(SPOILER)
Hideo Nakata cogió la espeluznante historia de Koji Suzuki, que se diferencia horrores del guión de la película (más que nada porque Asakawa es un hombre; Ryuji es el amigo de Asakawa, profesor de filosofía; lo que mata no es el espíritu de Sadako, sino un extraño virus que ésta creo y que se propaga por medios psíquicos, aparte de que ella no puede matar cuando le venga en gana; Ikuma no mata a Sadako y la tira al pozo, ¡un médico la asalta y la viola!...bueno, y otras muchas más), y creó una de las más escalofriantes cintas de terror que se realizaron en Japón, y es que los japoneses para tratar el terror, el suspense y la intriga son muy caracterísiticos.
(FIN DEL SPOILER)

No creo que los actores sean malos, lo que pasa es que no es lo mismo ver a Naomi Watts que a la nipona Nanako Matsushima, la cual prefiero, la verdad.

(SPOILER)
El ritmo va "in crescendo"; empieza poco a poco, sube cuando Asakawa se pone a ver el VHS (una p**a colección de imágenes más traumática que las del vídeo no puede haber), hasta que estalla la traca final, esa escena ya clásica en la que la puñ****a de Sadako sale de la TV reptando cual dragón de Komodo y se carga a Ryuji sólo con mirarlo...pues los pelos de mis brazos como escarpias, oigan.
Me creo más la leyenda de Sadako que la que dicen los que han visto esta película. Sí, sí, la de que "no da nada de miedo".
(FIN DEL SPOILER)

Ahora, eso sí, vale la pena vérsela en el idioma original, porque el doblaje al español es algo pobre.

La historia más sobrecogedora creo que es la de Yumeko (excelente Aiko Mimasu), la pobre madre que sólo quiere tener un futuro cerca de su hijo, pero éste acaba odiándola por su oficio de tan baja condición.
Luego tenemos a la inteligente Yasumi y cómo consigue, hábilmente, escapar del burdel para labrarse un futuro fuera. Espeluznante la secuencia final donde ella y su supuesto novio se enzarzan en una brutal pelea en el local.
El problema de Hanae, teniendo que cuidar de su enfermo marido y de su hijo pequeño es una de las más tristes.
Y, por supuesto, siempre tiene que estar la más arrogante de todas, una preciosa Machiko Kyo, luciéndose como Mickey, sobre todo en aquella escena donde se enfrenta a su propio padre; éste le pide que vuelva para que su familia siga manteniendo su prestigio.

De repente me encuentro de nuevo con la crítica de Smith hacia la Iglesia, como en "Dogma", pero esta vez de una manera más realista. Lo que se desarrolla es algo que está sucediendo en el mundo: fanáticos con ideas extremistas que se creen con derecho a cambiar la Humanidad que les rodea porque piensan que son algo así como instrumentos de Dios...pues nada, allá ellos. Cierto es que en este planeta hay mucho, mucho pecado que se debería condenar (violadores, traficantes, delincuentes, pederastas, políticos corruptos, asesinos en serie, maltratadores de mujeres... maltratadoras de hombres, que también hay, si se me permite añadir)...pero sin llegar a lo que llega Abin Cooper en el film (aunque más de uno se merecería algo similar).

En fin, todo este pensamiento lo coge Smith y despliega una encarnizada batalla entre culpables e inocentes.
¡Lo gracioso es que en esta película los inocentes también son culpables! (y viceversa).
Este no es un producto moralista realizado por la Universal Pictures para que sea bien tratado por la crítica, es una película independiente punzante que te atraviesa el pecho con su puño, te saca el corazón y luego se burla de ti (y creo que puedo ser aún más explícito).

(SPOILER)
Aquí si el/la protagonista tiene que morir se muere, no será salvado por el/la chico/a en el último momento, si un agente tiene que morir de un tiro se muere en el acto y punto, no se pasa media hora agonizando junto a su compañero del alma (vale recordar lo rápido que pasa Kevin Pollak por la pantalla), si tiene que morir la mala (Sara, la madre de Cheyenne) de un tiro en el estómago se muere y ya está, no hay más.
(FIN DEL SPOILER)

Puedo decir que la labor de Kevin Smith en este largometraje es capaz de limpiar cualquier borrón de su carrera, y para los actores también.
No he visto un papel mejor para el fantástico Michael Parks que el de Abin Cooper, ni uno mejor para John Goodman como Joseph Keenan, el policía que DEBE seguir a rajatabla las órdenes que le mandan si quiere seguir conservando su trabajo, llevándose por delante a quien sea.

(SPOILER)
Un comienzo muy de Kevin Smith, entre colegas, un desarrollo apabullante y explosivo, a lo Tarantino/Rodríguez/Eli Roth, y un final sublime con esos tipos del gobierno siendo sinceros con Keenan cuando apagan la cámara, que me recordó al de "Quemar Después de Leer" de los Coen.
(FIN DEL SPOILER)

Bueno, tanta palabrería para decir que le pongo un 10 bien grande, pero es que es una de Kevin Smith.
Ya me gustaría a mí poder hacer una película tan buena como ésta...

Algo totalmente disparatado, aunque no por ello resulta del todo surrealista: una sociedad donde el paro ha crecido, donde la juventud es un problema y un peligro para los demás y donde sólo el mejor alumno de cada clase, el más eficiente puede quedar con vida.
En realidad no es que sea el mejor, sino el que más rápido acabe con los demás; un argumento que, efectivamente, no resulta tan inverosímil, porque, como la sociedad en la que vivimos continúe como está va a pasar algo parecido a lo que ocurre en la película, ya veréis. Algún día se cansarán de esa maldita juventud que no tiene otra cosa que hacer que dañar a los demás y provocar malestar allá por donde pasa.

Volviendo al film, es un perfecto ejercicio de intriga, de acción, de crueldad. ¿A qué grado de desesperación puede llegar alguien para matar a su compañero de clase, incluso a un chico/a del que, en otro tiempo, estaba enamorada/o, sólo por su propia supervivencia? La verdad es que hay bastante filosofía en esta película, no sólo son tiros, patadas, puñetazos y explosiones.
En el reparto me sorprendieron bastante Tatsuya Fujiwara, que ya me impresionó en "Death Note"; Chiaki Kuriyama, la Gogo Yubari de "Kill Bill", y, como no, el grandísimo Takeshi Kitano.

En fin, que creo que es imprescindible para cualquier amante del cine de acción y del "gore", aunque en el cine japonés hay mucha más profundización que en el cine americano. Aquí se exalta la amistad, el amor, una dura crítica a la sociedad, una lucha por la supervivencia con connotaciones filosóficas, etc.

(SPOILER)
El film es un compendio de momentos a cada cual más apabullante, pero sin duda me quedo con aquel de la cocina donde las chicas se acaban matando a tiros, toda una secuencia "made in Tarantino" (o "made in Ringo Lam", según se mire), cuando Kiriyama y Mitsuko entran en combate o ese final a lo John Woo cuando Kitano se levanta del suelo, tras ser tiroteado, coge el teléfono y manda a tomar por c**o a su hija (que yo me pregunto...¿hay algo que el sr. Beat Takeshi no pueda hacer?).
(FIN DEL SPOILER)

En fin, que voy a buscar la segunda a ver que tal, pero no creo que ni de lejos me vaya a impactar tanto como esta descarnada fábula de ciencia-ficción y acción donde Fukasaku da vida a la que es una pequeña obras maestra, con permiso, claro, de sus estupendas "Tora! Tora! Tora!" y esas "Batallas sin Honor ni Humanidad".