponen como mucho un suspenso a la serie, es que la crucifican desde el primer momento por varios motivos: No ser innovadora, que todo tributo a clásicos del terror es un robo, y que utilizar el nombre de Mildred Ratched es una violación de un clásico. Porque poco más se ha señalado con un mínimo de sentido.

Supongo que los que encuentran toda la trama lineal esperaban que Ratched fuera otra temporada más de American Horror Story, o más concretamente de Asylum, donde la trama mantenía el interés a base de mezclar distintas historias, cada una de su padre y de su madre, y casadas con alfileres. O los que la encuentran predecible tienen una bola de cristal.

Me parece especialmene extraño que se señale que los personajes sean planos, o buenos, o malos, y nada más que eso. Es de las pocas series dentro del circuito mainstream en la que precisamente los personajes no están casados con ningún rol. Donde las relaciones evolucionan. Hay personajes con una vida normal. Hay relaciones que tienen cualidades antagónicas pero no necesariamente están hechos para alimentar un cliché y tus ganas de que les rebanen el cuello. Y personajes que no son necesariamente malos y toman caminos equivocados.

Tampoco se tacha a los enfermos mentales de locos peligrosos. Precisamente una de las cosas con las que más baila la serie es con la zona gris en la que, lejos de quedarse en una metáfora burda de que los locos no están locos y los cuerdos están mucho peor, realmente es capaz de crear una sensibilidad hacia los roles más obviamente antagónicos y de exponer las dificultades de la psiquiatría en el siglo pasado, o la insensibilidad salvaje e institucional de este y otros puntos.

La serie es notable en prácticamente todos los aspectos. Extremadamente recomendable para todo amante de la intriga. Dura muy poquito, si no la has visto, hazte un favor y ponla, porque difícilmente te vas a arrepentir.

Una dosis de realidad sobre lo que es el primer capítulo: Los valores de producción se notan por todos lados, hay mucho dinero detrás, pero eso ya sabemos bien que no hace una serie. De entrada, el prólogo que en buena parte está calcado del videojuego, está extendido con escenas innecesarias por un extra de drama barato.

El guión también tiene sus lindezas, como momentos donde se requiere el silencio en los que los protagonistas van soltando chascarrillos a viva voz o van descubriéndose con una linterna en un interior perfectamente iluminado. La trama también varía ligeramente respecto al videojuego, aparentemente con el fin de adelantar o crear subtramas con las que darle más cuerpo a la serie. Por lo demás, se adaptan tal cual los clichés de historias de zombis que constituían el juego original.

El problema que hay de base es que el juego original no tenía una trama especial, simplemente era una producción muy grande en la que cuidaron mucho las escenas cinemáticas, con buenas actuaciones, escenas bien rodadas y una buena sensibilidad para realizarlo todo. Tomar la misma historia y adaptarla adecuadamente a otro medio, sea televisión o cine, no puede resultar en absolutamente nada más que en una historia genérica mejor o peor llevada.

De momento la cosa va bien, sin alardes. De seguir así, pues será una serie de 7. Dependiendo de los tumbos que dé el guión y de cómo traten el final, pues algo subirá o bajará. ¿Pero calzarle un 8-9-10 con un capítulo? ¿Y un capítulo así? Venga ya.

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Visto el segundo capítulo, que flojea en lo mismo que el piloto y apenas lo mejora en unos planos CGI post-apocalípticos muy logrados que recuerdan el dineral que han invertido.

De nuevo comienza con un flashback que aporta entre poco y nada, con cortes que parecen sacados de Chernobyl y sinsentidos en busca de drama barato. Mucha artimaña manida, como diálogos que se interrumpen de forma conveniente cuando llega una pregunta trascendental, o una escenografía exagerada de la que curiosamente los videojuegos no pecaban.

Es curioso que las nuevas normas a las que se atienen estos zombis no se representan de forma consistente, al funcionar más a conveniencia del guión que para desgracia de los protagonistas. Aunque creo que el cambio más doloroso respecto al videojuego es la personalidad de Ellie, que mientras originalmente era un personaje afable, aquí es odiosa por momentos.

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El tercer capítulo está muy bien dirigido, funcionaría estupendamente como mediometraje independiente, pero dentro de The Last Of Us se convierte en relleno. De calidad, pero relleno.

Lo peor es que los escasos minutos que desarrollan el avance de los protagonistas vuelven a introducir incoherencias gratuitas en favor del dramatismo. Es una pena que se reconfirme esta dinámica de agujeros de guión.

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El cuarto a mí ya me empieza a cansar. Es el primero en el que empieza a haber algo de química entre los protagonistas, pero como todos los capítulos hasta el momento, cada vez que toca entrar en la crudeza y el drama postapocalíptico, lo hace a golpes, con más y más sinsentidos. En este capítulo por no haber no hay ni zombis.

No sé si seguiré desgranando a capítulos o esperaré al final de la temporada ya, porque se me están quitando las ganas. De momento señalo en la zona spoiler todos los sinsentidos que me sacan de la ambientación.

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El quinto capítulo es el peor hasta el momento. Sigue el sinsentido, una resistencia que se alza y montando una fiesta padre mientras matan a los opresores a sangre fría. Venga a pasear Hummers y a peinar todo Kansas en busca de una persona por una venganza innecesaria. Lo de que la gasolina es escasa y preciada sólo vale cuando conviene al guión.

Más y más escenas a conveniencia. Personajes importantes exponiéndose innecesariamente para quedar guays y dramáticos, malos con mala puntería, zombies que aparecen en momentos convenientes, otros que atienden lo justo a los protagonistas para ofrecer una tensión infumable...

De verdad, qué despropósito. La lógica brilla por su ausencia en todo lo que tiene que ver con la acción, la supervivencia, los zombis, la sociedad post-apocalíptica... Todo absolutamente desechable. La serie juega por y para el drama. En fin.

La valoración que tiene la serie aquí actualmente (ahora mismo un 8) tiene que ser obra de las oleadas de fans del videojuego. Lo mismo pasó con Arcane. ¡En fin!

No sé si me molestaré en revisar una última vez la review cuando termine la primera temporada, que tiene pinta de quedarse a la mitad del videojuego.

Aviso: La parte en spoiler sólo está revisada hasta el capítulo 4.

La serie en buena parte vive del crédito del giro del primer capítulo: Empieza mostrándote una versión de marca blanca muy obvia de superhéroes muy conocidos, y sabes que algo no encaja. Entonces, pega el giro, un tanto incoherente con las normas del propio capítulo, con tal de forzar el efectismo al máximo con un giro barato, que sin embargo consigue su efecto por la construcción del capítulo en sí.

De ahí en adelante, la serie no cuenta nada nuevo, pero sí que consigue desarrollar con buen ritmo un puñado de tramas paralelas destinadas inevitablemente a chocarse. El mayor problema está en que el sustento de la serie, que es la intriga arrastrada desde el giro del primer capítulo, se resuelve de una manera tremendamente genérica. Consiguen destruir el interés de la trama de toda la serie en el último capítulo, y francamente no se me ocurre cómo podrían hacer interesante la siguiente temporada.

Mención especial a lo ilógicas que son las "escalas de poder" de esta serie, completamente al servicio del guión y el efectismo. No puedes hacer que a un tío con poderes lo dejen medio muerto unos mindundis, y en el siguiente capítulo ese mismo tío pueda aguantar una paliza de un Superman muy mosqueado.

La película es buena, original, creativa, entretenida. Y ya está. Ningún alarde a nivel de trama, emoción o arte visual. A quienes le han puesto un 8 o más les pregunto: ¿Alguna vez habéis hablado de vuestras emociones con alguien? A lo mejor os hace más falta ir al psicólogo que al cine.

Venía a poner la valoración el día después de ver la secuela, que estando cualitativamente muy a la par, trata de forma incluso más eficaz e igualmente ilustrativo el sentimiento mucho más complejo de la ansiedad. Y sigue sin ser un 8, siendo mucho más meritoria.

Si bien John Wick 4 mejora a su predecesora en calidad de las tomas de acción y sus consecuentes coreografías, la verosimilitud más que esfumarse ha sido apaleada, vejada y humillada en un descarrilamiento de fantasmadas y golpes letales que no hacen un rasguño al bueno de John Wick. La resistencia a múltiples atropellos y caídas desde varios pisos de altura es más propia de un Capitán América que del que se supone que, aún siendo el asesino más letal del mundo, es humano.

La franquicia ha abandonado todo gusto en favor de la acción macarrónica que llenaba salas hace un par de décadas. Muy buen rodaje y excepcionales coreografías salvan a este insulto a la inteligencia de un cinco o un suspenso.