He puntuado con 6 porque creo que es una interesante película de aventuras espaciales, con un buen ritmo.
El tratamiento impecable de la banda sonora se une a un gran espectáculo visual. Esta unión funciona como una maquinaria bien trabada por Cuarón para sumergirnos en un film que, en realidad, a nivel argumental tendría poco interés.
La actuación de Sandra Bullock es pobre, como cabría esperar de una actriz de pocos recursos, pero la belleza de las imágenes de la tierra hace que la perdonemos.
Todos los fans de Kubrick han denostado la película porque la han comparado con 2001. ¡No lo hagáis!

Yaron Ziberman construye un galimatías emocional sobre el transfondo de uno de los últimos cuartetos de Beethoven (sin lugar a dudas, una de las cumbres de la denominada "música clásica"). La película está filmada sin emoción, ni por la música, ni por los sentimientos de los personajes, los cuales se mueven en relaciones que exigen un esfuerzo de fe por parte del espectador para creérselas.
Hueca en forma y contenido, desaprovecha lo que podría ser un buen material de partida.
La presencia de Christopher Walken y los ojos de Imogen Poots son los pilares del 5.

"El puente” es en realidad un culebrón muy bien camuflado, revestido de una estética de tonos sepias acordes a la acción y al lugar donde se desarrolla. La serie produce adeptos que la tildan de original y quizá, y esto es cierto, por su más que correcta producción.
¿Por qué un culebrón, con un guion engañoso y una historia vulgar, es puntuado con un 6 por este usuario? Pues porque "Bron" manifiesta, quizá involuntariamente, las relaciones sociales que predominan en el Primer Mundo: la frialdad y egocentrismo de los seres humanos que viven en el bienestar de las democracias del capitalismo tardío. La relación entre “calavera” Martin y Mette no es la de dos personas que se quieren, sino la de dos individualidades que viven juntas, pero que en el fondo cada una sólo vive para sí.
El personaje de Saga es una exageración que busca la complicidad del espectador respecto a la fama de frialdad de los suecos. Pero esta exageración, contrariamente a lo que querrían los guionistas (buscar una visión desenfadada por hiperbólica) consigue que veamos al resto de personajes como síntomas de una realidad que tiene en la crisis de las relaciones sociales su máximo exponente.