La película comienza en un trayecto de coche mientras el conductor le cuenta a la protagonista un relato sobre un fantasma, al llegar al hotel la hija le dice a la madre: Mamá, es aquí, ya hemos llegado (con una voz estridente y fantasmagórica). Posteriormente entra al hotel y te la presentan como una neurótica (con la pretensiónde improntar un clima nervioso en la dinámica del filme) y es que, ya de entrada, huele a artificio.

Los diálogos (de besugo) ya auguran otra de sus pésimas dinámicas. De nuevo una clara intencionalidad de generar un ambiente hostil e inestable, pero se siente forzado claro… no funciona. La habitación tiene una reserva con acceso para sillas de ruedas. No verás jamás esa silla de ruedas. Ya te han destripado la película.

La decisión del doble papel es una soberana memez, porque pretende sugerir una proyección para sostener una “introspección”. Por otro lado te muestran varias veces una breve escena del brazo inerte de la madre que es una clara alegoría de la muerte, (es decir, que por si aún no te habían escupido lo suficiente que la madre está muerta… te lo vuelven a escupir en fascículos). Además también te muestran la imagen espectral de una “misteriosa” anciana en una ventana y por si fuera poco la directora intenta generar inquietud y misterio mediante el viento y una ventana que se golpea todas las noches. A nuestra protagonista todo esto le genera una gran inquietud, fruto de la nada, simplemente introducir el elemento paranoia pues porque sí, por meterlo, para que finalmente nada tenga un lugar ni una intención verdadera. Además, a media película… te muestran una imagen de la madre sobre la cama completamente decrépita, (¿te lo habían escupido poco?, pues toma otra ración mas… jajaja)

Durante toda la película notas la dinámica de El Sexto Sentido, es decir, el problema y en lo que difiere del Sexto Sentido es que en este caso sabes que la madre está muerta desde el principio porque la directora se esfuerza mucho en mostrártelo hasta la extenuación. Para continuar la madre tiene una conversación con un residente del hotel, pero claro… o el residente está muerto y habla con otra muerta o no tiene sentido porque la conversación que mantienen versa sobre su hija, pero sabiendo que el residente es un ser humano vivo se me ocurre que la directora pretendía expresar el concepto de dualidad, pero claro, si eres explícito sobre una conversación que versa sobre otra persona.. difícilmente vas a lograr convencer al espectador de que se trata de la hija. Y mientras, todo esto se da en una ambiente de normalidad, que si fuera un caso de ponerse en la piel de, a ojos de los residentes la protagonista debiera parecer una lunática, algo que de algún modo se da a entender al finalizar la película cuando (en un ambiente soleado y vigoroso) la amable recepcionista con cara compungida y de preocupación le dice a nuestra protagonista que espera que este bien, muy coherente teniendo en cuenta que durante una hora y veinticinco minutos la recepcionista es una vaga, despreocupada, borde y amargada.

Luego está escena de la cena de cumpleaños donde de manera abrupta y grotesca se produce una discusión de besugos, para finalmente desvanecerse la madre, (a vale.. que aún no sabíamos que no estaba en el mundo de los vivos…)

Respecto a las interpretaciones de Tilda Swinton para quienes intentan salvar los muebles con dicho argumento… no, no está bien interpretado el papel de hija, no conmueve, no es creíble, se siente forzado, no es espontáneo y no te llega porque sigue encorsetado en toda la dinámica surrealista que envuelve a la obra, y la interpretación es otro de los elementos que no se salva de esta.

Al final la historia es la catarsis de una cineasta que desea escribir un guión sobre la vida de su madre, y para transmitirte el duelo y el desarrollo la directora lo envuelve en un delirio cuyo motor es una lunática enajenada.

En la serie no se dice que Lucia sea una psicópata, se dice que es ambiciosa y que será la ruina de la familia. Desde luego muy normal no es que contrates a un matón para robar a tu tío y matarlo, para después terminar matando a un socio del patriarca al que quieres involucrar, para después matar a tu tío y posteriormente a su hijo, su primo con el que además había planeado todo lo mencionado.

Franklin no crea un imperio de la nada, realmente no se si has visto la serie, porque ese imperio se construye durante cinco temporadas y siempre va in crescendo, evolucionando y expandiéndose. No se de dónde sacas que apenas hay distribución porque la serie te muestra y muy claramente como se van creando relaciones y alianzas y como del barrio en donde ya hay muchas personas involucradas en el negocio pasan a otras localidades que siguen expandiendo el negocio del crack por todo Los Ángeles. Que por cierto, se pasan 24 horas por turnos en diversos lugares fabricando el crack, la fórmula se va sembrando y propagando permanentemente, crecen los distribuidores, los vendedores y los fabricantes de crack. Crece el poder y la lucha por el dominio del crack entre los barrios y las bandas pero Franklin lleva la batuta porque es quien tiene el contacto que le suministra cantidades ingentes de cocaína. Claro que la banda de Franklin tiene superioridad, son lo que tienen el producto! madre de Dios… quien tiene el producto manda, esa así de simple.

Esto… a ver… es que Franklin es un personaje hipócrita, es ambicioso, orgulloso, soberbio, es un chico de color en Estados Unidos en los años 80. El piensa que está beneficiando a su barrio para que la gente de color tenga una oportunidad en un país dominado por blancos, pero en el fondo es egoísta porque al mismo tiempo el crack está haciendo estragos en su gente.

No se de donde sacas que el ámbito en el que se mueve es demasiado limitado. En la serie te muestran varias veces el mapa de los lugares por los que se están expandiendo y los posibles objetivos a distribuir, llegan a muchísimos lugares, algunos incluso remotos. Su ámbito geográfico es nada menos que Los Ángeles.

El protagonista expande el crack por todo Los Ángeles, gana muchísima pasta porque ha creado una basta red de distribución, abre cuentas en paraísos fiscales, invierte en negocios inmobiliarios…

“Nada hace sospechar que haya habido algún tipo de expansión”, alucino, en serio, o no has visto la serie o no te has enterado de nada. ¿premisas que no han sido capaces de establecer?, más bien premisas que te han escupido durante toda la serie y que has sido incapaz de ver. Leyendo el final de tu crítica “pero en la pantalla sigue apareciendo el mismo chico negro avispado que fabrica crack en la cocina de su primo y lo vende en las cuatro calles que rodean su casa“ no me cabe duda de que no has visto más de cinco capítulos de la serie, no tiene sentido nada de lo que dices, es completamente surrealista. Un consejo, si vas a hacer un crítica yo creo que lo mínimo es que hayas visto la serie.

Resumen, una inteligencia artificial quiere escapar y les engaña a todos. Un apunte, es curioso que en unas instalaciones tan modernas donde tienen tecnología del futuro y androides de última generación empleen como método se seguridad una tarjeta asociada a una persona, no se.. ¿escáneres faciales, ópticos de retina, sensores biométricos? ya existen en la actualidad, de echo los androides de la película son tan sofisticados que los sensores actuales están más que obsoletos.

Se que es una película pero hombre... creo que hay que cuidar determinados detalles porque y aunque parezca una bobada un simple detalle como este echa a perder toda una cinta que de por si es bastante inconsistente, y queda la sensación de ser el típico "guión" pensado con el objetivo de remontar con un "buen" final resuelto de una manera porque no decirlo, bastante cutre e incoherente.

No pude terminarla, llege hasta la parte del maizal en donde Mark Wahlberg es atacado de la forma más incongruente y descerebrada que yo pueda recordar, (porque toda la película es en esta línea) y creedme, aguantar hasta esta parte quizás fue demasiado.

He leído en algunas de las aquí presentes críticas su desenlace, y sinceramente os lo agadezco, porque si bien puede comprobar que era pésima hasta la saciedad... no me quiero ni imaginar lo que hubiera pensado si la hubiera visto terminar.