La dantesca batalla final es la máxima expresión de todo lo que cuento. Se intercalan escenas absurdas de explosiones y disparos (supuestamente unos palante y otros patrás) donde no sabes quién está haciendo qué y contra quién, ni de dónde ha salido ninguno de los que aparecen ni qué pretenden hacer, con las escenas de la madre en el barco, que son interesantes y entiendes de forma razonablemente sencilla su desenlace y su encaje dentro de la trama. Es decir, que el final de la película es precisamente lo peor y donde mejor se ejemplifican sus fallos.

Es una pena que dediquen tanto tiempo a temas innecesarios y que no aportan nada a la película y no hagan hueco en la trama a otras cosas más importantes. Por ejemplo, lo de las grúas, es innecesario, aparatoso y largo (en términos relativos), por no hablar de lo inverosímil. Nueva York no está llena de grúas, y desde luego no todas coinciden cada dos manzanas en la misma avenida, casualmente, para que Spiderman las pueda usar a su antojo.

Aunque se ajuste más al cómic, tampoco me gusta que la telaraña no salga del propio Peter Parker como en la trilogía de Raimi. Tampoco entiendo por qué tienen que magullar a Parker de la manera en que lo hacen.

La vocación fotográfica de Parker quedó patente durante solo dos escenas en toda la película. Otro error con respecto a la saga de Raimi.

Spiderman parece torpe en varias ocasiones y no muy seguro de sus posibilidades, a diferencia del de Raimi. No me gustó.

Visualmente, nada que destacar salvo el lagarto, que está currado. Pero las lagartijas ordinarias parecen de la selva amazónica más que de la ciudad de Nueva York. El inspector Stacey se teletransporta a la cima de una torre evacuada, puntulamente para salvar a Parker.

Gwen y Garfield hacen unos buenos papeles, pero me parecen demasiado infantilizados por el guión.

El susto del espejo que he comentado antes, viejísimo y cansino, no aparece en esta película, pero si aparecen varias escenas de espejos bastante lamentables, así como una recurrencia enfermiza al truco del prota que anda hacia un lugar, de repente decide que está haciendo el canelo yendo allí solo, se da la vuelta y ¡BU! También se abusa de manera infame de la oscuridad y del aumento de volumen, cristales empañados que de repente una mano los toca desde el otro lado, un personaje está solo en una casa, o incluso con amigos y se asustan entre ellos (e intentan que el espectador también) alegando que no se habían oído venir (ésta se usa 3 o 4 veces en esta película, y es la más burda de todas), etcétera.
Todas estas técnicas de terror son legítimas y se pueden usar, pero con elegancia y finura, sin que sean previsibles, repetitivas, perezosas. Porque esto último es lo que genera esta película principalmente. Una soberana pereza.

La reaparición de la chica tempranamente difunta (no me acuerdo de su nombre y acabo de ver la película) al final para ayudar a la protagonista a a vencer, es de lo más vago que he visto en mi vida. Además, ni media explicación.

El único motivo por el que le doy un 2 es por Trevor, que me cayó bien, y por el giro argumental cuando la abuela del siquiátrico se destapa como antagonista secundaria, que me pareció un ínfimo punto positivo dentro de la mediocridad general de la trama.

El final parece ser un horroroso cliffhanger (algunos cliffhangers son magistrales, éste es una señora chapuza), pero la verdad es que no se lo recomiendo a los productores porque dudo que quien la haya visto, por limitada que sea su exigencia, pague por ver una segunda parte de esto.

Observé más cosas, pero tal es la indiferencia con la que me ha dejado que ya no me acuerdo de nada más.

PEREZA

Los niños nada más llegar lo primero que hacen es escaparse del lugar, teóricamente muy seguro. Primera absurdez del guion. No es creíble que sean tan subnormales de escaparse el primer día, ni tampoco que lo consigan, ni que tarden en encontrarles tanto que les da tiempo a llegar a su casa y saltar en la cama elástica. Aquí a uno ya se le empieza a calentar el morro con la irracionalidad de los personajes y la película lleva apenas 15 minutos.

¿La madre cómo ha llegado hasta la casa en el centro de Londres? ¿Atravesando una Inglaterra plagada de zombies rabiosos que ya no temen a la luz (¿?) desde una zona rural? Aún aceptando eso, ¿cómo escapó de la casa donde la habían acorralado si, aunque sea inmune a los síntomas del virus, la pueden matar igual? Tendría mucho más sentido, por ejemplo, que los zombies la evitaran una vez estuviera contagiada aunque asintomática.

¿Cualquier civil mindundi puede llegar hasta una posible infectada o posible portadora de la cura sin que haya ni una sola barrera de seguridad física que no consista en puertas que se abren con una tarjeta? ¿Ni un guardia? ¿Ni médicos observándola? Aunque por algún motivo la sala de reuniones donde el general negro y la doctora discuten sobre qué hacer con ella esté a tomar por culo de la sala donde se encuentra, ¿ella sabiendo que tiene un mordisco no puede puede sospechar que está infectada antes de dejar que el subnormal de su marido la bese? ¿No lo puede sospechar él, directamente va y la besa?

¿La sala de contención es un cuarto oscuro donde puede entrar cualquier mindundi dando un par de golpes en la puerta? ¿Varios de esos mindundis luego no son capaces de romper las ventanas de un coche cuando los protas están dentro?

El fuego indiscriminado para mareas en las que no se distinguen infectados de sanos, vale, creíble. Contra grupos en los que manifiestamente todos están sanos no tiene ningún sentido práctico en ningún escenario. Esto vale tanto para la escena del francotirador que hiere a Scarlet, como para los de los lanzallamas, como para el Apache que empieza a disparar al coche como si los infectados pudieran conducir y les obliga a meterse al metro.

El padre una vez está infectado, ¿por qué sigue reapareciendo constantemente y actúa con plena consciencia de a quién busca? La vez que el niño lo ve en la calle, ¿por qué no ataca? ¿Por qué al niño en el metro no lo termina de matar como a su mujer? ¿Para poder hacer el final cliffhanger chorras que querían?

Cuando el del helicóptero les recoge en el estadio la niña miente sobre su hermano y el tío se lo traga. ¿También se lo tragan los responsables que estén en donde quiera que sea que se los lleve?

Entretenida: sí.
Coherente/creíble: no.

Y eso le resta muchísimo.