No consigo explicarme ni la buena acogida de la crítica ni el éxito de público en Francia. Tampoco esta moda de importar todo el cine francés, que nada añade, que en nada mejora a lo patrio.

La película es mala y aburrida. Una colección de tópicos que, a estas alturas del siglo XXI, no sólo saben a manido, sino que resultan muy impostados cuando no absolutamente falsos. Un doctor en la campiña no entronca con el costumbrismo, tampoco con la comedia, ni cómica ni dramática, no es un romance, menos un retrato social... No es nada, solo un cúmulo de anécdotas sin gracia y mal contadas que rematan en un final apresurado y de risa.

En ciertos juegos, lleva la mano la persona a la que le corresponde jugar. Un hecho fortuito desencadena una partida en la que todos los participantes juegan sus manos a su criterio, sin reflexión alguna y lejos continuamente de la sensatez, de lo que sería justo. No hay pausa. A cada lance, el enredo es mayor, las jugadas más complejas, más irreflexivas, más desatinadas. No hay criterio. Cada cual atiende y entiende su juego, que es ajeno al de los demás y sigue siéndolo incluso cuando todo se aclara y aún continúan jugando sin oportunidad alguna para la sensatez, para lo que debería ser justo.

Muy buena película.

Un tipo entra en una lechera (sí, textual, en serio, una grande, como las de hacer cuajo para queso) y se reproduce en el tiempo dos, tres o varias veces (no queda claro, tampoco importa). La leche. Es la leche. A partir de esta ocurrencia se monta una trama pretendidamente incomprensible y difusa, es decir, oscura y, cuanto más oscura, más es la leche. Una parida absoluta. No merece la pena pensarla ni intentar vislumbrar siquiera el lío temporal que han ideado(?): no es más que un garabato sin ningún sentido que para algunos (muchísimos, jo, qué puntuaciones) roza la genialidad. Estos enredos con el espacio temporal tienen eso, oscuridad, sobre todo cuando hay unas cuantas réplicas del protagonista que, en tiempo presente, campan por la escena luchando contra sí mismo, sin saber de dónde vienen o a dónde van, qué pasó o quién de ellos fue el primero. Así aparecen cambios de camiseta (beig primero, luego azul) o un abrigo monstruoso que no se sabe de dónde salen en pleno verano, heridas que sanan milagrosamente y recidivan de repente en la misma secuencia, vendas que aparecen donde no había herida ni sangre, tijeras mágicas en mitad del bosque, una noche en mitad de un día, una hermosa chica, también replicada (o no), que nunca entró en la lechera (¿o tal vez sí?)... En fin, una suerte de despropósitos con ínfulas sesudas y trascendentes que ni como juego o entretenimiento valen. No lo intente, pero si se empeña no se pierda el Seat Panda sonando como un Ferrari, de lo más logrado.

Una trama meticulosa que se recrea hasta en los detalles más insignificantes y que, poco a poco, nos va integrando en un reto complejo e inteligente que seduce desde el primer momento gracias, entre otras virtudes, a las magnificas interpretaciones y la excelente ambientación. Tiene muchas similitudes con Le trou de Jacques Becker (1960), sobre todo por el hiperrealismo de las escenas del butrón, pero a diferencia de ésta, Loophole falla en el final. El concienzudo plan, el meticuloso desarrollo de las acciones y las peripecias se van al garete por un final precipitado e incomprensible que desdice mucho de todo el recorrido previo. Son muchas las preguntas y las objeciones, muchos los asuntos que deja abiertos a las elucubraciones del espectador. Una lástima, una buena película chafada en los tres últimos minutos.

... el producto cae de lleno en lo estrafalario, en el esperpento. El problema del esperpento como género artístico es que en él cabe todo y no son necesarias justificaciones para ir adjuntando escenas a un esquema -que no guión- simple y sin sentido. La trama se ambienta en un periodo apocalíptico del que no se explican ni sus orígenes ni sus razones pero que da como resultado un extraño canibalismo sobrevenido en la población y, posteriormente, hacia mitad larga de la cinta, también a unos inesperados trogloditas vegetarianos que, como los hombres de Harrelson, se asocian y pertrechan en la búsqueda de cereales. El bien y el mal, como siempre, y en medio una ingenua historia de amor. No he encontrado nada en esta película de caricaturas en la que abundan situaciones que rayan lo desagradable y con un sentido del humor que, personalmente, no he conseguido comprender.