Y digo sin pensar, al puntuarla, porque su visionado, una y otra vez, ya hace pensar lo suficiente. Una casa recreativa, dos actores y mil detalles y matices a ir descubriendo en los sucesivos visionados. Sí, 10 puntitos, de una tacada, para el más memorable tour-de-force interpretativo de la historia del cine y para uno de los guiones, adaptado de su novela por el propio autor, Anthony Shaffer, más endiabladamente fascinantes que se recuerdan. Sigue siendo una gran desconocida por el gran público, tanto que, asombrosamente y de hecho, podría considerársela perfectamente una "película de culto". Última película de Mankiewicz 20 años antes de morir. Tras rodar este prodigio, se ve que debió quedarse tan a gusto y satisfecho que se le quitaron las ganas de seguir mirando por un objetivo. Igualico que Induráin tras su último tour. Chapeau.

Seguramente, un episodio histórico tan circunscrito como el caso Dreyfus, fuera de su país, Francia, despierta un interés limitado, y eso siempre que sea conocido o suene de algo al gran público. Por eso, es oportuno el visionado de este interesante y correcto filme dirigido por un indistinguible Ken Russell con estética de miniserie de TV, que se puede ver como drama judicial-militar o como documento del antisemitismo latente en la optimista, bienpensante y racionalista Europa occidental a caballo entre los dos siglos, cuando nadie podía imaginar el advenimiento de horrores como las guerras mundiales y el nazismo. Buena ambientación del París de fin de siecle, con sus clases privilegiadas, sus cabarets, su prensa sensacionalista acicate de los más bajos instintos, el valeroso J'Accuse de Zola, los hipócritas convencionalismos sociales y una alta oficialidad militar entregada al más rancio y frívolo exclusivismo castrense. La injusticia cometida contra el capitán Alfred Dreyfus, acusado falsamente de espiar para el káiser alemán, como escena central del fresco de una sociedad irresponsable que ya se desliza, insensata e inexorablemente, al absurdo espanto de la Gran Guerra del 14-18

Como gran aficionado que soy a los pepinillos en vinagre, no puedo más que reconocer cuánto me maravilló la escena de Woody Harrelson y sus pepinillos en vinagre, encurtidos artesanalmente en su roulot-radiofónico. Qué pepinillos tan crujientes, jugosos y sabrosos, y, sobre todo, qué grandes !. ¿Alguien sabe dónde podría encontrar unos pepinillos semejantes? Siempre que me acuerdo de 2012, indefectiblemente, le doy vueltas y más vueltas a la impactante y salpicante escena de los pepinillos, que se me quedó grabada. De hecho, es lo único que recuerdo de esa película.

El cine de los setenta, la década en que deslumbraron los Cimino, Scorsese, Spielberg, Coppola, Allen, Bogdanovic, Friedkin, Forman o Pakula, fue también el mausoleo alimenticio de toda una cohorte de viejas glorias de Hollywood, que malnutrían sus menguadas faltriqueras dejándose caer en películas corales del género de catástrofes, filmes de la serie B, telefilmes malosos de solemnidad y subproductos más insufribles aún, como el presente.

Un David Niven caduco, añejo y definitivamente cansado se arrastra, entre muecas de hastío, por esta tontorrona historieta sobre un tutor inglés que inventa su pasado de héroe militar (¿una torpe evocación de 'Mesas Separadas'?) y que es contratado por el embajador japonés en cierto país del sudeste asiático para que britanice a su espabilado retoño. Irrumpen en escena unos subversivos liderados por una apetecible terrorista oriental y raptan al mocoso y a Niven. Hay unos tiritos, unas pataditas de chinos y unas mini-aventurillas selváticas, aunque el bueno de Niven, que no estaba ya para muchos trotes, lo mismo la habría palmado en pleno rodaje si le obligan a a caerse al suelo sólo una vez más.

Ni siquiera se puede decir de esta cosa que sea una basura. Una basura es 'Doomsday', de Neil Marshall. Esto, lisa y llanamente, no es nada. Les juro que la sinopsis que hace Film Affinity de 'Emboscada en Extremo Oriente' ya tiene más arte y profundidad que la pelicula en sí.

Mastroianni haciendo de Mastroianni: un proletario de corbata y gafas ahumadas de gesto hastiado, andares letargosos, miranda triste, tendencia al zanganeo canallesco y con un escaso aprecio por sí mismo. Maravillosamente entrañable. El único defecto de esta película, su excesivo metraje. Ello impide que le adjudique un 9.