Aunque quizá un poco larga, con sus casi tres horas, no se puede reprochar a esta producción irání del exilio alemán falta de compromiso ni acierto en la denuncia de la teocracia chií, su brutalidad policial, el sistema jurídico represor, la agresividad contra las mujeres y, en general, la conculcación de los derechos humanos. A través de la historia de una familia —el padre funcionario disciplinado, la madre contemporizadora y las hijas sensibilizadas por la criminalidad del sistema— se plasman las grietas del régimen que aumentan con la distancia generacional. El final, en la ciudad de adobe abandonada, tiene su poética, aunque parece llevar la película al cine de género. Sólida.

Tiene bastante de epopeya norteamericana o gran novela que explica una parte sustancial de la historia y la identidad del país. Rodada en VistaVision y 70 mm como apuesta por un cine espectáculo en trance de desaparecer, no cabe duda que la historia del arquitecto húngaro (y judío) emigrado a Estados Unidos tras la II Guerra Mundial y contratado para una gran obra de hormigón visto contiene apuntes y reflexiones muy valiosas: el antisemitismo y la supremacía “blanca y protestante”, la figura del tipo hecho a sí mismo que lucha a muerte por desarrollar su vocación, el millonario caprichoso y displicente que presume de sensibilidad, la crítica a la sociedad norteamericana donde no encajan ciertos inmigrantes, las heridas abiertas de la guerra y el holocausto… Con excelentes actores y ambientación, una narración eficiente y una música espléndida, a ratos da la impresión de artificiosidad, pero es una gran película.

Desde hace cien años las películas se venden por las estrellas, como también se comprueba en este drama erótico-psicológico donde Nicole Kidman está presente en cada plano. Pero la directora y autora única (error frecuente) del guion no consigue darle profundidad a una historia de reivindicación del placer sexual en la edad madura y de desasosiegos diversos que experimenta una profesional exitosa con sus fantasías sexuales: no hay más que ponerle un becario a tiro. Se apunta también el contraste entre el rol dominador en la empresa y el sumiso masoquista en las relaciones sexuales, lo que podría dar mucho de sí… Resultona con la banda sonora y un erotismo más de oido que de vista, seducirá a los públicos complacientes, pero otros no tragamos con la propuesta.

Un matrimonio que regenta el zoológico de Varsovia se ve comprometido a raíz de la invasión nazi y la creación de ghetto judío en la capital polaca. LA CASA DE LA ESPERANZA no resulta novedosa ni presenta una factura notable, pero es muy digna y convincente; Jessica Chastain aparece como una actriz madura, superada la fase de cara/cuerpo bonito que Hollywood siempre exige a las mujeres.

El plano secuencia de cada capítulo proporciona autenticidad al mostrar sin elipsis fragmentos de la investigación para aclarar un crimen y la motivación del adolescente implicado. Es admirable el virtuosismo del guion al condensar en cuatro horas de tiempo real la historia de año y pico. Ello atrapa al espectador en una historia que plantea más preguntas que respuestas, nos advierte que la monstruosidad puede estar muy cerca, cuestiona la manipulación de las redes sociales en los chicos tan sensibles, transmite con rigor la inseguridad de los padres en su tarea educativa, revela la crueldad social con los débiles… En la iconosfera tan saturada de nimiedades e imposturas llama la atención la verdad de esta ficción británica, tan solvente y atractiva.