300 lleva al cine el cómic book homónimo de Frank Miller (Maryland, EE.UU., 1957). Lo publicó en 1998 el sello norteamericano Dark Horse, en cinco entregas. "Cuando vi El León de Esparta (The 300 Spartans, Rudolph Maté, 1962), lo que vi, más allá de ser un niño que veía todas esas capas rojas y esos chulísimos cascos corintios, fue mi primer contacto con una historia donde se planteaba la noción del sacrificio heroico. Hasta aquel momento -ha declarado Miller- para mí los héroes siempre habían sido gente que hacía lo que había que hacer y que recibía una medalla y una ovación. Nunca había visto una historia en la que alguien hiciera lo que había que hacer y le costara la vida. [...] Siempre he encontrado fascinante cómo las sociedades libres dependen de sus dictaduras internas para protegerse. Es decir, cuando estamos en peligro no enviamos al Congreso de los Estados Unidos, enviamos a los marines, que están entrenados y jerarquizados como los habitantes de un estado totalitario. Pero son nuestra línea de defensa, los necesitamos. Es uno de los aspectos paradójicos de esta historia que me encanta, que los menos democráticos de los griegos estuvieran defendiendo la democracia".

Estas reflexiones de Miller sobre su trabajo son muy útiles para acercarse a la película que, exceptuando los pasajes eróticos protagonizados por la mujer de Leonidas que Zack Snyder ha decido incluir, es muy fiel al original. Miller diseñó un cómic parco en palabras con un relato visual muy poderoso, por el dinamismo del dibujo, por la hábil secuencia narrativa y por el expresionista uso del color. En su empeño de fidelidad, la película de Snyder (Amanecer de los muertos) se resiente de la baja calidad de los textos de Miller, de sus extralimitaciones maniqueas, de unos personajes con poquísimo recorrido y de un discurso elemental, con una épica de camiseta negra y barba de dos días y medio.

El que no conozca el cómic acusará los saltos en la narración, las altisonancias, el retrato ridículo de los persas y esa violencia coreografiada a cámara lenta según los cánones de Peckinpah. Mientras Snyder (Wisconsin, 1966) pasea Wathmen por las salas de cine, yo me quedo con la impresión de que 300 es una película pesadita.

Estrenada en la sección oficial de Cannes en mayo de 2007, la novena película del director chino llega a España con un retraso verdaderamente difícil de entender. Kar-Wai ha rodado en Estados Unidos con un brillante reparto de aquel país y la colaboración en el guión de Lawrence Block, un anciano escritor norteamericano, autor de novelas de crímenes. La historia sigue los pasos de una joven que ha sufrido un revés afectivo y va tropezando con otros damnificados: el dueño de un bar, un policía alcohólico y una jugadora de cartas.

My Blueberry Nights es una cinta con evidentes problemas narrativos. Kar-Wai no se lo ha debido poner fácil a su estrecho colaborador William Chang, que no logra acercarse a los resultados excepcionales logrados en el genial montaje (en buena medida a base de tijeretazos) y el fascinante diseño de producción de In the Mood for Love.

La película tiene todas las constantes del cine previo de Kar-Wai, un director tremendamente situacional, capaz de lograr momentos inspiradísimos, pero muy poco dotado para hacer progresar una historia y administrar sus resortes dramáticos.

Verdaderamente hay mucho sabor en el especioso cine de Kar-Wai, muy bien iluminado y con una planificación de un intenso magnetismo melancólico, que se refuerza con una música evocadora y desleída, que resbala por la relojería de los corazones rotos, al tiempo ralentizado de los sentimientos defraudados y las pasiones que se apagan.


Continua en el spoiler (falta de espacio)